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內(nèi)容簡介

　　本書聚焦于衛(wèi)拉特多聲音樂中的呼麥和冒頓·潮爾，對(duì)比研究了中國新疆衛(wèi)拉特人、蒙古國西部衛(wèi)拉特人及圖瓦人的這兩種音樂形式。書中客觀描述了不同文化與社會(huì)背景下多聲音樂在表演者音樂認(rèn)知上的差異，探討了呼麥與冒頓·潮爾如何通過獨(dú)特的發(fā)聲技術(shù)創(chuàng)造豐富的音樂形態(tài)。同時(shí)，分析了這些音樂形式與其承載文化的音樂理念、表演實(shí)踐之間的互動(dòng)關(guān)系，以及音樂、信仰與精神理念對(duì)跨界族群多聲音樂表現(xiàn)的影響，提出了作者的觀點(diǎn)。

作者簡介

　　哈斯巴特爾（1976-），蒙古族，博士，博士后。鄂爾多斯伊金霍洛旗人。2014年內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院人才引進(jìn)博士，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院音樂學(xué)系主任，內(nèi)蒙古自治區(qū)第九批草原英才，2019年內(nèi)蒙古自治區(qū)“新世紀(jì)321人才工程”第二層人選，內(nèi)蒙古民族音樂典藏系列光盤總主編。中國音樂學(xué)院博士，中央音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)博士后，專業(yè)研究方向?yàn)橹袊贁?shù)民族音樂。主要代表作有：《蒙古族村落及其音樂生活——鄂爾多斯都嘎敖包嘎查音樂生活的調(diào)查與研究》（中國社會(huì)科學(xué)出版社，2014年）；《鄂爾多斯禮儀音樂研究》（人民音樂出版社，2015年）；《五度相生調(diào)式體系》（內(nèi)蒙古大學(xué)出版社，2019年）等。

圖書目錄

緒論
第一章一般文化背景
  第一節(jié) 族源與傳說
  第二節(jié) 衛(wèi)拉特蒙古的文化藝術(shù)
第二章文化與邊界
  第一節(jié) 音樂與邊界
  第二節(jié) 音色世界的多元性
  第三節(jié) 多聲音樂構(gòu)筑的文化邊界
  第四節(jié) 呼麥起源探討
  第五節(jié) 音色藝術(shù)的本質(zhì)
第三章呼麥
  第一節(jié) 呼麥文獻(xiàn)考
  第二節(jié) 呼麥名稱與唱法分類
  第三節(jié) 呼麥傳統(tǒng)曲目及音樂特點(diǎn)
  第四節(jié) 中國境內(nèi)衛(wèi)拉特蒙古人的呼麥
第四章冒頓·潮爾
  第一節(jié) 關(guān)于冒頓·潮爾的文獻(xiàn)考
  第二節(jié) 冒頓·潮爾的田野再考
  第三節(jié) 傳統(tǒng)曲目與風(fēng)格
第五章蒙古國呼麥、冒頓·潮爾及藝人
  第一節(jié) 蒙古國呼麥及其藝人
  第二節(jié) 呼麥與文化認(rèn)知
  第三節(jié) 蒙古國冒頓·潮爾及其藝人
第六章圖瓦呼麥及藝人
  第一節(jié) 圖瓦人視呼麥為忠于信仰的聲音
  第二節(jié) 音色與風(fēng)格
  第三節(jié) 呼麥：獻(xiàn)給祖先的歌
  第四節(jié) 對(duì)話、引申
第七章音色建構(gòu)之旅
  第一節(jié) 音色世界與文化信仰
  第二節(jié) 實(shí)與虛、動(dòng)和靜之間
  第三節(jié) 借助與協(xié)同
  第四節(jié) 呼麥與其他音色理念
第八章分散與集合：衛(wèi)拉特多聲音樂的演變生成
  第一節(jié) 分散與集合
  第二節(jié) 文化移植與商業(yè)化
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記