印證一個激情的時代，龍美術(shù)館展主題美術(shù)創(chuàng)作

“我們都是從這段歷史中走過來的，它代表了我們的歷史?！?/span>

7月12日，“革命的時代：新中國主題美術(shù)創(chuàng)作特展”在上海龍美術(shù)館（西岸館）開幕，展覽呈現(xiàn)150余件創(chuàng)作于1930年代以來的作品，涵蓋油畫、國畫、版畫、雕塑、宣傳畫、年畫等多種媒介，系統(tǒng)梳理新中國主題美術(shù)的圖像傳統(tǒng)與時代變遷。

“革命的時代：新中國主題美術(shù)創(chuàng)作特展”展廳現(xiàn)場，龍美術(shù)館（西岸館），上海，攝影：Shaunley

上一個展覽“天地大觀：跨越時光的文明印記”落幕后，龍美術(shù)館（西岸館）標志性的主展廳，被新中國主題美術(shù)創(chuàng)作環(huán)繞。時間也從千年之前，來到了那個火紅的年代。

作為龍美術(shù)館最重要的收藏體系之一，“新中國主題美術(shù)創(chuàng)作”以不同形式和組合曾展出多次，已故藝術(shù)史學者陳履生也曾多次梳理這一收藏體系，并策劃展覽。

此次展覽依舊有著陳履生的痕跡，展覽以“領袖與革命”“延安精神”“時代步伐”三個板塊探討主題美術(shù)如何伴隨中國社會的政治與文化進程演進，從而構(gòu)成20世紀中國視覺文化的重要組成部分。

  展廳現(xiàn)場

談起“新中國主題美術(shù)創(chuàng)作”的收藏，龍美術(shù)館館長王薇表示，“從2003年收藏了第一件張洪祥的《艱苦歲月》后，迄今為止已收藏了近300件此類題材的作品?！?/p>

由于歷史原因，許多作品曾一度流散民間，這反而為她提供了將這些作品系統(tǒng)聚攏并加以研究的契機?！拔艺J為這些代表中國現(xiàn)代歷史的藝術(shù)品，應該由中國人來收藏。之所以對這個時代的作品情有獨鐘，并希望與大家分享這段特殊時期創(chuàng)作的兼具藝術(shù)價值和歷史價值的佳作，是因為我們都是從這段歷史中走過來的，它代表了我們的歷史?！?/p>

開幕式現(xiàn)場，觀眾參觀

木刻與“延安精神”：視覺語言中的時代信仰

展覽第二板塊“延安精神”以版畫為主體，聚焦魯迅先生所倡導的“新興木刻運動”。

這一板塊所展出的作品從20世紀30年代為開端，表現(xiàn)了“新興木刻運動”在中國的發(fā)生與發(fā)展，特別是1942年毛澤東在“延安文藝座談會”上講話的前后，延安等革命根據(jù)地的版畫創(chuàng)作在時代中的作為。1929年，魯迅與柔石等以“朝花社”的名義出版了《藝苑朝華》叢刊。后來，魯迅在《新俄畫選》小引中說：“當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！钡?931年夏，上海有了中國最早的木刻講習會。從此，木刻在中國方興未艾，尤其是在抗日戰(zhàn)爭中得到了充分應用。

“革命的時代：新中國主題美術(shù)創(chuàng)作特展”展廳現(xiàn)場

展覽展出有魯迅培養(yǎng)的第一代新興木刻版畫家如陳煙橋、李樺，也有受魯迅影響的第二代和如楊可揚、趙延年等人的作品。

展覽現(xiàn)場，陳煙橋、鄭野夫（右）的作品

展覽中，《魯迅先生》是趙延年的木刻代表作，也是新中國成立后塑造魯迅形象的杰作。1961年時值魯迅誕辰80周年，上海人民美術(shù)出版社擬發(fā)行宣傳畫片，楊可揚委托在杭工作的趙延年參與魯迅像創(chuàng)作，從而誕生了這幅魯迅像的經(jīng)典作品。畫面用簡練、粗放、有力的刀法，黑白對比鮮明的構(gòu)圖，塑造了一個在寒風中圍著圍巾，目光冷對前方，迎風前進的魯迅形象，畫面有著令人震撼的沖擊力。

展覽現(xiàn)場，趙延年（左）作品

展品中既包括描繪抗戰(zhàn)場景、表現(xiàn)延安生活的早期作品，也涵蓋1950年代之后主題多樣、技法多元的新中國版畫圖景。從宏大敘事到市井生活，這些作品體現(xiàn)了新中國版畫如何在社會服務與藝術(shù)表達之間取得平衡。

“革命的時代：新中國主題美術(shù)創(chuàng)作特展”展廳現(xiàn)場

以藝術(shù)家作品，重溫國家圖像

2018年，龍美術(shù)館曾為一幅畫——《為我們偉大祖國站崗》舉辦特展，認為其“見證了一個時代。”

展覽現(xiàn)場，沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》

在此次展覽中，沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》再次亮相。這件反映中蘇關系的油畫在1974年的全國美展上一舉成名，成為20世紀六七十年代的標志性美術(shù)作品之一，并被中國美術(shù)館收藏。但1982年作品回歸藝術(shù)家本人，隨后被束之床底十五載，1997年經(jīng)藝術(shù)家修復，其后，該畫幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，2009年成為龍美術(shù)館的收藏。

展覽現(xiàn)場，靳尚誼、傅植桂合作作品《把第一根無縫鋼管獻給毛主席》

再看靳尚誼、傅植桂合作作品《把第一根無縫鋼管獻給毛主席》（1954）， 孫滋溪的《天安門前》（1968-1974），閆振鐸的《王鐵人》（1973）等，這些作品不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是國家敘事的組成部分。

孫滋溪，《天安門前》，1968-1974

《為我們偉大祖國站崗》等典型個案，回溯20世紀中后期“主題創(chuàng)作”的體制與視覺邏輯。這些作品不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是國家敘事的組成部分。它們展現(xiàn)了新中國藝術(shù)家如何回應時代命題，也反映出在特定體制下藝術(shù)如何服務于國家目標。

展覽現(xiàn)場

正如展覽結(jié)語中，陳履生所寫的：“這些主題或反映歷史或表現(xiàn)現(xiàn)實，其思想所表現(xiàn)出來的現(xiàn)實主義的追求或浪漫主義的情懷，都印證了那個激情的時代。在那個時代中，主題創(chuàng)作緊密結(jié)合了各個時期的社會現(xiàn)實要求，不僅歌頌了革命歷史，而且參與了社會現(xiàn)實。然而，因為現(xiàn)實政治的原因，主題創(chuàng)作的命運多舛也成為20世紀中期以來美術(shù)創(chuàng)作中的一個特別的現(xiàn)象?！?/p>

展覽將持續(xù)至11月2日

展覽結(jié)語部分

參觀貼士：

龍美術(shù)館（西岸館）無需預約， 需在美術(shù)館服務臺購票參觀（通票200元/人）；初中生、小學生出示學生證可免費參觀龍美術(shù)館（西岸館）所有展覽；每月的首個周二是龍美術(shù)館免費開放日（節(jié)假日除外、特展除外）。