介紹一個波蘭的音樂家門涅司克

門涅司克（Stanislaw Moniuszko）是個極有天才的波蘭音樂的歌曲家，也是個波蘭歌劇的革命家，他生于一八一九年，于波蘭Minsk縣他父親的田莊里，這田莊名叫Ubiel。

他父親是個博學多能的人道主義者，是個值得尊敬的公民，勇敢的軍人，曾為祖國爭獨立自由而參加戰(zhàn)爭。他母親是個有學問的婦人，很會演奏鋼琴和歌唱，她極仔細地看護門涅司克早早顯現(xiàn)的天才的嫩芽。

門涅司克很自然地感受了優(yōu)美的音樂的聽覺，他在孩提時代早熟記了各種所聽得的歌曲的和聲而還能用他自己的細小的聲浪隨便地唱出來。他極愛聽村民的奏樂和人們的唱歌，也愛聽奇事傳說之類，他又參加這迷信人的各種禮節(jié)和自己家族的節(jié)祭——這一切都強有力地感動了他的空想幻念，這種空想和幻念是他將來采取節(jié)拍以表現(xiàn)他音樂的泉淵——從那里他重創(chuàng)人民的禮節(jié)的音樂般的圖畫而韻調(diào)是極沉默的。

一八二七年他到vorsovion入了學校，專門音樂的理論，他的音樂教師F. reyer——波蘭歌曲的戲劇家Elsner的學生——是當時頗著名的。

一八三一年，那時候他父親是窮貧了，移住在Minsk，他回家來，進了當?shù)氐母叩葘W校，他對于音樂的研究歷經(jīng)當?shù)匾魳芳褼. Slefanowicz的指引直至一八三五年，那時他離去Minsk而到柏林，在Rungenhagen教授處研究了四年的高級音樂理論。

在柏林過了四年又還家，把遷移在vilno，他沒有家產(chǎn)和人結(jié)了婚，他像一般奏琴家，薪水微薄的音樂家一樣的難能求得全日的面包。

不論他對于音樂如何用心力，這二十一歲的音樂家不久就在vilno為全體藝術(shù)家運動的引導者：他計劃合奏和伴奏的方法，或指揮音樂隊奏演；并作曲多題，這些歌曲形成他一個波蘭全國的天才劇曲家。他那所作的樂曲在柏林Bsteksi Bock書局內(nèi)出版的，德國的士女們都非常歡迎他的歌曲。

門涅司克有這樣的成功，使他很快活的在一八四○年開始為一組小歌劇作曲（如理想，彩票，kanmanjol, Nova Don kihoto, Apeninoj的旅店，黃色睡帽，牧歌，等類）靠他精于藝術(shù)的造詣，這一集劇曲就在Vilno披露了。

可是比那些小劇曲更著名更值得贊揚的是他自己的四冊歌集，那創(chuàng)造的新穎的帶有民族性的許多韻律依上了他偉大的音很能感化人心，更有活力地打動了真真的美。而此后作成的依了波蘭超群拔萃的詩人的原文底劇曲對于波蘭的韻文學上創(chuàng)成和德國Schubept讓給祖國的同樣有價值的貢獻品。

一八四七年門涅司克才著他的杰作——哈而加。歌劇——先嘗試二幕，在合奏的形式上無外觀之美。一八五三年這部歌劇就Vilno舞臺上上演，又經(jīng)過多次修正，大加擴充，就在一八五八年一月一日整個的將四幕Varsovio的舞臺上排演。

這部歌劇開波蘭歌劇史的新紀元，因此激起今后富有活潑氣象的創(chuàng)作期底新時代。

大眾未來聽聞過的成功素沒上謁過的熱情在Varsovio都尊敬這部大作，在別的許多舞臺上《哈而加》也獲有相當?shù)某晒?。這部歌劇又拿到krakovo, Lvovo poznanio, Küevo, odeso, Moskvo, Petersbvrso; Praho, Lublano, Vieno等地去開演。

單在Varsovio《哈而加》開演了七百次之多，而每次都有同樣的引力，雖然它的曲一直帶著波蘭民族的共通性。此后所開演的波蘭歌劇沒一部有這樣成功的聲望。

一八五八年八月，那隊偉大地建全地獲得功效的合奏隊供給門涅司克到外邊作新的旅行底救濟費，這位波蘭音樂家在外邊就和Liszi, Rossini, Meyerbeer一般人混熟了。

門涅司克在巴黎用了調(diào)和農(nóng)民生活的有可驚異的特質(zhì)的音樂做成劇可愛寫真，這就是一部獨幕劇《筏夫》同年在Varsovio開演著的。

門涅司克在Varsovio做了波蘭歌劇場的經(jīng)理了。一八六○年照波蘭大文豪Wolski的原文作一部歌劇《女伯爵》，這是一部頗有精采的佳作，極有魔力而又達到藝術(shù)的極境。

一八六一年他又開演一篇獨幕劇《Vepbum Nobile》有美麗舞背景，劇情是活活潑潑地真真實實地引證波蘭古貴族的風范習慣。

一八六五年Varsovio舞臺表演他的《可怕的朝廷》，這是部偉大的四幕歌劇，有神彩的音樂的背景，在布景上闡明波蘭人的家庭生活，習慣，民族的德行和惡德。

因為他的歌劇是有神采的，有特別的音樂的，有慈悲的內(nèi)容的，而他的《哈而加》，《女伯爵》，《可怕的朝廷》這三部更受人們的苛愛，最有永久不朽的民族性的波蘭歌劇。

繼此三部歌劇是據(jù)戲劇家Delavinge的劇本作成歌曲的《巴黎》，此劇在一八六九年開演的，門涅司克想在這部歌劇里面用了世界普通的音樂以表現(xiàn)他的英雄氣概。可是這可就證明天才的劇曲家僅知表現(xiàn)波蘭人的靈魂，這部是沒有大成功，而他最后的一部歌劇《祝?！酚谝话似叨暝谒乐安痪瞄_演的也是和《巴黎》一樣。

現(xiàn)在不再引述門涅司克的全部音樂著作的名稱了。除歌劇外他還作了許多的歌曲，如《溫柔》，《納拉》，《Tvardovska女士》，《克利滿的柔聲》，《鬼怪》等，這里所舉出的最后二部是他的杰作。《鬼怪》是據(jù)Mickiewicz的著作《忌節(jié)》作曲的，主要的是用了許多七弦琴，更有震心肺的戲劇力。此外曾經(jīng)他作曲的有：七部奠祭曲，許多贊美歌，圣詩，宗教用的歌曲，進行曲之類，還有二部祈禱曲，各種歌劇舞曲的樂譜，六部波蘭舞蹈曲。又參照他在Varsovio的音樂院的演講稿編了本《和音讀本》。可是他遺傳給他祖國的最有價值的財產(chǎn)他的大約四百首歌曲。

至于這些歌曲的寶庫，著名蘇俄劇曲家Sieprov這樣說過：“他自己毫不躊躇的將這些歌曲歸為Schubert和Schunann的大名彌漫著的西歐最上等的抒情歌曲集之類。同樣德國有名的批判家Fink在《Allgemeine Musikal》書上也有相當?shù)呐u。他說：“門涅司克最杰出的特質(zhì)是他的奇事式的諧曲，這些諧曲將他如此尊敬地抬在當時全歐一切劇曲家之上，不論他具有偉大的天才，為什么不能站在最光榮風雅的歐洲的劇曲家的第一把交椅上呢？這個問題A·Polinski教授有確切的解釋：“這位天才的音樂家不是達到他最偉大的同時者的理論和實用的高點”。真的，門涅司克寧愿研習單純的易了解的通俗的音樂，不喜研究深奧的音樂。所以他極贊成Heayden, Mendelsohn，反而不甚喜歡Beethoven和Wagner。

可是門涅司克和別個研究深奧音樂的同樣的聲望嗎？——這句話不需回答，他浸沉人心的靈活的音樂使一切的人，不單單音樂研究者，心醉了。