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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　全書分為兩個(gè)部分，第一部分是創(chuàng)作，涉及《梨園》《吟》《秋興八首》《三首前奏曲：為鋼琴獨(dú)奏而作》《蜀韻》以及《源祭》《云起》《終南山懷遠(yuǎn)》等作品，體裁涉及管弦樂、聲樂套曲、室內(nèi)樂等。第二部分是理論著述批評(píng)，對(duì)他的音樂分析觀念、方法以及音樂理論研究的諸多論述進(jìn)行了深度評(píng)述。作者均為中外大家，國(guó)內(nèi)學(xué)者有王安國(guó)、李吉提、姚恒璐等前輩老師，也有老賈同輩中的翹楚彭志敏、韓鍾恩、洛秦、劉康華、李詩原等，還有伍維曦、王旭青等青年才俊；國(guó)外學(xué)者有美國(guó)音樂學(xué)家帕特里克·麥克瑞勒斯、約瑟夫·N．斯特勞斯、英國(guó)音樂理論家斯蒂芬·戴維斯穆恩、俄羅斯音樂學(xué)家尼娜·阿弗妮娜等，使本書既是一本專題研究，更是不同角度、不同視域、不同流派的理論研究的很好的教材，非常值得中青年理論工作者和青年學(xué)子們仔細(xì)研讀、學(xué)習(xí)。

作者簡(jiǎn)介

　　高為杰，教授，作曲家，1960年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院并留校任教。1989年調(diào)中國(guó)音樂學(xué)院。曾任四川音樂學(xué)院作曲系主任，中國(guó)音樂學(xué)院作曲系主任?，F(xiàn)任中國(guó)音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，曾兼任上海音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師及博士后流動(dòng)站聯(lián)系教授，首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師，中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所特聘研究項(xiàng)目主持，四川音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂研究中心特聘研究員，延邊大學(xué)客座教授，美國(guó)辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院兼聘教授，天津音樂學(xué)院榮譽(yù)教授等。高為杰的音樂作品曾在國(guó)內(nèi)外演出、出版，并曾獲全國(guó)音樂創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)、金鐘獎(jiǎng)、亞太廣播聯(lián)盟獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。2008年與2014年曾在北京成功舉辦高為杰作品音樂會(huì)，廣受好評(píng)。理論方面有《和聲力學(xué)研究》《曲式分析基礎(chǔ)教程》《論音階的構(gòu)成及分類編目》《音級(jí)集合的配套》《音樂名作賞析》及《20世紀(jì)音樂名著導(dǎo)讀》等專著與論文百余種。作為教師，高為杰在五十多年的教學(xué)生涯中培養(yǎng)了一大批音樂人材，許多曾受教于他的學(xué)生在國(guó)內(nèi)外作曲比賽中獲獎(jiǎng)，其中一些佼佼者，如瞿小松、陳遠(yuǎn)林、何訓(xùn)田、賈達(dá)群、朱世銳、田剛、唐清石、沈納藺、崔文玉、陳丹布、昌英中、趙冬梅、芮雪、崔權(quán)、朱琳、盧璐、左佳、朱赫、黃美玲、吳非等都已成為具有一定知名度的作曲家、理論家或教師。近年來的學(xué)生王丹紅、賈悅、李美佳、黃凱然、王亞明、孫程程、孫佳慧等也已曾在全國(guó)性作曲比賽中獲獎(jiǎng)。2008年7月高為杰被評(píng)為北京市高校名師。高為杰曾應(yīng)邀出訪新西蘭、韓國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、荷蘭、墨西哥、新加坡及臺(tái)灣、香港等國(guó)家與地區(qū)參加學(xué)術(shù)會(huì)議、音樂節(jié)、講學(xué)、擔(dān)任國(guó)際比賽評(píng)委及演出作品。曾應(yīng)聘擔(dān)任多屆全國(guó)音樂創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)評(píng)委，文化部首屆文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)評(píng)委及多屆“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)委。中央電視臺(tái)、中央人民廣播電臺(tái)、北京廣播電臺(tái)、四川省廣播電臺(tái)、廣東省廣播電臺(tái)以及《****》廣播電臺(tái)、法蘭西廣播電臺(tái)、羅馬廣播電臺(tái)和英國(guó)BBC廣播電臺(tái)都曾為他作過專訪及作品播放節(jié)目。傳略載入英國(guó)劍橋《國(guó)際音樂與音樂家名人詞典》（第17版）等辭書。

圖書目錄

序一廖昌永
序二高為杰
第一部分音樂創(chuàng)作研究
《梨園》音樂語言探析王安國(guó)
賈達(dá)群兩首打擊樂作品隨記李吉提
以五聲結(jié)構(gòu)成分為基礎(chǔ)的“十二音場(chǎng)”調(diào)性及其和聲
——從《秋興八首》觀賈達(dá)群的和聲世界劉康華
賈達(dá)群室內(nèi)樂作品《吟》的音勢(shì)研究
——一位西方音樂理論家的思考 [美]帕特里克·麥克瑞勒斯王旭青譯
JIADAQUN'S INTONATIONS：THOUGHTS OF A WESTERN MUSIC THEORIST By Patrick McCreless
對(duì)賈達(dá)群《三首前奏曲：為鋼琴獨(dú)奏而作》(2016)之“纏繞”的分析[美]約瑟夫·N．斯特勞斯許琛譯
Analysis of Jia Daqun, "Intertwined," from Three Preludes for Solo Piano(2016) By Joseph N.Straus
作曲家言盡于此余下皆由聽者評(píng)說
——賈達(dá)群《蜀韻》研究[俄]尼娜·阿弗尼娜劉蘊(yùn)譯明虹審校
俄文（略）
賈達(dá)群音樂中的時(shí)間構(gòu)造[英]斯蒂芬·戴維斯穆恩孫紅杰譯
Architectures of Time in the Music of Jia Daqun By Stephen Davismoon
作為精神家園的梨園
——賈達(dá)群《梨園》釋義李詩原
弦樂四重奏《終南山懷遠(yuǎn)》中的時(shí)空觀念與音樂敘事邏輯王旭青
意象涵雙璧文心觀古今
——試評(píng)賈達(dá)群的聲樂套曲《秋興八首》伍維曦
論賈達(dá)群兩部交響舞樂的體裁內(nèi)涵與技術(shù)特征吳春福鄧連平
從文本解釋到意義闡釋：賈達(dá)群第二弦樂四重奏《云起》研究鄭艷
賈達(dá)群弦樂四重奏結(jié)構(gòu)詩學(xué)分析鄭中
增四度與結(jié)構(gòu)和弦的張力及其曲式組織功能
——賈達(dá)群第一弦樂四重奏《源祭》研究王桂升王東濤
不過如此如此不凡
——賈達(dá)群交響舞樂《蝶戀傳奇》聽后于寶玉
賈達(dá)群《秋興八首》之生成方式探賾
——基于“引領(lǐng)機(jī)制”的生成分析郭三剛
審聲知音以言樂
——談作曲家賈達(dá)群的音樂創(chuàng)作觀楊埏埏
第二部分理論著作批評(píng)
對(duì)賈達(dá)群教授之音樂分析觀的贊與思
——因其雙重性、二元性、兩分性并及相互關(guān)系彭志敏
結(jié)構(gòu)三題
——讀解賈達(dá)群音樂結(jié)構(gòu)理念并及特里斯坦和弦個(gè)案研究韓鍾思
從“天然結(jié)構(gòu)態(tài)”到“結(jié)構(gòu)對(duì)位”再到“結(jié)構(gòu)二元性”
——評(píng)賈達(dá)群新著《作曲與分析》對(duì)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)理論的超越陳鴻鐸
結(jié)構(gòu)詩學(xué)：音樂分析學(xué)的審智之美葉松榮
引領(lǐng)藝術(shù)音樂創(chuàng)作的作曲技術(shù)理論創(chuàng)新
——賈達(dá)群“結(jié)構(gòu)對(duì)位”思維、技法及其他劉永平
結(jié)構(gòu)對(duì)位的詩意棲息
——賈達(dá)群音樂人生的明言批評(píng) 明言
律動(dòng)靈性縝密思精
——讀賈達(dá)群音樂學(xué)術(shù)論文音樂作品有感姚恒璐
音樂人類學(xué)者視野中的作曲家賈達(dá)群
——以“音樂文化詩學(xué)”進(jìn)行的“音樂口述與文本田野工作” 洛秦
內(nèi)容創(chuàng)造與形式創(chuàng)新
——論賈達(dá)群音樂理論研究的多維向度楊和平