村上春樹(shù)文學(xué)中的審父敘事研究（漢、日）

緒論
一、村上春樹(shù)在文學(xué)領(lǐng)域的影響
二、村上春樹(shù)的文學(xué)創(chuàng)作與“父親”
三、審父敘事視角下的村上春樹(shù)文學(xué)研究
章 “父性存在”的浮現(xiàn)——《第七個(gè)男人》
一、“父性存在”的陰影
二、“父性存在”的消解與“我”的恢復(fù)
三、與“父性存在”的和解
四、小結(jié)
第二章 “父性存在”的“他者性”——短篇小說(shuō)《神的孩子全眺舞
一、對(duì)“父性存在”的依賴與找尋
二、對(duì)“父性存在”的反抗
三、“父性存在”的束縛
四、追尋與反抗的局限性
五、直面“他者性”的父親
六、小結(jié)
第三章 “父性存在”與“介入”觀的重構(gòu)——《蜂蜜餅》
一、淳平的自畫像及父子關(guān)系的實(shí)質(zhì)
二、“沒(méi)有根”的孤獨(dú)感
三、“和誰(shuí)都沒(méi)有關(guān)聯(lián)”的孤獨(dú)
四、新“父性存在”的塑造
五、小結(jié)
第四章 “父性存在”束縛之下的自我覺(jué)醒——《天天移動(dòng)的腎形石》
一、父性 的影響
二、人際關(guān)系的斷裂
三、自我內(nèi)在的“石頭”
四、主體性的重塑
五、小結(jié)
第五章 “沒(méi)有女人”的“父性存在”之自省——《駕駛我的車》
一、丈夫與妻子的“表演”
二、丈夫角色的扮演與家福的自我
三、男性角色的扮演與家福的自我
四、表演與“父性存在”的自我
五、小結(jié)
第六章 對(duì)父權(quán)制意識(shí)的反叛與抗?fàn)帯洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》
一、父權(quán)制意識(shí)
二、“父權(quán)”之暴力性(惡)
三、刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的隱喻意義
四、“無(wú)父”語(yǔ)境下的倫理重構(gòu)
五、小結(jié)
第七章 女性角色與審父敘事——《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》
一、妻子柚與“我”
二、“父性存在”在家庭關(guān)系中的角色
三、其他女性形象
四、小結(jié)
第八章 村上春樹(shù)與安部公房文學(xué)作品中的“父性存在”主題
一、社會(huì)關(guān)系的物化
二、父子關(guān)系的物化
三、戀愛(ài)關(guān)系的物化
四、物的人格化