無(wú)地的劇場(chǎng)

第一部分 從地理電影到地質(zhì)電影
鄉(xiāng)愁與投射——從地理電影到地質(zhì)電影的杭州“新浪潮”電影
后文本時(shí)代的電影——評(píng)電影《你好，李煥英》
弗恩和溫蒂：在路上的女人們——評(píng)《無(wú)依之地》和《溫迪和露西》
說(shuō)出屬于我們自己的“生命謊言”——評(píng)電影《同學(xué)麥娜絲》
如果疼痛只是一句彈幕飄過(guò)——也談《又見(jiàn)奈良》的輕
制造親緣而非親娃：親密感的營(yíng)造——談電視劇《對(duì)你的愛(ài)很美》
弱勢(shì)的美德——2019春節(jié)臺(tái)北觀影記
不，她不是吃醋，她只是不滿足——評(píng)電影《鈦》《犬之力》
第二部分 算法時(shí)代的劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)
算法時(shí)代的“直言劇場(chǎng)”——論文慧生活舞蹈工作室作品
論“減去文本”的劇場(chǎng)性——俄羅斯話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》及劇場(chǎng)性問(wèn)題
小說(shuō)之后的戲劇——評(píng)陸帕話劇《狂人日記》
從《麥克白》到《蜘蛛巢城》——試論莎士比亞戲劇的東方化
生活像是從悲劇里生存下來(lái)的難民——評(píng)話劇《家客》
男人不響，女人沉默——評(píng)話劇《繁花》（第二季）
尋找跨文化交流中的“本地”——評(píng)圖米納斯話劇《浮士德》
被懸置的演出——關(guān)于“場(chǎng)外說(shuō)”談話劇場(chǎng)
第三部分 作為事件的對(duì)話
當(dāng)?shù)胤较蚰闾釂?wèn)——田野調(diào)查分享會(huì)
視覺(jué)劇場(chǎng)：身體能量、心靈盆景與“劇場(chǎng)性”
場(chǎng)外說(shuō)Ⅰ藝術(shù)或者不藝術(shù)，在于……——易連&王音潔對(duì)談
無(wú)地的劇場(chǎng)：前衛(wèi)、審查與抵抗