用自然景物來(lái)作小說(shuō)的背景，是否用得其法，則要看作家自己的心境和手法如何而定。有時(shí)必須把自然景物引入作品里才成，有時(shí)則完全省去也不要緊。

例如女作家貞奧斯丁的小說(shuō)便完全不用自然景物來(lái)做背景，她所描寫(xiě)的只有人而已。

湯姆斯·哈代的小說(shuō)雖然也用自然景物做背景，可是他所描寫(xiě)的只限于威茲薩克斯附近的風(fēng)光，不過(guò)他卻能夠把此處的特色玲瓏浮突地刻畫(huà)出來(lái)，所以有人叫他的小說(shuō)做威茲薩克斯小說(shuō)。他把用來(lái)做小說(shuō)的背景的自然景物，巧妙地借以幫助小說(shuō)里的人物的活動(dòng)和事件的發(fā)展，因此，哈代的作品幾乎不能跟自然分開(kāi)來(lái)了。

史蒂文生也是一個(gè)在小說(shuō)里側(cè)重利用自然景物的作家，在他筆下刻畫(huà)出來(lái)的那些背景，無(wú)不像一幅繪畫(huà)一樣的顯得鮮明而美麗。而且他所寫(xiě)的自然動(dòng)的地方比靜的地方多，所以能引起讀者一種深刻的興趣。如風(fēng)怎樣吹的樣子，又如雨怎樣下的光景，都是他最拿手的描寫(xiě)地方。況復(fù)他的觀察力非常敏銳，又微帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)氣味，無(wú)論如何細(xì)微的地方也不肯放過(guò)，所以其感動(dòng)人的力量就能沁人心脾。我們讀史蒂文生的小說(shuō)時(shí)，透過(guò)那些自然景物的描寫(xiě)便可以看出他的潑辣的才氣，以及辨別好壞美丑的銳利眼光。

康拉特的小說(shuō)，其愛(ài)好描寫(xiě)自然景物實(shí)在比其他作家更深一層。不過(guò)他多用大海來(lái)做小說(shuō)的背景，大概這是因?yàn)槭芰松贂r(shí)航海日夕親炙海上風(fēng)光的影響吧？他所描寫(xiě)的船上火災(zāi)，沉船遇難，航行海上，暴風(fēng)浪都能以一種獨(dú)特的筆致細(xì)膩寫(xiě)出，刻畫(huà)入微。然而這種寫(xiě)法雖然能在作品上多少加添些色彩，但是由于過(guò)分側(cè)重自然活動(dòng)的描寫(xiě)，就不免流露出一種主客倒置的不好現(xiàn)象。

梅利迪斯寫(xiě)戀愛(ài)小說(shuō)時(shí)是運(yùn)用富有詩(shī)意的風(fēng)景來(lái)做背景。他的寫(xiě)法雖然寫(xiě)得非常曲折，但反而能夠把自然感人最深的色與香的微妙處襯托出來(lái)，所以完全跟戀愛(ài)故事的小說(shuō)背景銖兩悉稱(chēng)。而且他常常把普通物象描寫(xiě)成比普通更強(qiáng)烈，更濃厚，自然而然會(huì)予人一種深刻的印象。

這樣說(shuō)來(lái)，貞奧斯丁是完全不靠自然景物依然可以寫(xiě)出好作品，反之，康拉特卻因太過(guò)側(cè)重自然景物，作品的主意就不免被做背景的自然描寫(xiě)破壞掉。其余三人哈代，史蒂文生，梅利迪斯卻走的是中間路線，他們不特把自然弄成小說(shuō)的適當(dāng)而調(diào)和的背景，而且還能借助自然景物加強(qiáng)了作品的主意。因此，我們不能一口斷定描寫(xiě)自然是好是壞，卻應(yīng)該考慮到其時(shí)，其地，其事是否宜于利用自然而已。