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內(nèi)容簡介

　　戲曲和動(dòng)畫是兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，但它們在造型和審美等方面有諸多相通之處，如形象夸張、動(dòng)態(tài)節(jié)奏感強(qiáng)、審美講求意象等。中國動(dòng)畫自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術(shù)吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動(dòng)畫。戲曲動(dòng)畫既具備動(dòng)畫的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點(diǎn)。本書以戲曲動(dòng)畫作為研究對象，首先探討了戲曲動(dòng)畫的發(fā)生與矛盾。其次，分析了戲曲動(dòng)畫的文本創(chuàng)作特征、表演轉(zhuǎn)變、造型設(shè)計(jì)、時(shí)代應(yīng)用與價(jià)值。最后結(jié)合當(dāng)下探討了數(shù)字化時(shí)代下戲曲動(dòng)畫發(fā)展的問題與未來。

作者簡介

　　馬瀟婧：博士，北京印刷學(xué)院新媒體學(xué)院青年教師，編劇。國際動(dòng)畫協(xié)會(huì)會(huì)員，中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會(huì)會(huì)員，中國高校影視協(xié)會(huì)會(huì)員，墨舞云端數(shù)字水墨動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)室成員，數(shù)字水墨動(dòng)畫國際研究交流中心成員等。參與多個(gè)國家級(jí)、省部級(jí)項(xiàng)目，在《藝術(shù)百家》《戲曲研究》《四川戲劇》《電影新作》等CSSCI期刊和核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文四十余篇，并被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。論文曾榮獲第六屆王國維戲曲論文獎(jiǎng)，第三十四屆田漢戲劇獎(jiǎng)等。曾榮獲北京高校第十三屆青年教師教學(xué)基本功比賽一等獎(jiǎng)。

圖書目錄

目錄：
緒論 / 1

第一章戲曲動(dòng)畫的發(fā)生與特征 / 39
第一節(jié) 戲曲動(dòng)畫的發(fā)生 / 41
第二節(jié) 戲曲動(dòng)畫的內(nèi)在矛盾 / 97
第三節(jié) 戲曲動(dòng)畫的本體與特征 / 113

第二章戲曲動(dòng)畫的文本創(chuàng)作與特征 / 133
第一節(jié) 戲曲動(dòng)畫的文本特征 / 135
第二節(jié) 戲曲動(dòng)畫文本的人物塑造 / 158
第三節(jié) 戲曲動(dòng)畫文本的語言特質(zhì) / 181
第四節(jié) 戲曲動(dòng)畫文本的改編策略 / 188

第三章戲曲動(dòng)畫的表演基礎(chǔ)與特征 / 203
第一節(jié) 戲曲動(dòng)畫表演的意象與思維 / 210
第二節(jié) 戲曲動(dòng)畫表演的主體——有限的“身體” / 220
第三節(jié) 戲曲動(dòng)畫表演的核心——動(dòng)作 / 253
第四節(jié) 戲曲動(dòng)畫表演的自由與束縛 / 262

第四章戲曲動(dòng)畫的造型設(shè)計(jì)與風(fēng)格 / 271
第一節(jié) 戲曲動(dòng)畫的人物造型 / 273
第二節(jié) 戲曲動(dòng)畫的場景設(shè)置 / 295

第五章戲曲動(dòng)畫的時(shí)代應(yīng)用與價(jià)值 / 315
第一節(jié) “戲曲從娃娃抓起”與民族文化認(rèn)同 / 317
第二節(jié) 戲曲動(dòng)畫的審美教育與價(jià)值 / 330
第三節(jié) 戲曲動(dòng)漫傳承模式的實(shí)踐探索 / 343

第六章戲曲動(dòng)畫的問題與發(fā)展 / 359
第一節(jié) 沖突與融合中提高的藝術(shù) / 361
第二節(jié) 戲曲動(dòng)畫發(fā)展的困境 / 369
第三節(jié) 戲曲動(dòng)畫發(fā)展的改進(jìn) / 374

結(jié)　語對戲曲動(dòng)畫的思考 / 381
參考文獻(xiàn) / 389
附錄一文旅部公共文化共享工程“戲曲動(dòng)漫”項(xiàng)目2008—2017年制作劇目名錄 / 399
附錄二文旅部公共文化共享工程“戲曲動(dòng)漫”項(xiàng)目覆蓋劇種情況 / 420
附錄三文旅部公共文化共享工程2014—2018年“戲曲動(dòng)漫”推廣活動(dòng)匯總表 / 421
后記 / 423