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內(nèi)容簡介

　　《舞蹈創(chuàng)作心理學(xué)》是一本專業(yè)性很強的書，作者在大量舞蹈實踐的基礎(chǔ)上，從心理學(xué)的角度，對舞蹈藝術(shù)進行學(xué)理性的研究。1988年《舞蹈創(chuàng)作心理學(xué)》專著的出版，從而確立了它在中國當代舞蹈思想史上的地位。

作者簡介

　　1934年生于四川省成都市。中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員，中國當代著名舞蹈理論學(xué)者。1949年畢業(yè)于華北大學(xué)藝術(shù)部，后分配到中國歌劇舞劇院任演員。1976年在中國舞蹈家協(xié)會《舞蹈》雜志編輯部任主任編輯。1983年在中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所理論研究室籌辦《舞蹈藝術(shù)》叢刊。同時，潛心研究舞蹈創(chuàng)作心理現(xiàn)象，1988年舞蹈理論專著《舞蹈創(chuàng)作心理學(xué)》出版。隨后，受聘于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，及國內(nèi)各大專院校舞蹈編導(dǎo)專業(yè)主講“舞蹈創(chuàng)作心理學(xué)”課程。參與了重慶西南師范學(xué)院“七五科研規(guī)劃”《文藝心理學(xué)綱要》舞蹈部分撰稿，及中央廣播電視大學(xué)主持的“國家八五社會哲學(xué)科學(xué)重點科研項目”《藝術(shù)賞析概要》舞蹈部分撰稿工作。

圖書目錄

目錄

001 第一章舞蹈思維
006 第一節(jié)　舞蹈思維的基本特征
008 第二節(jié)　舞蹈思維的材料
026 第三節(jié)　舞蹈思維的過程
036 第四節(jié)　舞蹈思維的結(jié)果——作品的舞臺呈現(xiàn)特點
042 第五節(jié)　舞蹈編導(dǎo)的心理素質(zhì)
055 第六節(jié)　編導(dǎo)素質(zhì)測驗結(jié)果選介

065 第二章舞蹈題材
068 第一節(jié)　撞擊
080 第二節(jié)　選擇
092 第三節(jié)　轉(zhuǎn)化

101 第三章舞蹈結(jié)構(gòu)
103 第一節(jié)　結(jié)構(gòu)的屬性
105 第二節(jié)　結(jié)構(gòu)的功能
111 第三節(jié)　結(jié)構(gòu)的本質(zhì)：對現(xiàn)實時空的重建
117 第四節(jié)　結(jié)構(gòu)的時空特點
124 第五節(jié)　舞劇結(jié)構(gòu)樣式的多種試驗

149 第四章舞蹈語言
153 第一節(jié)　舞蹈語言的發(fā)生基礎(chǔ)
154 第二節(jié)　舞蹈語言的心理基礎(chǔ)
157 第三節(jié)　舞蹈語言的層級性
167 第四節(jié)　舞蹈語言的“核”與“形”
176 第五節(jié)　舞蹈語言的美學(xué)要求

185 第五章舞蹈表演
188 第一節(jié) 肢體：舞蹈思維的物質(zhì)載體
192 第二節(jié)“當眾自如”的表演特點
199 第三節(jié)　表演中的感覺
202 第四節(jié) 有意表演與即興發(fā)揮
206 第五節(jié)　演員的氣質(zhì)
214 第六節(jié)　“戀舞情結(jié)”的正、負作用

221 第六章舞蹈欣賞
224 第一節(jié)　人類具有舞蹈感知的心理機能
226 第二節(jié)　舞蹈欣賞的雙重通道
229 第三節(jié)　舞蹈欣賞的心理過程
232 第四節(jié)　舞蹈欣賞的層次差異
234 第五節(jié)　評論是對作品的選擇與發(fā)現(xiàn)
242 第六節(jié)　舞蹈審美心理的雙重結(jié)構(gòu)及其他

253 附錄
255 《中國革命之歌》的成就與不足
268 評陳愛蓮在舞劇《牡丹亭》中的“編”與“演”
277 貴在清空　美在流暢——評女子群舞《小溪·江河·大海》
282 《長城》：一個新的高度
290 后記