怎樣寫(xiě)好電影劇本的對(duì)話(huà)，我回答不出，我沒(méi)有寫(xiě)過(guò)電影劇本。僅就習(xí)寫(xiě)話(huà)劇的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，和看電影的體會(huì)，來(lái)談?wù)勥@個(gè)間題，供參考而已。

在寫(xiě)話(huà)劇對(duì)話(huà)的時(shí)侯，我總期望能夠?qū)崿F(xiàn)“話(huà)到人到”。這就是說(shuō)，我要求自己始終把眼睛盯在人物的性格與生活上，以期開(kāi)口就響，聞其聲知其人，三言五語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)。隨著劇情的發(fā)展，對(duì)話(huà)若能始終緊緊拴在人物的性格與生活上，人物的塑造便有了成功的希望。這樣，對(duì)話(huà)本身似乎也有了性格，既可避冤“一道湯〕的毛病，也不至于有事無(wú)人。張三的話(huà)不能移植到李四的口中來(lái)，他們各育個(gè)性，他們的話(huà)也各具特點(diǎn)。因此對(duì)于我所熟識(shí)的人物，我的對(duì)話(huà)就寫(xiě)得好一些。對(duì)于我不大了解的人物，對(duì)話(huà)就寫(xiě)得很差。難處不在大家都說(shuō)升么，而在于他們都怎么說(shuō)。摸不到人物性格與生活的底對(duì)也就沒(méi)有底，說(shuō)什么也難得精。想啊，想啊，日夜在想張三和李四究竟是何等人物。一旦他們都像是我的老朋友了，他們就會(huì)說(shuō)自已的話(huà)，張口就對(duì)，“話(huà)到人到”。反之，話(huà)到而人不到，對(duì)話(huà)就會(huì)軟弱無(wú)力。若是始終想不好，人物總是似有若無(wú)，搖搖擺擺，那就應(yīng)該再去深入生活。

一旦人物性格確定了，我們就較比容易想出他們的語(yǔ)聲、腔調(diào)，和習(xí)慣用哪些語(yǔ)匯了。于是，我就可以出著聲兒去寫(xiě)對(duì)話(huà)。是，我是一面出著聲兒，念念有詞，一面落筆。比如說(shuō)：我設(shè)想張三是個(gè)心眼爽直的子，我即假擬著他的寬嗓門(mén)，放炮似的說(shuō)直話(huà)。同樣地，我設(shè)想李四是個(gè)尖噪門(mén)的瘦子，專(zhuān)愛(ài)說(shuō)刻薄話(huà)，挖苦人，我就提高了調(diào)門(mén)兒，細(xì)聲細(xì)氣地繞著彎子找厲害話(huà)說(shuō)。這一胖一瘦若是爭(zhēng)辯起來(lái)，胖子便越來(lái)越起急，話(huà)也就越短而力。瘦子呢，調(diào)門(mén)兒大概會(huì)越來(lái)越高，話(huà)也越來(lái)越尖酸。說(shuō)來(lái)說(shuō)去，胖子是面紅耳赤，呼呼地喘氣，而瘦子則臉上發(fā)白，話(huà)里添加了冷笑……。是的，我的對(duì)話(huà)并不比別人寫(xiě)的高明，可是我的確是這么出著聲兒寫(xiě)的，期望把話(huà)寫(xiě)活了。寫(xiě)完，我還要朗讀許多通，進(jìn)行修改。修改的時(shí)候，我是一人班，獨(dú)自分扮許多人物，手舞足蹈，忽男忽女。我知道，對(duì)話(huà)是要放在舞臺(tái)上去說(shuō)的，不能專(zhuān)憑寫(xiě)在紙上便算完成了任務(wù)。劇作者給演員們預(yù)備下較好的對(duì)話(huà)，演員們才能更好地去發(fā)揮對(duì)話(huà)中的含蘊(yùn)。

我并不想在這里推銷(xiāo)的我的辦法。創(chuàng)作方法，各有不同。我只想說(shuō)明我的辦法對(duì)我有好處，所以愿意再多說(shuō)幾句：因?yàn)槲覄?dòng)筆的時(shí)候，口中念念有詞，所以我連一個(gè)虛字，“了”、“啊”、“嗎”等等，都不輕易放過(guò)。我的耳朵監(jiān)督著我的口。耳朵通不過(guò)的，我就得修改。話(huà)劇不是為大家聽(tīng)的么？

還有：這個(gè)辦法可以叫我節(jié)省許多話(huà)語(yǔ)。一個(gè)“嘔！”或一個(gè)“??？”有時(shí)候可以代替一兩句話(huà)。同樣，一句有力的話(huà)，可以代替好幾句話(huà)?？谂c耳幫助了我的腦子實(shí)行語(yǔ)言節(jié)約。

對(duì)于我不大熟識(shí)的人物，我沒(méi)法子扮演他。我就只好用詞藻去敷衍，掩飾自己的空虛。這樣寫(xiě)出的對(duì)話(huà)，一念就使我臉紅！不由人物性格與生活出發(fā)，而專(zhuān)憑詞藻支持門(mén)面，必定成為“八股對(duì)話(huà)”。離開(kāi)人物而孤立地去找對(duì)話(huà)，很少有成功的希望！

我的辦法并沒(méi)有使我成為了不起的語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)家。不過(guò)，它卻使我明白了語(yǔ)言必須全面地去運(yùn)用。劇作者有責(zé)任去挖掘語(yǔ)言的全部奧秘，不但在思想性上要有“語(yǔ)不驚人死不休”的雄心，而且在語(yǔ)言之美上也不甘居詩(shī)人之下。在古代，中外的劇作者都講究寫(xiě)詩(shī)劇。不管他們的創(chuàng)作成就如何，他們?cè)谡Z(yǔ)言上可的確下了極大的功夫。他們寫(xiě)的是戲劇，也是詩(shī)篇。詩(shī)劇的時(shí)代已成過(guò)去，今天我們是用白話(huà)散文寫(xiě)戲。但是，我們不該因此而草草了了，不去精益求精。

所謂全面運(yùn)用語(yǔ)言者，就是說(shuō)在用語(yǔ)言表達(dá)思想感情的時(shí)候，不忘了語(yǔ)言的簡(jiǎn)練，明確，生動(dòng)，也不忘了語(yǔ)言的節(jié)奏，聲音等等方面。這并非說(shuō)，我們的對(duì)話(huà)每句都該是詩(shī)，而是說(shuō)在寫(xiě)對(duì)話(huà)的時(shí)候，應(yīng)該像作詩(shī)那么認(rèn)真，那么苦心經(jīng)營(yíng)。比如，一句話(huà)里有很高的思想，或很深的感情，而說(shuō)的很笨，既無(wú)節(jié)奏，又無(wú)聲音之美，它就不能算作精美的戲劇語(yǔ)言。觀(guān)眾要求我們的話(huà)既有思想感情，又鏗鏘悅耳，有深刻的含意，又有音樂(lè)性，既受到啟發(fā)，又得到藝術(shù)的享受。劇作者不該只滿(mǎn)足于把情節(jié)交代清楚了。假若是那樣，大家看看說(shuō)明書(shū)也就夠了，何必一幕一幕地看戲呢？

我絲毫沒(méi)有輕視思想性，而專(zhuān)重語(yǔ)言的意思。我是說(shuō)，把語(yǔ)言寫(xiě)好也是劇作者的責(zé)任之一，因?yàn)樗钦Z(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)家。明乎此，我們才好說(shuō)下去，不至發(fā)生誤會(huì)。

好吧，讓我們說(shuō)得更具體些吧：在漢語(yǔ)中，字分平仄。調(diào)動(dòng)平仄，在我們的詩(shī)詞形式發(fā)展上起過(guò)不小的作用。我們今天既用散文寫(xiě)戲，自然就容易忽略了這一端，只顧寫(xiě)話(huà)，而忘了注意聲調(diào)之美。其實(shí)，即使是散文，平仄的排列也還該考究。是，“張三李四”好聽(tīng)，“張三王八”就不好聽(tīng)。前者是二平二仄，有起有落；后者是字（按京音讀）皆平，缺乏揚(yáng)抑。四個(gè)字尚且如此，那么連說(shuō)幾句就更該好好安排一下了。“張三去了，李四也去了，老王也去了，會(huì)開(kāi)成了，”這樣一順邊的句子大概不如“張三、李四、老王都去參加，會(huì)開(kāi)成了，”簡(jiǎn)單好聽(tīng)。前者有一順邊的四個(gè)“了”，后者“加”是聲，“了”是仄聲，揚(yáng)抑有致。

一注意到字音的安排，也就必然涉及字眼兒的選擇。字雖同義，而看音聲不同，我們就須選用那個(gè)音義俱美的。對(duì)話(huà)是用在舞臺(tái)上的，必須義既正確，音又好聽(tīng)。警惕”、“留神”、“小心”等的意思不完全相同，而頗接近，我們須就全句的意思，和全句字音的安排，選擇一個(gè)最合適的。這樣，也會(huì)叫用字多些變化；重復(fù)使用同一字眼兒會(huì)使聽(tīng)眾感到語(yǔ)言貧乏。不朗讀自己的對(duì)話(huà)，往往不易發(fā)現(xiàn)這個(gè)毛病。

書(shū)面上美好的字，不一定在口中也美好。我們必須為演員設(shè)想?！袄侠?，說(shuō)說(shuō)，切莫冗長(zhǎng)！”大概不如說(shuō)“老李，說(shuō)說(shuō)，簡(jiǎn)單點(diǎn)！”后者現(xiàn)成，容易說(shuō)，容易懂，雖然“冗長(zhǎng)”是書(shū)面上常用的字。

有些人，包括演員，往往把一句話(huà)的最后部分念得不夠響亮。聲音一塌，臺(tái)下便聽(tīng)不清楚。戲曲與曲藝有個(gè)好辦法，把下句的尾巴安上平聲字，如“打虎親兄弟，上陣父子兵”，如“人得喜事精神爽，月到中秋分外光”等等。句尾用平聲字，如上面的“兵”與“光”，演員就必會(huì)念響，不易塌下去。因此，有時(shí)候，在句尾用“心細(xì)”就不如“細(xì)心”“主意”不如“主張”。

當(dāng)然，我們沒(méi)法子給每句句尾都安上平聲字，而且也不該那樣；每句都翹起尾巴，便失去句與句之間平仄互相呼應(yīng)的每處——如“今天你去，明天他來(lái)或?！薄澳憬兴麃?lái)，不如自己去?！薄皝?lái)”與“去”在尾句平仄互相呼應(yīng)，相當(dāng)好聽(tīng)。這就告訴了我們，把句子造短些，留下“氣口”，是個(gè)好辦法。只要留好了氣口兒，即使句子稍長(zhǎng)，演員也不至把句尾念塌了。以“心齊，不怕人少；心不齊，人越多越亂?！边@句說(shuō)吧，共有十四個(gè)字，不算很短?？墒?，其中有三個(gè)氣口兒，演員只要量準(zhǔn)了這些氣口兒，就能念得節(jié)奏分明，十分悅耳。盡管“少”與“亂”都是仄聲，也不會(huì)念塌了。反之，句子既長(zhǎng)，又沒(méi)有氣口兒，勢(shì)必念到下半句就垮下去。

以上所言，不過(guò)是為說(shuō)明我們應(yīng)當(dāng)如何從語(yǔ)言的各方面去考慮與調(diào)動(dòng)，以期情文并茂，音義兼美。這些辦法并不是什么條規(guī)。

假若這些辦法可以適用于話(huà)劇的對(duì)話(huà)，大概用于電影的對(duì)話(huà)里也無(wú)所不可吧？我覺(jué)得話(huà)劇的對(duì)話(huà)既須簡(jiǎn)練，那么電影對(duì)話(huà)就更應(yīng)如此。有聲電影里有歌唱，有音樂(lè)，還有許多別的聲響，若是對(duì)話(huà)冗長(zhǎng)，沒(méi)結(jié)沒(méi)完，就會(huì)把琴聲笛韻什么的給擠掉，未免可惜。話(huà)劇的布景與服裝等無(wú)論如何出色，究竟是較比固定的，有限的。在電影里，一會(huì)兒春云含笑，嫩柳輕舞；一會(huì)兒又如花霜葉，秋色多嬌；千變?nèi)f化，匯為詩(shī)篇。那么，話(huà)劇的對(duì)話(huà)應(yīng)當(dāng)美妙，電影中不就更這樣么？在這圖畫(huà)、樂(lè)章、詩(shī)歌、戲劇交織成的作品里，對(duì)話(huà)若是糟糕啊，實(shí)在大煞風(fēng)景！我們有責(zé)任用最簡(jiǎn)練精美的對(duì)話(huà)配合上去，使整部片子處處詩(shī)情畫(huà)意，無(wú)懈可擊！

從我看到的一些影片來(lái)說(shuō)，它們的對(duì)話(huà)似乎還須更考究一些。有的片子里，正是那句簡(jiǎn)單而具有關(guān)鍵性的句子恰好使我聽(tīng)不明白。原因何在呢？我想這不應(yīng)完全歸罪于演員。句子原來(lái)就沒(méi)寫(xiě)好，恐怕也是失敗的原因。在紙面上，那一句也許很不錯(cuò)，可是字音的安排很欠妥當(dāng)，像繞口令似的那么難說(shuō)，誰(shuí)也說(shuō)不好！臺(tái)詞須出著聲兒寫(xiě)，也許有點(diǎn)道理。

更多遇到的是：本來(lái)三言?xún)烧Z(yǔ)就夠了，可是說(shuō)上沒(méi)完，令人掃興。本來(lái)可以用一兩個(gè)字就能解決問(wèn)題的，卻偏要多說(shuō)。還有呢，對(duì)話(huà)既長(zhǎng)，句子又沒(méi)板沒(méi)眼，氣口兒不勻，于是后半句就演員“嚼”了，使人氣悶。我們要全面地運(yùn)用語(yǔ)言，因而須多方面去學(xué)習(xí)。比如說(shuō)，在通俗的韻文里，分上下句。我們的對(duì)話(huà)雖用散文，也可以運(yùn)用此法。上下句的句尾若能平仄相應(yīng)，上句的末字就能把下句“叫”出來(lái)，使人聽(tīng)著舒服、自然、生動(dòng)。在適當(dāng)?shù)牡胤?，我們甚至可以運(yùn)用四六文的寫(xiě)法，用點(diǎn)排偶，使較長(zhǎng)的對(duì)話(huà)挺脫有力。比如說(shuō)：在散文對(duì)話(huà)之中插上“你是心廣體胖，我是馬瘦毛長(zhǎng)”之類(lèi)的白話(huà)對(duì)仗，必能減少冗長(zhǎng)無(wú)力之弊。為寫(xiě)好對(duì)話(huà)，我們須向許多文體學(xué)習(xí)，取其精華，善為運(yùn)用。舊體詩(shī)詞、四六文、通俗的韻文、戲曲，都有值得學(xué)習(xí)之處。這可不是照抄，而是運(yùn)用。

是，是要善為運(yùn)用！有一次，我聽(tīng)到電影中的一句歇后語(yǔ)。聽(tīng)過(guò)了半天，我才明白原來(lái)是一句逗笑的歇后語(yǔ)，要笑也來(lái)不及了。為什么這樣呢？原來(lái)是作者選用了一句最繞嘴的歇后語(yǔ)，難怪演員說(shuō)不利落，失去效果。這就是作者不從多方面考慮，而一心一意只想用上這么一句。結(jié)果，失敗了！不要孤立地去斷定哪句話(huà)是非用不可的！要“統(tǒng)籌全局”，從多方面考慮。

總之，對(duì)話(huà)在電影中，不但要起交代情節(jié)的作用，而且要負(fù)起塑造人物的責(zé)任，“話(huà)到人到”。在語(yǔ)言上，必須全面運(yùn)用，不但使觀(guān)眾聽(tīng)得明白，而且得到語(yǔ)言藝術(shù)的享受，從而熱愛(ài)我們的語(yǔ)言。寫(xiě)對(duì)話(huà)的時(shí)候，我們有責(zé)任為演員與觀(guān)眾設(shè)想。在全面運(yùn)用上，我只提到字音等問(wèn)題，也沒(méi)有講透徹，至于如何使語(yǔ)言簡(jiǎn)練，用字如何現(xiàn)成等等，就不多說(shuō)了。再聲明一下，我的辦法不是條規(guī)，僅供參考而已。