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內(nèi)容簡介

　　五代人物畫雖留存下來的數(shù)量不多，但其畫技之高舉世矚目。對于一些經(jīng)典作品，無論是原作還是摹本，都能夠反映出五代人物畫的風貌及成就。本書正是針對這些人物畫作品以及五代時期敦煌石窟中的人物壁畫展開研究。書中選取了六幅在敘事上最具典型特征的五代人物畫作品作為切入點，并一一分章展開敘述，對六種各不相同且具有典型性的敘事模式進行研究論述，這些基本涵蓋了五代人物畫的敘事類別；同時以點帶面，對相同敘事特征的作品進行歸納，從圖像出發(fā)對這些獨具特色的敘事模式的技巧、方法、成因及前朝演變、后世影響等展開深入的探討。

作者簡介

　　張小磊，生于1982 年，2023 年博士畢業(yè)于中央美術(shù)學院，現(xiàn)為國防大學軍事文化學院軍事美術(shù)教研室副教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員。在繪畫領(lǐng)域取得的成就頗豐：2014 年，作品《戈壁灘上的軍樂隊》獲第十二屆全國美展優(yōu)秀獎，“中國夢·強軍夢”全軍美展優(yōu)秀獎；2019 年，作品《援非醫(yī)療隊》獲第十三屆全國美展中國畫展區(qū)獲獎提名；2021 年，作品《扶貧行動進涼山》入選“ 偉大征程時代畫卷”——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年美術(shù)作品展等。

圖書目錄

前言

第一章《韓熙載夜宴圖》與線性敘事
故宮本《韓熙載夜宴圖》為宋摹本？……………3
南遷文士韓熙載在南唐政權(quán)中的起起伏伏……………10
畫卷里的夜宴……………15
《韓熙載夜宴圖》的敘事模式……………30
線性敘事的起源、發(fā)展及影響……………52

第二章《宮中圖》與并置敘事
千里之隔的《宮中圖》殘卷……………61
四卷合璧—《宮中圖》的排序……………72
《宮中圖》情節(jié)拆分與敘事……………78

第三章《重屏會棋圖》與多重空間敘事
兄弟對弈與屏中之景……………93
李璟的宣告——《重屏會棋圖》的政治寓意……………101
《重屏會棋圖》的敘事與隱喻……………105

第四章《勞度叉斗圣變》與異時同圖敘事
經(jīng)文、變文、經(jīng)變畫……………125
文本的直觀表達——第146 窟《勞度叉斗圣變》圖像……………130
第146 窟《勞度叉斗圣變》的敘事模式與文本轉(zhuǎn)換……………145

第五章《曹氏夫婦出行圖》與全景敘事
歸義軍的崇佛政策與天公主窟的營建……………159
世俗走進了佛窟——《曹氏夫婦出行圖》圖像……………163
《曹氏夫婦出行圖》的敘事模式……………171
全景敘事在五代人物畫中的體現(xiàn)及對后世人物畫的影響…………180

第六章《十六羅漢圖》與“符號化”敘事
《十六羅漢圖》的兩個來源……………187
《十六羅漢圖》形象的定格化處理……………192

結(jié) 語