晚清民國(guó)戲曲現(xiàn)代化研究：以武漢地區(qū)為考察中心

緒論　1
第一章　現(xiàn)代都市：戲曲現(xiàn)代化的空間選擇　11
第一節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的物質(zhì)空間　11
第二節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的輿論空間　23
第三節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的政策空間　37
第四節(jié)　現(xiàn)代都市與戲曲現(xiàn)代化的文化空間　45
本章小結(jié)及反思　52
第二章　審查制：戲曲官方管理的現(xiàn)代化　55
第一節(jié)　禁堵式管理與審查制的先聲　55
第二節(jié)　南京國(guó)民政府時(shí)期戲曲審查制實(shí)施原因及機(jī)構(gòu)　64
第三節(jié)　南京國(guó)民政府時(shí)期戲曲審查制的內(nèi)容　75
第四節(jié)　戲曲審查制的影響及評(píng)價(jià)　99
本章小結(jié)及反思　112
第三章 維權(quán)與公益：戲曲行業(yè)組織的現(xiàn)代化　115
第一節(jié)　晚清民國(guó)間武漢的戲曲行業(yè)組織　115
第二節(jié)　戲曲行業(yè)組織現(xiàn)代化的歷程　121
第三節(jié)　維權(quán)與公益：行業(yè)組織現(xiàn)代化的走向　126
本章小結(jié)及反思　132
第四章　名角中心制：戲班的現(xiàn)代化　134
第一節(jié)　名角中心制：戲班從晚清到民國(guó)的變革　134
第二節(jié)　名角中心制與戲班的現(xiàn)代化　142
本章小結(jié)及反思　152
第五章　教育者與宣傳者：演員形象的現(xiàn)代化　153
第一節(jié)　全面抗戰(zhàn)前戲曲改良與演員形象的現(xiàn)代化　153
第二節(jié)　狎優(yōu)之風(fēng)與演員形象現(xiàn)代化的艱難　172
第三節(jié)　宣傳抗戰(zhàn)與演員形象的現(xiàn)代化　195
本章小結(jié)及反思　206
第六章　“次梨園行”崛起：戲曲觀眾的現(xiàn)代化　209
第一節(jié)　票行崛起與戲曲觀眾的現(xiàn)代化　210
第二節(jié)　捧角兒的流行與戲曲觀眾的現(xiàn)代化　226
本章小結(jié)及反思　239
第七章　啟蒙：戲曲文學(xué)的現(xiàn)代化　241
第一節(jié)　晚清民國(guó)間武漢戲曲劇目發(fā)展概況　241
第二節(jié)　1900—1927年武漢的啟蒙劇　253
第三節(jié)　1928—1936年武漢的啟蒙劇　260
第四節(jié)　1937—1949年武漢的啟蒙劇　266
本章小結(jié)及反思　273
第八章　精細(xì)化與西化：戲曲表演的現(xiàn)代化　276
第一節(jié)　精細(xì)化與戲曲表演的現(xiàn)代化　276
第二節(jié)　西化與戲曲表演的現(xiàn)代化　287
本章小結(jié)及反思　298
結(jié)論　300
參考文獻(xiàn)　303
后記　311