一

在過去——一九二八年以前——的革命底運動中，我們的“文學家”大半都站在超階級以及超世界的立場上，把現(xiàn)代底十分膨脹的社會諸問題當做無所關心的事件，完全忽視這階級斗爭底社會的現(xiàn)實。這觀念的錯誤，是暴露了受了資本主義影響及封建殘余的藝術觀，以為文學家是超乎一切，而這思想，是資產(chǎn)階級所特有的個人主義底生活的產(chǎn)物。所以，充滿于文壇上的大量產(chǎn)物，不得不反映著資產(chǎn)階級的意識，這的確是我們過去的文壇上底一個顯著的缺陷。甚至于，經(jīng)過暴風雨的大革命時期之后，而這缺陷還在文壇上繼續(xù)地暴露著。

在一切新文學的作品之中，能夠代表這斗爭底時代的，竟是如此之少。這是什么緣故呢？基本的原因，便是我們的“文學家”雖然眼看著時代的新開展，卻沒有膽量跨出他們的資產(chǎn)階級或小資產(chǎn)階級，也就是，他們一面創(chuàng)造新文學的作品，一面還貪戀地照樣過著個人主義底生活的。這樣，我們的真正的新文學的產(chǎn)生，怎么能夠呢。

這里，對于我自己底以前的作品，也是深切地感到不滿的。

二

要使我們的文壇開展一種新局面，第一，我們不根本底地改變過去生活，是沒有希望的。換句話說，如果獻身為新文學工作的我們，不完全棄掉資產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級的意識，要創(chuàng)造新文學是不行的。再顯明的說，如果我們不著實地抓住這斗爭底時代的現(xiàn)實，也就是如果我們不深入于無產(chǎn)階級的社會而經(jīng)歷他們的生活和體驗他們的意識，那我們的新文學是無從產(chǎn)生的。

我自己，我希望我將來的作品能夠作為這種主張的實踐。

三

至于我們現(xiàn)在的這一本《到莫斯科去》（作于去年四月間），雖然我認為比起我以前的作品，在思想上雖較為進步，但是，如果用嚴格的馬克思主義的批判而指示出錯誤的地方，還是很多。不過，這本書，能夠作為我將來作品底轉(zhuǎn)變的一個預兆，便使我十分感到滿足的。所以，我極盼望批評家給我嚴格的批評和讀者給我忠實的意見。

四

我們的無產(chǎn)者出現(xiàn)于我們的文壇，這是超于我對于我自己期望底一個熱誠的期望！

1930年5月19日上海