女性言說的自由與禁忌：中國現(xiàn)代女作家小說敘述聲音研究

導(dǎo)言
一 關(guān)于女性作家敘事和敘述聲音研究的現(xiàn)狀
二 關(guān)于蘇珊·S.蘭瑟的敘述聲音理論的審視
第一章 女性主義敘事學(xué)敘述聲音的理論描述
第一節(jié) 女性敘述聲音的三種類型
一 個(gè)人型敘述聲音
二 作者型敘述聲音
三 集體型敘述聲音
第二節(jié) 敘述聲音與文本雙重性
第三節(jié) 敘述聲音與意識(shí)形態(tài)
第四節(jié) 敘述聲音與女性作者
第五節(jié) 敘述聲音與讀者
第二章 欲說還休：個(gè)人型敘述聲音
第一節(jié) 女性自我意識(shí)的建構(gòu)與消解——丁玲《莎菲女士的日記》
一 敘述者女性優(yōu)勢地位的身份建構(gòu)
二 敘述者的自省對(duì)女性意識(shí)的消解
第二節(jié) 女性欲望抒寫的合“理”與不合“理”——馮沅君《旅行》
一 異性共同體“我們”存在的合理性
二 女性個(gè)人愛欲表達(dá)存在的不合“理”
第三節(jié) 女性“自敘”的真實(shí)與虛構(gòu)——廬隱《或人的悲哀》
一 “智情沖突”之虛
二 以詩意和情感言實(shí)
三 虛實(shí)之間的“我”
第四節(jié) 女性敘述態(tài)度的客觀與主觀——冰心《兩個(gè)家庭》
一 女性敘述聲音的客觀化呈現(xiàn)
二 統(tǒng)一于敘述者聲音的故事安排
三 旁觀者“我”與女性作者
本章小結(jié)
第三章 鐐銬之舞：作者型敘述聲音
第一節(jié) 女性與傳統(tǒng)——凌叔華《花之寺》
一 不同場景的女性反諷
二 在內(nèi)心描摹中獲取同情
三 對(duì)傳統(tǒng)女性書寫的僭越
第二節(jié) 女性與革命——蕭紅《生死場》
一 女體和鄉(xiāng)土的象征性
二 女性與動(dòng)物的同構(gòu)性
三 超越革命敘述的女性敘述
四 詩意抒寫女性作者對(duì)世界的思考
第三節(jié) 女性與人性——張愛玲《傳奇》
一 結(jié)合“小女子”與“大世界”的日常敘事
二 疏離小說與女性作者的反諷和意象
三 彰顯女性作者敘述權(quán)威的自由間接引語
四 超越性別局限的普遍人性思考
本章小結(jié)
第四章 同性“愛戀”的虛妄：集體型敘述聲音
第一節(jié) 女性群體的烏托邦——廬隱《海濱故人》
一 排斥男性的女性理想世界
二 女性群體生活理想的破滅
第二節(jié) 被“寬容”的同性之愛——丁玲《暑假中》
一 異性戀聊勝于無的替代品
二 新舊交替時(shí)代的隱形孤島
第三節(jié) 禁忌之戀的兩可態(tài)度——凌叔華《說有這么一回事》
一 對(duì)女性同性戀愛的反諷態(tài)度
二 對(duì)女性同性戀愛合理性的認(rèn)同
本章小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記