二　地方主義的小說——貝雷達

在荷賽·馬利里·德·貝雷達（Jose Moria de Pereda）的青年時代，那個曾經(jīng)產(chǎn)生了吉訶德先生的國土的小說卻正回復(fù)到了極幼稚的時期去。正當(dāng)十九世紀(jì)中葉，過去的已成為過去，未來的卻還是未來。西班牙的書業(yè)市場上所發(fā)售的小說，雖然不是沒有，卻類多外國小說的翻譯，尤其是法國作家，如雨果，喬治·桑，仲馬等人的作品，創(chuàng)作是極端稀少的。中古世的羅曼主義，是只在詩歌里維持它的生命，（那時候阿拉爾公的第一部小說還沒有出世。）比較興盛一點的國內(nèi)文學(xué)，是戲劇。貝雷達開始以世界文學(xué)的批評家出現(xiàn)于文壇；以他的努力，在西班牙奠定了新的寫實主義的基礎(chǔ)。雖然他自己的作品，是比因他的推動而產(chǎn)生的加爾多思的作品出現(xiàn)得較遲，但是一直到一八六四年，他的Escenas Montanesas（《山居小景》）出世，西班牙才算主有了一個新的匠師。

山間是他的故鄉(xiāng)；在畢生的作品里，能獲得最大的成功的，也無過于描寫他的故鄉(xiāng)的風(fēng)土的作品。自然，這種作品上的普遍性的缺乏，是多少限制著對于它們的理解的。不用說在西班牙之外的讀者，即是在西班牙各大城市的居民，也難對那些作品里的生疏的人物發(fā)生親切的感覺，但是，在那些有生長在山間的特權(quán)的人們看來，卻無疑的會把它們列入十九世紀(jì)的最優(yōu)秀的文學(xué)作品中去。在他以后的三十年不斷的著作生活中，所能產(chǎn)生的值得重視的著作，差不多無有不是以他的故鄉(xiāng)為背景；即令在并非以他的故鄉(xiāng)為背景的作品里，最出色的幾節(jié)，也無有不是寫那些從他的故鄉(xiāng)出來的人物的幾段。

貝雷達是一個嚴(yán)格的寫實家，在作品里絕不參加自己的思想和虛構(gòu)。因此，他的作品往往沒有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，因為實際生活本來是沒有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)的；可是這，也多少損害著它們的動人的力量吧。