婷婷五月综合色中文字幕,免费无码又爽又刺激一高潮,久久av无码精品区

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《劍橋英國(guó)戲劇史》（三卷本）為英國(guó)悠久而復(fù)雜的劇場(chǎng)藝術(shù)史提供了獨(dú)特而專(zhuān)業(yè)的介紹。第一卷始于羅馬時(shí)期的不列顛，止于查理二世復(fù)辟前夕；第二卷始于1660年查理二世復(fù)辟，溯及戲劇自那時(shí)起直至1895年長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)的深遠(yuǎn)發(fā)展；第三卷主要探討自1895年以降的漫長(zhǎng)20世紀(jì)中，英格蘭、蘇格蘭和威爾士戲劇所經(jīng)歷的豐富而復(fù)雜的發(fā)展過(guò)程。本書(shū)遵循“劍橋?qū)ｉT(mén)通史”的體例，由各卷主編在英語(yǔ)國(guó)家范圍內(nèi)邀請(qǐng)對(duì)相關(guān)論題有專(zhuān)門(mén)研究的一流學(xué)者分頭執(zhí)筆，構(gòu)成了一部?jī)?nèi)容全面、線(xiàn)索清晰、通俗易懂的戲劇通史。第一卷始于羅馬時(shí)期的不列顛，止于查理二世復(fù)辟前夕。第一部分介紹前伊麗莎白時(shí)代的戲劇，第二部分聚焦伊麗莎白時(shí)代的豐富戲劇成果，第三部分講述戲劇在詹姆斯一世和查理一世統(tǒng)治時(shí)期及其后的發(fā)展。文章作者在探討戲劇文本的同時(shí)，兼論專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)形態(tài)的發(fā)展演變，可以看到，是戲劇作品支撐起了劇場(chǎng)，常常挽救后者于傾覆危難之中。第二卷始于1660年查理二世復(fù)辟，自1642年起被禁的專(zhuān)業(yè)戲劇開(kāi)始復(fù)興，溯及戲劇自那時(shí)起直至1895年長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)的深遠(yuǎn)發(fā)展。除了描述這段時(shí)期內(nèi)的劇場(chǎng)、男女演員、劇團(tuán)、劇作家和戲劇文類(lèi)之外，還將敘述對(duì)象擴(kuò)大到了觀眾、政治和道德、舞臺(tái)效果、外省戲劇、戲劇立法、大劇團(tuán)與小劇團(tuán)之間曠日持久的競(jìng)爭(zhēng)，以及德魯里巷和科文特花園的壟斷最終廢止，新時(shí)代隨之開(kāi)啟。論述1776和1895這兩個(gè)代表性年份的章節(jié)，與論述《乞丐歌劇》和《鐘聲》這兩個(gè)現(xiàn)象性演出的章節(jié)互為補(bǔ)充，也與對(duì)大眾戲劇以及戲劇藝術(shù)中的新動(dòng)向、現(xiàn)代主義萌芽的研究互為補(bǔ)充。第三卷主要探討自1895年以降的漫長(zhǎng)20世紀(jì)內(nèi)，英格蘭、蘇格蘭和威爾士的戲劇所經(jīng)歷的豐富而復(fù)雜的發(fā)展史。從聲名顯赫的演員–經(jīng)理人到地位低微的海濱藝人、從兩次世界大戰(zhàn)之間的倫敦西區(qū)女性劇作家到威爾士和蘇格蘭專(zhuān)業(yè)劇院的源頭、從另類(lèi)戲劇的挑戰(zhàn)到撒切爾時(shí)代的劇院經(jīng)濟(jì)，由著名史學(xué)家和批評(píng)家撰寫(xiě)的23篇原創(chuàng)文章研究了戲劇表演的各個(gè)主要方面。本卷既對(duì)橫跨這一時(shí)期的關(guān)鍵戲劇實(shí)踐與傳統(tǒng)做出全面考察，又將其與影響深遠(yuǎn)的作品案例研究、歷史視角下的關(guān)鍵年份分析和對(duì)世紀(jì)之交的劇院評(píng)估相結(jié)合。在展示現(xiàn)代英國(guó)戲劇史學(xué)術(shù)研究中那些激動(dòng)人心成果的同時(shí)，還巧妙地說(shuō)明了表演如何以多樣的姿態(tài)成為極端時(shí)代美學(xué)、文化、社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)各領(lǐng)域之劇變的關(guān)鍵試金石。 “劍橋世界戲劇史譯叢”匯總了近年來(lái)相關(guān)領(lǐng)域的研究成果，以翔實(shí)和全面的材料，呈現(xiàn)了英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、俄國(guó)、愛(ài)爾蘭、日本、非洲、斯堪的納維亞等10個(gè)有著豐厚戲劇傳統(tǒng)的國(guó)家和地區(qū)戲劇的發(fā)展歷程。從戲劇的起源、各個(gè)重要發(fā)展階段、知名的劇作家、演員和機(jī)構(gòu)，到結(jié)合時(shí)代背景對(duì)戲劇文化的解讀，以及不同國(guó)別地域戲劇間的交流和影響，無(wú)不囊括其中。

作者簡(jiǎn)介

　　簡(jiǎn)·米林（Jane Milling），?？巳卮髮W(xué)戲劇學(xué)教授，曾有關(guān)于王政復(fù)辟時(shí)期演員和女性劇作家的著述。關(guān)于現(xiàn)代時(shí)期的著作，有與格雷厄姆·利合著的《現(xiàn)代表演理論：從斯坦尼斯拉夫斯基到博亞爾》（2001）。彼得·湯姆森（Peter Thomson），?？巳卮髮W(xué)戲劇學(xué)榮休教授。著述有《莎士比亞的戲劇》（1992）、《布萊希特：大膽媽媽和她的孩子們》（劍橋大學(xué)出版社，1997），《莎士比亞的職業(yè)生涯》（劍橋大學(xué)出版社，1992，1999）和《論演員與表演》（2000）。約瑟夫·多諾霍（Joseph Donohue）是馬薩諸塞大學(xué)阿默斯特分校英語(yǔ)教授。他的研究領(lǐng)域?yàn)橛?guó)和愛(ài)爾蘭劇場(chǎng)藝術(shù)及戲劇文學(xué)，著述有《英國(guó)浪漫主義時(shí)期戲劇的特征》（1970）、《基恩時(shí)代的戲劇》（1975）、“十八世紀(jì)末期的倫敦戲劇”（1980）以及“《莎樂(lè)美》中的距離、死亡與欲望”（1997）等。他還與露絲·博格倫合編了《奧斯卡·王爾德〈認(rèn)真的重要性〉：1895年倫敦圣詹姆斯劇場(chǎng)首演劇本全新精校本》。巴茲·克肖（Baz Kershaw），布里斯托大學(xué)戲劇系主任、講席教授。他著述頗豐，包括《表演政治學(xué)：作為文化干預(yù)的激進(jìn)戲劇》（1992）、《表演中的激進(jìn)：從布萊希特到鮑德里亞》（1999），并在《戲劇雜志》、《新戲劇季刊》和《戲劇評(píng)論》等許多期刊上發(fā)表了論文。周靖波，文學(xué)博士，博士生導(dǎo)師，云南藝術(shù)學(xué)院特聘教授，兼任中國(guó)話(huà)劇理論與歷史研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。著有《電視虛構(gòu)敘事導(dǎo)論》《郭沫若評(píng)傳》等，編有《西方劇論選》《中國(guó)現(xiàn)代戲劇序跋集》等，譯有《世界戲劇史》《酒神頌、悲劇和喜劇》等。

圖書(shū)目錄

第一卷目錄

插圖目錄
編著者簡(jiǎn)介
總序
年表

第一部分前伊麗莎白時(shí)代的戲劇

第一章羅馬至文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇和劇場(chǎng)
約翰·C.考德威

第二章 1603年以前蘇格蘭的信仰、娛樂(lè)、表演和戲劇
約翰·J.麥克加文

第三章英國(guó)宗教改革時(shí)期作為戲劇的圣經(jīng)
保羅·惠特菲爾德·懷特

第四章戲劇在1553年：持續(xù)與變化
彼得·哈佩

第二部分伊麗莎白時(shí)代的戲劇

第五章職業(yè)戲劇的發(fā)展，1540—1660
簡(jiǎn)·米林

第六章 1540年之后的外省戲劇
彼得·H. 格林菲爾德

第七章 “謙遜有禮和寬厚博濟(jì)的榜樣”：豪門(mén)家庭與表演
蘇珊娜·韋斯特福爾

第八章一門(mén)產(chǎn)業(yè)的誕生
道格拉斯·布魯斯特

第九章戲劇與論戰(zhàn)，1572—1603
黛安娜·E.亨德森

第十章 1599年的英格蘭戲劇狀況
安德魯·格爾

第十一章本·瓊森的《人人高興》：個(gè)案研究
理查德·艾倫·凱夫

第十二章倫敦專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)和表演
馬丁·懷特

第三部分詹姆斯一世和查理一世時(shí)代的戲劇

第十三章受雇的劇作家，1580—1642
羅斯琳·L.克努森

第十四章戲劇與論戰(zhàn)，1603—1642
珍妮特·狄龍

第十五章斯圖亞特宮廷假面劇及其制作者
大衛(wèi)·林德利

第十六章小丑、愚人和無(wú)賴(lài)：處于表演變革中的舞臺(tái)
彼得·湯姆森

第十七章托馬斯·米德?tīng)栴D的《下棋》：個(gè)案研究
理查德·達(dá)頓

第十八章 1642年的戲劇狀況
馬丁·巴特勒

第十九章戲劇與共和國(guó)
珍妮特·克萊爾

參考文獻(xiàn)
索引

第二卷目錄

插圖目錄
編著者簡(jiǎn)介
總序
致謝
年表

第一部分 1660—1800
導(dǎo)論：1660—1800年的戲劇約瑟夫·多諾霍

第二章劇院與保留劇目
羅伯特D.休姆

第三章劇場(chǎng)與女性的出現(xiàn)
喬安妮·拉夫勒

第四章政治、戲劇與道德
德里克·休斯

第五章劇團(tuán)與行規(guī)
朱迪絲·米爾豪思

第六章《乞丐歌劇》的個(gè)案研究
卡爾霍恩·溫頓

第七章加里克在德魯里巷，1747—1776
馬克·S.奧伯恩

第八章倫敦以外地區(qū)的戲劇，1660—1775
格雷爾·加里克

第九章 1776，關(guān)鍵之年
愛(ài)德華·A.朗漢斯

第十章戲劇革命，1776—1843
簡(jiǎn)·穆迪

第二部分 1800—1895

第十一章導(dǎo)論：1800—1895年的戲劇
約瑟夫·多諾霍

第十二章在場(chǎng)、個(gè)性與肉體：演員及其代表作，1776—1895
吉姆·戴維斯

第十三章劇場(chǎng)、建筑及觀眾
約瑟夫·多諾霍

第十四章舞臺(tái)設(shè)計(jì)：從盧泰爾堡到普爾
克里斯托弗·鮑

第十五章戲劇與維多利亞時(shí)代中期的社會(huì)：1851—1870
理查德·W.肖赫

第十六章維多利亞時(shí)代戲劇中的性別觀念
克里·鮑威爾

第十七章大眾娛樂(lè)，1776—1895
戴夫·拉塞爾

第十八章《鐘聲》的個(gè)案研究：箱子里的一具“骷髏骨架”
大衛(wèi)·邁耶

第十九章新劇作，舊劇場(chǎng)
彼得·湯姆森

第二十章 1895，關(guān)鍵之年
喬爾·卡普蘭

參考文獻(xiàn)
索引

第三卷目錄

插圖目錄
編著者簡(jiǎn)介
總序
致謝
大事年表

第一部分 1895—1946
第一章導(dǎo)論：英國(guó)戲劇，1895—1946年的藝術(shù)、娛樂(lè)與觀眾
丹尼斯·肯尼迪
第二章倫敦舞臺(tái)，1895—1918
托馬斯·波斯特萊維特
第三章外省舞臺(tái)，1900—1934：巡演劇團(tuán)和早期保留劇目劇團(tuán)
薇芙·加德納
第四章大眾戲劇，1895—1940
索菲·尼爾德
第五章個(gè)案研究?jī)H：西塞莉·漢密爾頓的《多布森商店的黛安娜》， 1908
克里斯蒂娜·迪姆科夫斯基
第六章 1926，關(guān)鍵之年
史蒂夫·尼科爾森
第七章倫敦舞臺(tái)，1918—1945
瑪吉·B.蓋爾
第八章社會(huì)承諾與美學(xué)實(shí)驗(yàn)，1895—1946
米克·沃利斯

第二部分蘇格蘭和威爾士戲劇，1895—2002
第九章向民族性邁進(jìn)：蘇格蘭的戲劇
簡(jiǎn)·麥克唐納
第十章個(gè)案研究：埃娜·拉蒙特·斯圖爾特的《男人應(yīng)哭泣》，1947
娜丁·霍爾茲沃思
第十一章向民族性邁進(jìn)：威爾士戲劇
約安·威廉姆斯
第十二章個(gè)案研究：重塑神話(huà)，《花面》故事的表演
黑茲爾·沃爾福德僅·戴維斯

第三部分 1940—2002
第十三章英國(guó)戲劇，1940—2002：導(dǎo)論
巴茲·克肖
第十四章主流戲劇的建立，1946—1979
約翰·布爾
第十五章另類(lèi)戲劇，1946—2000
巴茲·克肖
第十六章職業(yè)戲劇的發(fā)展，1946—2000
科林·錢(qián)伯斯
第十七章個(gè)案研究：戲劇工坊的《多可愛(ài)的戰(zhàn)爭(zhēng)》，1963
德里克·佩吉特
第十八章 1979年及之后：一種觀點(diǎn)
維拉·戈特利布
第十九章英國(guó)戲劇與商業(yè)，1979—2000
斯蒂芬·萊西
第二十章新時(shí)代的新戲?。喝ブ行?、創(chuàng)新與多元化，1975—2000
西蒙·瓊斯
第二十一章 1990年代及之后的蘇格蘭戲劇
阿德里安娜·斯卡利恩
第二十二章 1990年代及之后的威爾士戲劇
羅杰·歐文
第二十三章 1990年代及之后的英格蘭戲劇
利茲·湯姆林

參考文獻(xiàn)
索引