在我的二十多年的寫作經(jīng)驗(yàn)中，寫《龍須溝》是個(gè)最大的冒險(xiǎn)。不錯(cuò)，在執(zhí)筆以前，我閱讀了一些參考資料，并且親臨其境去觀察；可是，那都并沒有幫助我滿膛滿餡的了解了龍須溝。

不過冒險(xiǎn)有時(shí)候是由熱忱激發(fā)出來的行動(dòng)，不顧成敗而勇往直前。我的冒險(xiǎn)寫《龍須溝》就是如此?？窗?！龍須溝是北京有名的一條臭溝。溝的兩岸住滿了勤勞安分的人民，多少年來，反動(dòng)政府視人民如草芥，不管溝水（其實(shí)，不是水，而是稠嘟嘟的泥漿）多么臭，多么臟，多么有害，向來沒人過問。不單如此，貪官們還把人民捐獻(xiàn)的修溝款項(xiàng)吞吃過不止一次。一九五〇年春，人民政府決定替人民修溝，在建設(shè)新北京的許多事項(xiàng)里，這是件特別值得歌頌的。因?yàn)榈谝?，政府?jīng)濟(jì)上并不寬裕，可是還決心為人民除污去害。第二，政府不像先前的反動(dòng)統(tǒng)治者那么只管給達(dá)官貴人修路蓋樓房，也不那么只管修整通衢大路，粉飾太平，而是先找最迫切的事情作。盡管龍須溝是在偏僻的地方，政府并不因它偏僻而忽視它。這是人民政府，所以真給人民服務(wù)。

這樣，感激政府的豈止是龍須溝的人民呢，有人心的都應(yīng)當(dāng)在內(nèi)??！我受了感動(dòng)，我要把這件事寫出來，不管寫得好與不好，我的感激政府的熱誠(chéng)使我敢去冒險(xiǎn)。

可是，怎么寫呢？我沒法把臭溝搬到舞臺(tái)上去；即使可能，那也不是叫座兒的好辦法。我還得非寫臭溝不可！假若我隨便編造—個(gè)故事，并不與臭溝密切結(jié)合，便是只圖劇情熱鬧，而很容易忘掉反映首都建設(shè)的責(zé)任；我不能那么辦，我必須寫那條溝。想來想去，我決定了：第一，這須是一本短劇，至多三幕，因?yàn)樵介L(zhǎng)越難寫；第二，它不一定有個(gè)故事，寫一些印象就行。依著這些決定，我去思索，假如我能寫出幾個(gè)人物來，他們都與溝有關(guān)系，像溝的一些小支流，我不就可以由人物的口中與行動(dòng)中把溝烘托出來了么？他們的語(yǔ)言與動(dòng)作不必是一個(gè)故事的聯(lián)系者，而是臭溝的說明者。

好！我開始想人物。戲既小，人物就不要多。我心中看到一個(gè)小雜院，緊挨著臭溝沿兒。幾位老幼男女住在這個(gè)雜院里，一些事情發(fā)生在這小院里。好，這個(gè)小院就是臭溝沿上的一塊小碑，說明臭溝的罪惡。是的，他們必定另有許多生活上的困難，我可是不能都管到。我的眼睛老看著他們與臭溝的關(guān)系。這樣，我就抓住臭溝不放，達(dá)到我對(duì)人民政府為人民修溝的歌頌。至于其中缺乏故事性，和缺乏對(duì)人物在日常生活中的描寫，就沒法兼顧了。

這本戲很難寫。多虧了人民藝術(shù)戲劇的領(lǐng)導(dǎo)者與工作者給了我許多鼓勵(lì)與幫助，才能寫成。他們要去初稿，并決定試排。我和他們又討論了多次，把初稿加以補(bǔ)充與修改。在排演期間，演員們不斷地到龍須溝——那里奇臭——去體驗(yàn)生活。劇院敢冒險(xiǎn)的采用這不像戲的戲，和演員們的不避暑熱，不怕臟臭，大概也都為了：有這樣的好政府而我們吝于歌頌，就是放棄了我們的責(zé)任。

焦菊隱先生抱著病來?yè)?dān)任導(dǎo)演，并且代作者一字一句的推敲劇本，提供改善意見，極當(dāng)感謝。假若這本戲在演出時(shí)，能夠有相當(dāng)好的效果，那一定是由于工作人員和演員們的工作認(rèn)真與努力，和焦先生的點(diǎn)石成金的導(dǎo)演手法。