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內(nèi)容簡介

　　法國紀(jì)錄片在歷史環(huán)境及技術(shù)發(fā)展的影響下，逐步完成了自我建構(gòu)。法國獨(dú)具的視聽業(yè)雙軌機(jī)制為法國紀(jì)錄片的制作播出、海內(nèi)外發(fā)行和產(chǎn)業(yè)保障提供了堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)。法國紀(jì)錄片新浪潮在從默片到有聲片過渡的歷史時(shí)刻一經(jīng)出現(xiàn)，就迅速引發(fā)了世界性創(chuàng)作熱潮，并因其旺盛而強(qiáng)勁的推動力，一直處于世界影視藝術(shù)的領(lǐng)先地位。作者通過對法國紀(jì)錄片的發(fā)展歷程梳理，深入分析法國紀(jì)錄片不同時(shí)期的代表性導(dǎo)演和作品的藝術(shù)價(jià)值，探尋其背后的社會現(xiàn)實(shí)淵源，以期為我國紀(jì)錄片的未來產(chǎn)展提供借鑒。

作者簡介

　　姚姿如，女，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。法國傳播學(xué)碩士，東北師范大學(xué)教育學(xué)博士，經(jīng)濟(jì)學(xué)博士后。教育BU公派法國索邦三大傳媒與視聽藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。參與并主持國家社科基金項(xiàng)目、教育BU人文社科項(xiàng)目及省部級社科項(xiàng)目，公開發(fā)表cssci期刊（含國家級）10余篇。

圖書目錄

第一章默片時(shí)代
  法國紀(jì)錄片的誕生
  “紀(jì)錄片”一詞的出現(xiàn)和“影像教學(xué)(l'enseignement par l'aspect)
  電影報(bào)紙和電視新聞
  盧米埃爾(Lumiere)兄弟
  喬治·梅里埃和他的“明星影業(yè)
  夏爾百代和他走遍世界的“高盧雄雞”
  紀(jì)錄片發(fā)展史上的第一個(gè)轉(zhuǎn)折：1907-1908年
  這個(gè)時(shí)期法國的紀(jì)錄片主要選題
  同時(shí)期成功的導(dǎo)演及其故事電影
  歐洲先鋒電影的中心——“永遠(yuǎn)的”巴黎
第二章有聲片和法國“優(yōu)質(zhì)電影”
  有聲片的問世和帶來的危機(jī)
  反映“人民戰(zhàn)線”的紀(jì)錄片電影
  法國共產(chǎn)黨拍攝的紀(jì)錄片電影
  教育影片國際大會和教育宣傳紀(jì)錄片
  現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)錄片
  《黃色遠(yuǎn)征》和工業(yè)題材的紀(jì)錄片
  “殖民”主義下的探索紀(jì)錄片
  類型紀(jì)錄片：歷史紀(jì)錄片和蒙太奇
  民族志紀(jì)錄片：對非洲的新認(rèn)識、新視角、新突破
  維希時(shí)期(Sous Vichy)的法國紀(jì)錄片的政策與環(huán)境
  對社會現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注：社會性紀(jì)錄片的涌現(xiàn)(Le Documentaire Social)
  短片的發(fā)展和《30人團(tuán)隊(duì)宜言》
  紀(jì)錄片的社會功能：教育、政治、推廣
  紀(jì)錄片的文化媒介功能
  戰(zhàn)后到50年代末期的激增
第三章新浪潮和新浪潮之后
  新浪潮：一個(gè)新聞口號和一代新人
  新設(shè)備帶來的新技術(shù)實(shí)踐
  席卷全球的紀(jì)錄片國際化革命
  新浪潮和一種寫實(shí)電影新美學(xué)
  工人斗爭題材紀(jì)錄片
  讓·呂克·戈達(dá)爾：新浪潮之父及其繆斯女神
  阿涅斯：新浪潮之母及其女性主義
  新浪潮的女性形象
  克里斯·馬克爾：從實(shí)況電影到試驗(yàn)電影
  馬里奧·胡斯波利：從寫實(shí)電影到實(shí)況電影
  同時(shí)期的其他作者和實(shí)踐
  電視紀(jì)錄片問世
第四章新浪潮后過渡時(shí)期的紀(jì)錄片導(dǎo)演
  雅恩·勒·馬松：《鹿島樂園》
  勒內(nèi)·沃迪艾：《當(dāng)你說起瓦勒瑞》
  喬瑞斯·伊萬：他眼中的中國
  馬塞爾·奧菲爾斯：《悲哀和憐憫》的歷史“見證者”
  克里斯·馬克爾：《紅在革命蔓延時(shí)》的紅色記錄
  勒內(nèi)，阿里奧：《美好的時(shí)刻》的自傳性紀(jì)錄片拍攝
  尼古拉·飛利貝爾和吉拉德·莫迪亞：《主人的聲音》
  反映另一個(gè)階級角度的社會紀(jì)錄片
  雷蒙·德帕東：從攝影師到電影《圣克利門蒂》