葉錦添的藝術(shù)與人生：葉錦添自傳+葉錦添的創(chuàng)意美學(xué)（套裝2冊(cè) 普通版）

　　葉錦添自傳：向前邁進(jìn)的日子葉錦添出生于香港，父親愛好粵劇，他便常常跟隨父親進(jìn)入演出后臺(tái)，嘗試用相機(jī)記錄下演員候場(chǎng)時(shí)的神情和狀態(tài)；哥哥從事攝影工作 ， 他就跟著哥哥學(xué)習(xí)攝影；他也偏愛繪畫，感受和琢磨著用筆觸搭建起畫中世界的妙趣。在父親和兄長的浸潤下，升入大學(xué)時(shí)，葉錦添毫不猶豫地選擇了攝影專業(yè)，希望可以用視覺語言傳達(dá)自己的感知，建立由技藝走向美的連接。大學(xué)時(shí)的葉錦添整日泡在圖書館中，幾乎讀遍了所有關(guān)于西方藝術(shù)的書籍，又為了沉浸式地學(xué)習(xí)、體悟西方文化而踏上了歐洲游學(xué)的旅程。而后，他又合作過眾多知名導(dǎo)演，如吳宇森、李安、馮小剛、蔡明亮、陳國富、關(guān)錦鵬、陳凱歌、田壯壯、李少紅、烏爾善等。如今，他是時(shí)代頂尖的藝術(shù)大師，也是永遠(yuǎn)游走在探索與突破之路上的求學(xué)者，他一直對(duì)世界多樣性保持開放、好奇，一直在融合和創(chuàng)造。葉錦添的創(chuàng)意美學(xué)：奔向無限透明的藍(lán)這是葉錦添的創(chuàng)意美學(xué)筆記，也是他大半生的藝術(shù)思考和實(shí)踐。無論是做藝術(shù)指導(dǎo)還是服裝造型設(shè)計(jì)，抑或是一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)寫作者，葉錦添都是一邊專心致志，一邊神游八荒，在這種矛盾且統(tǒng)一的狀態(tài)中，他才能達(dá)到他想達(dá)到的境界——既要做到極致，又要找到足夠多的可能性。 藝術(shù)就是創(chuàng)作，葉錦添說：“找到那個(gè)目的，一直為了那個(gè)目的創(chuàng)作。我們很難找到標(biāo)準(zhǔn)答案，因?yàn)闆]有固定的答案。” 與眾多各個(gè)領(lǐng)域的大家合作過之后，他拼命汲取著藝術(shù)的養(yǎng)分，比如，他這樣評(píng)價(jià)李安：“李安的電影永遠(yuǎn)是在一個(gè)含蓄、高雅的感覺中，如一支銀針般刺痛了神經(jīng)，令人過目不忘。他深刻地認(rèn)識(shí)自我，勇于嘗試不同的題材，克服地域文化的差異，而那種隱藏的士大夫情懷，卻從不缺席。” 他從西方看到東方，從東方看到西方，將東西方融合，詮釋出獨(dú)有的“新東方主義”美學(xué)，道家、佛家、儒家、歐美現(xiàn)代文化、日本藝術(shù)，都成為他的養(yǎng)分。在這無邊際、無界限的吸收與學(xué)習(xí)中，他交出的作品也擁有了無限的想象力和沖擊力，令人驚艷，難以復(fù)制。 本書全面展示了葉錦添的創(chuàng)作理念、美學(xué)感悟、美學(xué)實(shí)踐、審美養(yǎng)成等，無論是想全方位地了解葉錦添，還是想要提升自己的藝術(shù)眼光和審美修養(yǎng)，皆可閱讀和借鑒。

　　葉錦添，美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)師、視覺藝術(shù)家，在電影、舞臺(tái)、當(dāng)代藝術(shù)、文學(xué)等領(lǐng)域皆有建樹。2001 年，葉錦添憑借電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”與英國電影學(xué)院“最佳服裝設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)，為首位獲得以上殊榮的華人藝術(shù)家。從《英雄本色》到《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，三十多年來，葉錦添擔(dān)綱了多部電影的美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計(jì)。合作導(dǎo)演有吳宇森、李安、馮小剛、蔡明亮、陳國富、關(guān)錦鵬、陳凱歌、田壯壯、李少紅、烏爾善等。 在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域，與諸多世界知名藝術(shù)家及知名藝術(shù)團(tuán)體合作，其創(chuàng)作足跡遍及世界各地。導(dǎo)演作品《空穴來風(fēng)》和《傾城之戀》，均為融合影像與舞臺(tái)藝術(shù)的大型全觀劇場(chǎng)作品。2004 年，葉錦添擔(dān)任雅典奧運(yùn)會(huì)閉幕式的舞臺(tái)及服裝設(shè)計(jì)；之后，又受邀成為 2020 年東京奧運(yùn)會(huì)及 2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)中國體育代表團(tuán)領(lǐng)獎(jiǎng)服設(shè)計(jì)師。先后在臺(tái)北、巴黎、倫敦、亞眠、香港、北京、上海等城市舉辦個(gè)人藝術(shù)展。