郜大琨舞蹈文集

001 第一章 中國(guó)古典舞研究
003 論中國(guó)古典舞的民族特性和它形成的文化背景
011 在民族的沃土中生根
——對(duì)建立中國(guó)古典舞訓(xùn)練體系的看法
027 繼承傳統(tǒng) 立足今天
——談中國(guó)古典舞的實(shí)踐
035 試論中國(guó)古典舞基訓(xùn)的民族特性
——全國(guó)首屆基訓(xùn)教材會(huì)上的論文
043 中國(guó)舞的特點(diǎn)和美
——在加拿大溫哥華中華文化中心中國(guó)舞講座中的講話
056 從繼承性與流動(dòng)性談古典舞的發(fā)展
——與孫穎同志商榷
070 二十世紀(jì)一個(gè)舞蹈學(xué)科的誕生
——對(duì)創(chuàng)建“中國(guó)古典舞教學(xué)體系”的歷史回顧
079 李正一對(duì)創(chuàng)建中國(guó)古典舞教學(xué)體系的歷史功績(jī)
084 為進(jìn)一步提高古典舞教材水平而努力
——中國(guó)古典舞教材領(lǐng)導(dǎo)小組會(huì)議紀(jì)要
090 一個(gè)沒(méi)有完成的重要課題
101 關(guān)于《中國(guó)古典舞教學(xué)體系創(chuàng)建發(fā)展史》采訪紀(jì)要
105 第二章 訓(xùn)練與教學(xué)
107 舞蹈基訓(xùn)如何向拳術(shù)學(xué)習(xí)
——看西安歌舞劇院拳術(shù)基訓(xùn)隨感
114 從大連比賽看舞蹈基訓(xùn)發(fā)展的趨勢(shì)
122 中國(guó)民族舞基訓(xùn)的可喜進(jìn)展
——“桃李杯”隨感
130 女班教學(xué)的幾點(diǎn)嘗試
136 磨刀不誤砍柴工
——談練基本功
141 應(yīng)該如何擴(kuò)大舞劇的表現(xiàn)手法
151 繼承、借鑒與革新
——學(xué)習(xí)札記
159 舞劇規(guī)律探索點(diǎn)滴
167 我對(duì)“舞蹈形象”的看法
175 舞劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)及其他
183 一點(diǎn)不同的看法
187 
第三章 舞蹈評(píng)論
189 舞蹈評(píng)論上值得注意的傾向
194 動(dòng)人心魄的《黃河魂》
200 長(zhǎng)袖善舞
——介紹李德富同志的水袖藝術(shù)
203 陳愛(ài)蓮
——舞苑一枝春
207 舞姿中兩重性格的化一
——記陳愛(ài)蓮表演的《蛇舞》
209 精雕細(xì)琢
——記青年舞蹈演員陳愛(ài)蓮和《蛇舞》
211 《珊瑚舞》贊
215 壯志凌云
——看舞蹈家賈作光表演有感
218 《一曲英雄的頌歌》
——評(píng)獨(dú)幕舞劇《狼牙山》
223 從生活中來(lái)的舞姿
——談賈作光舞蹈藝術(shù)的特色
227 發(fā)揮舞蹈的優(yōu)勢(shì)
——《魚(yú)美人》重新上演有感
232 令人鼓舞的獨(dú)創(chuàng)
——贊《無(wú)聲的歌》
237 一支抗戰(zhàn)的凱歌
——舞蹈《大刀進(jìn)行曲》
239 《家》
——芭蕾舞劇的新探索
242 霜葉紅于二月花
——重看京劇表演藝術(shù)家厲慧良演出有感
247 璀璨豐富的中國(guó)鼓樂(lè)和舞蹈文化的展現(xiàn)
——《熱鼓熱舞》掠影
251 “中國(guó)民族風(fēng)情舞集”幕前朗誦詞
255 第四章 學(xué)術(shù)交流
257 向著新高度攀登
——“桃李杯”學(xué)術(shù)交流活動(dòng)概述
264 民族舞中專訓(xùn)練模式芻議
——在“桃李杯”賽學(xué)術(shù)交流會(huì)上的發(fā)言
273 華人芭蕾之花在北美綻放
——寫(xiě)在 Goh Ballet 建院 30 周年之際
279 裝龍像龍，裝虎像虎
——看楊海城表演有感
281 把青春獻(xiàn)給舞蹈藝術(shù)教育事業(yè)
284 附錄
284 郜大琨的《歡舞迎春》 / 韓 牧
286 一位舞蹈藝術(shù)家的心血 / 梁慕嫻
289 弘揚(yáng)舞藝 執(zhí)迷不悔
——記著名舞蹈家郜大琨 / 劉慧心
294 再版后記