夫物有格調(diào)，文章以體制為格，音響為調(diào)；文字以體法為格，鋒勢(shì)為調(diào)。格不古則時(shí)俗，調(diào)不韻則獷野。故籀鼓、斯碑，鼎彝銘識(shí)，若鍾之隸，索之章，張之草，王之行，虞、歐之真楷，皆上格也。若藏鋒運(yùn)肘，波折顧盼，畫(huà)之平，豎之正，點(diǎn)之活，鉤之和，撇拂之相生，挑剔之相顧，皆逸調(diào)也。

作字三法：一用筆，二結(jié)構(gòu)，三知趨向。用筆欲其有起止，無(wú)圭角，結(jié)構(gòu)欲其有節(jié)奏，無(wú)斧鑿，趨向欲其有規(guī)矩，無(wú)固執(zhí)。

能結(jié)構(gòu)不能用筆，猶得成體。若但知用筆，不知結(jié)構(gòu)，全不成形矣。俗人取筆不取結(jié)構(gòu)，盲相師也。用筆取虞，結(jié)構(gòu)取歐，虞先歐后。結(jié)構(gòu)易更，用筆難革，此筆一誤，廢盡心力。

學(xué)用筆法，能作一畫(huà)；學(xué)結(jié)構(gòu)法，能作二畫(huà)三畫(huà)，已上可類(lèi)推也。不然，千萬(wàn)畫(huà)無(wú)一畫(huà)之幾乎道，千萬(wàn)字無(wú)一字之幾乎道。始而鹵莽作字，稍聞此道，則見(jiàn)筆筆倔強(qiáng)，不知字字畸邪不合，才覺(jué)甚難，始是進(jìn)德。未難即易，不足與言。

凡用筆如聚材，結(jié)構(gòu)如堂構(gòu)。用筆如樹(shù)，結(jié)構(gòu)如林。用筆為體，結(jié)構(gòu)為用。用筆如貌，結(jié)構(gòu)如容。用筆為情，結(jié)構(gòu)為性。用筆如皮膚，結(jié)構(gòu)如筋骨。用筆如四肢百骸，結(jié)構(gòu)如全體形貌。用筆如三十二相，結(jié)構(gòu)如八十隨好。用筆如飲食，結(jié)構(gòu)如衣裳。用筆如善書(shū)，結(jié)構(gòu)如能文。

用筆、結(jié)構(gòu)二法，取大字帖指示，以顯小字帖之閫奧，取真跡帖以臨墨本帖之懸殊，取古善刻參按，以辨翻摹之脫失，取學(xué)人自書(shū)，逐字逐筆褒彈得失，以便趨避軌范。如是教誨，未有不于俄頃間爽然自失，轉(zhuǎn)暗為明，轉(zhuǎn)無(wú)為有，轉(zhuǎn)妄為真，轉(zhuǎn)愚為慧者矣。若教工刻字，亦須此法。

近代時(shí)俗書(shū)，獨(dú)事運(yùn)筆取妍媚，不知結(jié)構(gòu)為何物?？偒C時(shí)名，識(shí)者不取。正如畫(huà)像者但描顏面，身相容態(tài)則他人也；畫(huà)花者但描須瓣，枝干扶疏則異木也，尚可稱(chēng)能畫(huà)乎！

字體有從中及傍者，如興水字之類(lèi)；有從傍及中者，如中國(guó)之類(lèi)。從中，須著念全體，然后下筆；從傍，則轉(zhuǎn)移其念，凡作左，著念在右，凡作右，著念在左。凡作點(diǎn)綴收鋒，又著念全體。此上乘也。若著念在闕漏處，此下乘也。任意完結(jié)者，不成書(shū)矣。

字全在流行照顧，勿得失粘。有去無(wú)來(lái)謂之截，有來(lái)無(wú)去謂之贅。截之失生，贅之失俗。生可熟，俗不可醫(yī)。〇正鋒不難于橫畫(huà)，而難于豎畫(huà)；不難于右拂，而難于左撇；不難于點(diǎn)畫(huà)，而難于轉(zhuǎn)折。試觀傭書(shū)小吏，偃筆側(cè)頭，即使作前所易，直易從耳；設(shè)令求前所難，一筆不成文也。以此法考?xì)W率更，則知全是側(cè)鋒，其橫畫(huà)之正者，乃偶合耳?；蛞詾檎齻?cè)兼用，觀者忽之。

凡正側(cè)鋒，橫正豎側(cè)，已非佳書(shū)。近代此道茫昧，橫豎皆側(cè)，依然作大名士。世無(wú)人耳，悲夫！毋論字畫(huà)惡劣，即作書(shū)時(shí)橫側(cè)豎側(cè)，必其手腕筆札一皆臬兀不安，而后得成此字乎！習(xí)而弗察，亦勞止矣。一日有知，愧恨何已。

點(diǎn)畫(huà)不得著粗氣，運(yùn)轉(zhuǎn)不得著俗氣，挑剔不得有苦氣，顧盼不得有稚氣，引帶不得有雜氣。永、蘇諸人不能無(wú)俗，米、黃諸人不能無(wú)粗，不妨各自名家，但苦稚雜亂，不足道也。

字必取筋骨。自詛楚而下無(wú)筋，自石鼓而下無(wú)骨，獨(dú)秦斯能藏筋骨于皮相間。過(guò)此而往，此道傳于徒隸中。唐陽(yáng)冰自謂直至老夫，今日而在，必生愧怍。字法故多，不出用筆、結(jié)構(gòu)、體裁、顧盼，四者之外，無(wú)他能也。至若筋骨在學(xué)力功夫，逸鋒在意興去就。唐人尚功，晉人任逸，自此而往，不可求其端倪矣。何謂用筆？正鋒起伏，下筆有意是也。何謂結(jié)構(gòu)？疏密得宜，聯(lián)絡(luò)排偶是也。何謂體裁？格制裁益，不拘繩墨是也。何謂顧盼？左右上下，往來(lái)有情是也。何謂筋骨？強(qiáng)弱得所，和而不乖是也。何謂逸鋒？烏衣子弟，翩翩爽爽，到處有致是也。字有四法，曰骨，曰脈，曰格，曰調(diào)。方圓肥瘦，我自能主，謂之骨；緩急從意，流轉(zhuǎn)不窮，謂之脈；取法乎上，不蹈時(shí)俗，謂之格；情游物外，不囿法中，謂之調(diào)。字有四病，曰拘，曰稚，曰俗，曰野。為法所系謂之拘，為筆所使謂之稚，為墨所使謂之俗，為手所使謂之野。

筆法尚圓，過(guò)圓則弱而無(wú)骨；體裁尚方，過(guò)方則剛而不韻。筆圓而用方，謂之遒；體方而用圓，謂之逸。逸近于媚，遒近于疏。媚則俗，疏則野。惟媚與疏，即未入惡道，亦野俗之濫觴乎！預(yù)防其流毒，斯不為魔中。

書(shū)法云：點(diǎn)不變謂之布棋，畫(huà)不變謂之布算。正有不必拘者，如歐氏作飛字四點(diǎn)如一，作靈字八點(diǎn)無(wú)差。以至結(jié)構(gòu)對(duì)偶，畫(huà)畫(huà)未嘗改易，而亦未始不善。若虞氏作書(shū)字，則上二畫(huà)下三畫(huà)俱平，中三畫(huà)抑左揚(yáng)右，便符前法，此有得于王氏。作三字則二畫(huà)相從，下畫(huà)別出；作佳字其左圭上如士，下如重點(diǎn)?；蛏袭?huà)先作，中二聯(lián)綿，此下畫(huà)仰承之法也。故知各有所取，無(wú)往不善。除是無(wú)學(xué)，不可與言虞、歐師徒也，故比量說(shuō)之。〇真、草雖并有挑踢，大半從飛白得之，或引帶過(guò)脈，無(wú)一筆虛設(shè)。虛設(shè)可已，可已不已，已非高格。至若世俗稚筆，全然借挑踢以補(bǔ)其闕漏，即不能除，謂之救藥可耳。若惟此是務(wù)，未是書(shū)也。筆發(fā)于上，意先在下；字起于左，心先在右。假如真書(shū)草頭作萑，草斂其足，穴頭作邃，遂束其首；篆書(shū)水傍作滿，水讓右阬，水傍作江，水浸右工，心意不先，何以措置？故曰：胸中具個(gè)完字。難者曰：江滿并出，將異結(jié)乎？通篇章法，古今不然也。曰：此中最難。須全然鍛煉一翻，自有個(gè)生息。茍不諸體備具，涵漾于胸中者，未可輕議也。莊周云：每至于族，吾見(jiàn)其難為。其間必有游刃之地，滿志藏刀，故曰得意。

結(jié)構(gòu)名義，不可不分。負(fù)抱聯(lián)絡(luò)者，結(jié)也；疏謐縱衡者，構(gòu)也。學(xué)書(shū)從用筆來(lái)，先得結(jié)法；從措意來(lái)，先得構(gòu)法。構(gòu)為筋骨，結(jié)為節(jié)奏。有結(jié)無(wú)構(gòu)，字則不立；有構(gòu)無(wú)結(jié)，字則不圓。結(jié)構(gòu)兼至，近之矣。尚無(wú)腴也，故濟(jì)以運(yùn)筆。運(yùn)筆晉人為最，晉必王，王必羲，義別詳之。

運(yùn)筆者，一畫(huà)中之結(jié)構(gòu)也。低昂巨細(xì)是其構(gòu)，起伏顯謐是其結(jié)。書(shū)家不學(xué)而熟之者，亦能結(jié)。學(xué)而未熟者，但能構(gòu)。構(gòu)為意念，結(jié)為情性。有結(jié)無(wú)構(gòu)則習(xí)俗，有構(gòu)無(wú)結(jié)則粗疏。粗俗都捐，近之矣，然無(wú)韻也，會(huì)須師古。師古晉人為最，羲之故善，又須去其似是而非者，黃、米諸家辨之詳矣。

字之左右相對(duì)體，或打圍字，下左筆時(shí)可縱情落墨，下右筆時(shí)則毫不得縱，全要顧左。凡舒斂曲直，圓銳肥瘠，一一照應(yīng)，始無(wú)后悔。否則敗矣。

筆鋒引帶，如詞章中過(guò)文。雖然，似是而非也。筆鋒乃無(wú)中生有，本是虛器；過(guò)文全篇脈絡(luò)，去此離矣，是則實(shí)語(yǔ)者。

用筆品藻，古人亦云詳矣，但多昧于結(jié)構(gòu)、破體二法。晉人結(jié)構(gòu)囿于情，唐人結(jié)構(gòu)囿于法。以法顯情，其義斯顯。情為法縛，皆桎梏也，勿論可矣。破體有篆破真不破，有真破篆不破，有篆真俱破，有可破不可破，有有義之破，有無(wú)義之破。不必破者，勿論可也。世謬以筆法為結(jié)構(gòu)，或呼野狐怪俗之書(shū)為破體者，皆不知書(shū)法名義者也。名義尚昧，書(shū)道何有哉！因取同部結(jié)構(gòu)有異者，著之于篇。若風(fēng)衣人心水草火手木肉頁(yè)黑十二部字，并左右上下內(nèi)外俯仰，真篆全省，正破古俗。因勢(shì)取裁，其法不定。不定為法，翻合書(shū)法。

字須結(jié)束，不可渙散；須自然，不可勉然。各自成像而結(jié)束者，自然也；曲直避讓而結(jié)束者，勉然也。若夫交錯(cuò)紛拿而結(jié)束者，妖邪野狐，無(wú)足道也。

法書(shū)在在成形，全有全結(jié)，半有半結(jié)，偶有偶結(jié)，獨(dú)有獨(dú)結(jié)。大令不逮乃公，是以求妍于成字之后，識(shí)者彈之。雖然，要知大令受病何處，多中于破體一門(mén)耳。作破體時(shí)，全以諸體會(huì)成一局，方可下筆，若隨意繃補(bǔ)，卻不是書(shū)。

正體法略不相涉，破體則相為依倚。若似破不破，又非正體。猶之堪輿家言，欲過(guò)不過(guò)，大兇宅相。

一字諸畫(huà)，當(dāng)粘者勿斷，當(dāng)斷者勿粘。當(dāng)斷而粘則固，當(dāng)粘而斷則離。逐字推敲，其意自出。當(dāng)斷竟斷，如歐、顏諸家作正書(shū)乃及等字，上鉤作一筆，下鉤別起是也。當(dāng)粘竟粘，如作光先等字，下撇之首直從上畫(huà)之末拂出是也。若疑惑不決，全無(wú)主意，便不是書(shū)。

置于竹帛謂之書(shū)，書(shū)成而后行款具，行整而后結(jié)構(gòu)章法森然不紊矣。前此不然也。一字結(jié)構(gòu)謂之字法，前言議之詳矣。通篇結(jié)構(gòu)謂之章法，譬之白曰二字為行列，則白首出之局外；田甲二字為行列，則甲垂出之局外；主甲二字為行列，則首足皆出。摹印闊邊，特設(shè)此格是也。即摹印家多不解此，況書(shū)家乎！

書(shū)法昧在結(jié)構(gòu)。獨(dú)體結(jié)構(gòu)難在疏，合體結(jié)構(gòu)難在密。疏欲不見(jiàn)其單弱，密欲不見(jiàn)其雜亂。姑置疏法，先言其密。眾文合字，文自成形，字自成像，小聚大聚，少聚多聚，各得其所。難其聚者，用破體法，如隨游悠歲冥眾左右之類(lèi)。至若特為改作者，勢(shì)不得不然也，如水人芺手，豈能上下四傍不變形體乎？但不必變者而固欲從俗，此可憎耳。

方結(jié)者從其方，不可方者垂其腳，如十中廾之類(lèi)。左右適均者從其峙，不可峙者上下出，如節(jié)斯虧群之類(lèi)。上下適均者勿避其整，茍可避者，以一畫(huà)擔(dān)之，如臺(tái)耋之類(lèi)。

三合并列者，一為傍，二為合，如識(shí)謝抑滌之類(lèi)。左右同體者，中立而附耳，如斑讎□（此處原文為方框字）之類(lèi)。

字之結(jié)構(gòu)，絕似詞家之對(duì)偶。有可以正對(duì)，有可以借對(duì)，有可以影射對(duì)，有可以走馬對(duì)。泥于形似，則質(zhì)而不文；專(zhuān)于影射，則巫而不重。近體似真書(shū)，古詞似篆籀。于篆之中，近體似小篆，古詞似大篆。近體擬合而時(shí)或不合，古詞擬散而時(shí)或不散。近體合以形，古詞合以意。

偏傍勢(shì)變，豈惟徒隸，篆亦有法。由古至今，法如是，故風(fēng)部門(mén)部所領(lǐng)諸字詳于他簡(jiǎn)，此不更贅。是以字之結(jié)構(gòu)無(wú)處不有，姑舉其多者為法。如篆之門(mén)部，楷之風(fēng)部，一皆隨在變體；若拘于一律，是則不知書(shū)者。別詳字法剺 ，長(zhǎng)卷一百七十六卷。文多不具錄。

作大字如小字，書(shū)法恒言之矣。作小字如大字，古今未之及也。作大如小謂用筆，作小如大謂結(jié)構(gòu)。用筆有不學(xué)而能者矣，亦有困學(xué)而不能者矣。至若結(jié)構(gòu)，不學(xué)必不能，學(xué)必能之。能解乎此，未有不知書(shū)者。不解乎此，未有可與言書(shū)者。字之結(jié)構(gòu)，如幾席間排設(shè)燕享之具，右羹左食，并不失款；即罷而行撒，一盂一鼎，亦皆法器，各自成像，可陳可列。非若后世俗書(shū)，如傭奴聚食，遠(yuǎn)望亦似豐盈，近之則見(jiàn)杯盤(pán)狼籍，不成雅觀；至若破缶缺盆，折幾殘凳，茍失支撐倚著，幾何而不倒仆哉！端人過(guò)之，掩鼻走矣，見(jiàn)其不成享也。

作字有難于結(jié)構(gòu)者，一為學(xué)力不到，一為平方正直塵腐之魔膠固胸膈間。平直故是正法，其勢(shì)有不得平直者，不可以此拘拘也。即可以平直而不成文章者，亦不可以是拘拘也。乍滿乍闕，讓左讓右，或齊首斂足，或齊足空首，或上下俱空，無(wú)所不宜。一字務(wù)于成文，一篇?jiǎng)?wù)于成章可矣。何謂文？交錯(cuò)盤(pán)互，得所是也。何謂章？音十為章，合集眾形不使乖張是也。所謂難結(jié)構(gòu)若何？如盥字之類(lèi)。?？际?jīng)，作盥亦不甚雅，覃思不已，變文作□（此處原文為方框字），自謂可觀，然不免改作。近有童子謄寫(xiě)一書(shū)，謬作直旁二白，始笑絕倒，既而爽然，翻可取法。三人我?guī)?，今而益信。因言其得失，其義安在，即不過(guò)自相結(jié)構(gòu)，二白先自讓避，其鋒有歸耳。

有篆滿而真闕者，有篆闕而真滿者；有篆省而真全者，有篆全而真闕者。此兩者無(wú)非為結(jié)構(gòu)去取。以結(jié)構(gòu)持心，有馀豫矣。

配合數(shù)字，須字字鍛煉，始成篇章；畫(huà)畫(huà)有據(jù)，始得成文；畫(huà)畫(huà)造立，始得成字。有據(jù)無(wú)立，書(shū)奴而已；有立無(wú)據(jù)，遂成野狐。筆逾少，字逾難，猶印之有章法。字法死，章法活。至若筆法，則又出于形骸之外，未可以言語(yǔ)形容。

字之增減筆，惟篆書(shū)兩用之，若徒隸、真草，有減無(wú)增。何也？不特義訓(xùn)在篆，非隸可窺，且真書(shū)之法，俗尚簡(jiǎn)省，篆書(shū)減筆貴古雅，增筆貴豐贍，無(wú)適而不可，是以兼得。漢已上，夫文用之，夫人能之。唐已下，文不皆用，萬(wàn)無(wú)一得。后代何嘗不增損改作字體乎？增則益其配態(tài)，損則呈其鄙野。試探古今摹印，虛心比量，不能逃識(shí)者冰鑒。

古人書(shū)自然合法，不加強(qiáng)附，即后世名家亦多不雜廁，是以古印章如璽書(shū)。先秦之法，直作數(shù)字而章法具在。至漢而后，章法字法，必相顧相須而成，然后合法。后世無(wú)其學(xué)而不勉效其事，遂有配合章法之說(shuō)，此下乘也。猶之古無(wú)韻書(shū)而詩(shī)不廢者，韻學(xué)具也。沈氏始能作韻，后世依韻題詩(shī)，亦下乘矣。詩(shī)法絕似印法，故比量言之。

人知疏體可闕可讓矣，而不知密體亦可闕可讓也。此理一開(kāi)，人人自得，即造立世界，由此而廣，豈惟文學(xué)。

仿書(shū)時(shí)，不可先著宋人以下纖媚之筆入眼。嚴(yán)滄浪所謂不可令下劣詩(shī)魔落吾肺腑，余謂字學(xué)尤甚。詩(shī)止于迷心，字兼魅其手腕。兩賊夾攻，所存有幾。故不學(xué)則已，學(xué)必先晉，晉必王，王必羲，羲必汰去似是而非諸帖。何乃訓(xùn)蒙先生特索現(xiàn)在名家寫(xiě)法帖，愚亦甚矣。

用指不用腕，則畫(huà)成點(diǎn)而不莊。能正腕而不正鋒，則形如刷而不典。

落筆須點(diǎn)檢馀瀋，收筆須點(diǎn)檢殘鋒。唐已前無(wú)有此失，宋而下方出此丑，沾沾自好，增其惡態(tài)。宋人誚王安石寫(xiě)字似大忙中作，不知自家亦坐此病。若持心縝密者，必?zé)o野筆。野筆凈盡，方入雅調(diào)，否則終是卑格。

何謂野筆？當(dāng)突而銳，當(dāng)直而曲，當(dāng)平而波，當(dāng)注而引，當(dāng)撇而鏑，當(dāng)捺而牽，當(dāng)縮而故延之，當(dāng)纖而故濃之?？艦檎?，章之馀為草，草更張之，皆野狐也。游心于外能結(jié)構(gòu)，游心于內(nèi)能運(yùn)筆。簡(jiǎn)牘廣狹，外也；波折妍媚，內(nèi)也。偏者各有一蔽，游心于范圍近之矣。不在全簡(jiǎn)而在全體，不在豪素而在腕指，是之謂心意骨力，始可與言書(shū)。近世皮相文字，不知如是語(yǔ)言為何物，標(biāo)致用事，亦足自豪者，姑置勿論。

字須配合，配合有二種。結(jié)構(gòu)之合，不必畫(huà)畫(huà)對(duì)偶，要在離合之勢(shì)可指而目睹方是；使轉(zhuǎn)之合，不必絲絲貫珠，要死活之脈可想見(jiàn)會(huì)心方是。能學(xué)問(wèn)不能文章，此儒家之學(xué)究；能文章不能翰墨，此君子中傖父；能翰墨不能法帖，此名士中野狐；能法帖不能遵古，此好事中俗調(diào)，皆所不取。