幕間閑話

輯 座中常有劇中人
笑登戲臺(tái)嘆悲涼——話劇《戲臺(tái)》觀后記
“萎縮”的巨作——話劇《平凡的世界》觀后記
尋找一種恰如其分的表達(dá)(外一篇)——話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》觀后記
舞動(dòng)的抒情——《被嫌棄的松子的一生》觀后記
當(dāng)名著“站”上舞臺(tái)——話劇《四世同堂》觀后隨記
里馬斯·圖米納斯的“奇幻樂園”——話劇《欽差大臣》觀后記
也該說“大話”——話劇《大江東去》觀后記
輕靈而肅穆，冷峻而溫暖——以色列卡梅爾劇團(tuán)《安魂曲》觀后記
悲喜癡人悲喜夢(mèng)——話劇《秀才與劊子手》觀后記
“輕”“重”博弈下的潰敗——話劇《白鹿原》改編遺憾之我見
冬之旅，夜深沉——話劇《冬之旅》觀后記
云淡風(fēng)輕，內(nèi)里乾坤——觀話劇《德齡與慈禧》
從“偷情”到溫情——話劇《明年此時(shí)》觀后隨記
別致真實(shí)細(xì)膩深刻——話劇《尷尬》觀后隨記
活著，還是不活？這是個(gè)問題——話劇《枕頭人》觀后記
同看，人世間實(shí)實(shí)在在的日子——話劇《鋼的琴》觀后記
“假面”隨想——話劇《假面舞會(huì)》觀后記
今夜，無人生還——話劇《無人生還》觀后隨記
世界很大，容不下一個(gè)“安托南·阿爾托樂園”——話劇《“龍”的憂郁》觀后隨記
得之輕靈，失之松散——話劇《聊齋》觀后隨記
迷失在形體中——話劇《浮士德》觀后記
讓“天使”回歸“人間”——觀話劇《生命密碼》
第二輯 恁地春色如許
藝術(shù)創(chuàng)新，切莫丟棄生命基因——由昆劇《獅吼記》想到的
“焚香”雜議——秦腔《焚香記》觀后記
要“活兒”，還是要“文學(xué)”？——《紅鬃烈馬》觀后隨記
戲曲“現(xiàn)代化”改革雜議
戲詞漫說——一場(chǎng)“雷詞大賽”引發(fā)的思考
“老戲新演”之我見——從《孔雀東南飛》的觀演說起
從《椅子》的“尷尬”看西方作品的“漢化”——昆劇《椅子》觀后記
雷霆之下，過猶不及——甬劇《雷雨》觀后
凡鳥之殤——越劇《鳳姐》觀后記
俚俗的高雅——2016上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)之梨園戲觀后記
你 的樣子，就是你本來的樣子——甌劇《高機(jī)與吳三春》觀后記
木棉盛放別樣紅——“小劇種劇目展演”婺劇場(chǎng)觀后記
拔劍四顧心茫然——“小劇種劇目展演”寧海平調(diào)場(chǎng)觀后記
還是得看真功夫——越劇《鹿鼎記》觀后記
半部佳作說人心——越劇《洗心記》之我見
還需自己“掙”飯吃——梨園戲《朱買臣》《呂蒙正》觀演隨記
當(dāng)求“邏輯”與“人物”的突破——越劇《藏書樓》觀后記
把“根”留住——浙江省“天下 團(tuán)”折子戲匯演專場(chǎng)觀后記
把“咕嘟咕嘟”的粉紅泡泡還給我！——觀蘇州昆劇院《玉簪記》
“共鳴語境”何處來？——新《梁祝》改編之我見
“楓葉”難“紅”，是誰的鍋？——越劇《楓葉如花》觀后記
粉黛何以英雄膽？——越劇《紅玉》觀后隨記
“舊酒”也能飄“新香”——越劇《結(jié)發(fā)夫妻》觀后記
“今昔”之?dāng)　膭　堆贩既A》觀后隨記
以邏輯沖破藝術(shù)虛假的窠臼——《我的娘姨我的娘》觀后記
生人作死別，恨恨那可論——越劇《孔雀東南飛》改編之我見
有“醫(yī)”無類，親疏皆同——越劇《仁醫(yī)寸心》觀后記
第三輯 桃李聽笙歌
舞蹈語匯如何講述諜戰(zhàn)故事——舞劇《永不消逝的電波》觀后記
人物至上：傾聽內(nèi)心的聲音——再遇舞劇《永不消逝的電波》
純粹、細(xì)膩、有格調(diào)——舞劇《花木蘭》觀后記
望千年，魂不散——舞劇《只此青綠》中的傳統(tǒng)文化精神
尋找屬于自己的路——音樂劇《搖滾年代》觀后記
以情感邏輯尋求情感共鳴——原創(chuàng)音樂劇《趙氏孤兒》觀后記
從小說到舞臺(tái)——音樂劇《白夜行》改編之我見
挖掘真正的戲劇性——音樂劇《面試》觀后隨記
比起故事，“酒” 重要——現(xiàn)代舞劇《句章》觀后記
生命的熱度——《云南的響聲》觀后記
“輕盈”之得，“克制”之失——舞劇《杜甫》之說長道短
要一點(diǎn)柔軟——舞劇《大飯店》觀后記
后記