中國(guó)名畫家 王翚

　　繪畫，其實(shí)已在唐代、在兩晉，或更罩一些時(shí)候就已產(chǎn)生；千百年以后，這些繪畫的主人也已梓澤丘墟，而泛黃的畫面上只留依稀感受到的他們一絲絲藝術(shù)氣息外，除了十八歲的王希孟，繪就畫作之時(shí)，再也沒有人記起他們的年齡和履歷了。繪畫，其實(shí)已在唐代、在兩晉，或更早一些時(shí)候沖已產(chǎn)生；千百年以后，不斷有年輕的心為畫面感動(dòng)，一切過往如展子虔的踏青游春，一切過往如韓混的五牛歸來，一切如張擇端的清明上河，河兩岸鄉(xiāng)村的寧?kù)o、城市的喧鬧，一切如范寬、馬遠(yuǎn)的峻山遠(yuǎn)水、煙嵐蘊(yùn)藉，一切如“元四家”的蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、林木泉石，一切如吳門畫派的墨澤雨潤(rùn)、鳥語花香，一切如“四僧”的空逸清冷、飄翕超然，一切如吳昌碩、齊白石、潘天壽的好鳥枝頭亦朋友、落花水面皆文章，一切如黃賓虹、傅抱石、李可染的觀山則情滿于山、觀水則情溢于水，一切如過往歷歷如晴川上的野樹，一切過往如芳草萋萋的沙洲。這一切，唯有畫家才能帶領(lǐng)我們穿越時(shí)空，讓我們有了欣賞的眼福，欣賞乃啟門之鑰，人生因此變得豐富而充盈。記得二十多年以前，那時(shí)我在河北教育出版社當(dāng)社長(zhǎng)，好像是初夏的一個(gè)下午，有微風(fēng)，天很藍(lán)，天空還飄著云，倚疊成山，有如米友仁筆下著色的云山墨戲。在這樣一個(gè)下午，我與書畫編輯專家張子康、劉崢等一起，為了配合學(xué)校美術(shù)教育，提高學(xué)生的審美水平，熱烈討論《中國(guó)名畫家全集》的出版規(guī)劃，當(dāng)然也包括云山墨戲了。說干就干，在他們的辛勤努力下，經(jīng)過數(shù)年的組稿、編校，原擬自唐起至黃胄止，出版一百位畫傳，數(shù)年間陸續(xù)出版了六十余種，后來我離開了出版社，后續(xù)四十本的出版也就沒了音信。這套書物美價(jià)廉、信息量大，其封面設(shè)計(jì)呈黑色調(diào)，在美術(shù)院校中反響頗大，應(yīng)該說是影響了一代又一代的莘莘學(xué)子，今天許多已經(jīng)成為藝術(shù)大家，他們談及自己成長(zhǎng)的經(jīng)歷，說起該《全集》無不動(dòng)容，其中一位年過五十的女畫家，說起她在大學(xué)讀這套《中國(guó)名畫家全集》，曾驚嘆的是《全集》里蘊(yùn)含著千錘笙磬和百叢媚萼，千百年來任歲月怎么侵蝕都注定毀不了歷代畫家萬程篳路開拓出來的奇峰絕壁、大水懸流，還有那楊柳岸的曉風(fēng)殘?jiān)?。二十年的時(shí)光匆匆過去了，歲月的流逝足以讓此刻的我成為一個(gè)旁觀者，更何況二十年來出版了諸多畫家的傳記、圖錄、畫傳之類的圖書，且多佳作名品，足以慰懷。細(xì)細(xì)想來，遺憾的是我作為一名故宮出版人，又在故宮出版社做社長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)十五年之久，躺在故宮這座書畫藝術(shù)的寶庫(kù)上，沒有系統(tǒng)地出版一套歷代名家畫傳，這著實(shí)令人唏噓不已。好在今天，故宮出版社繪畫編輯室重啟征程，編輯策劃一套《中國(guó)名畫家》，目的就是送給讀者一副美麗的眼睛，用李霖燦先生的話說，“這眼睛就是欣賞的眼睛，不僅欣賞中國(guó)藝術(shù)，也欣賞中國(guó)文化歷史，而歸根到底，切問而近思，在于人生”。故宮，曾經(jīng)的紫禁之巔，實(shí)為中華藝術(shù)之寶庫(kù)，也是藝術(shù)繪畫之淵藪，繪畫名作自明清皇家近五個(gè)世紀(jì)的經(jīng)營(yíng)，古軸手卷冊(cè)頁扇面不期而聚，它們深藏宮掖，往往得免焚劫，猶得后人披尋，故多少繪人學(xué)子性情所嗜、心目所寄、出于精深、不能移奪。說起藝術(shù)來，乾隆皇帝不得不提，十全的武功和驚世的詩(shī)作，幾乎交織出弘葉蕭散、江山萬里的蒼茫畫卷。我無緣拜瞻他老人家的尊嚴(yán)，只憑他“秋燈千點(diǎn)雨”主持編撰的《石渠寶笈》，我想我已是低徊無盡了。歷史上流傳下來的繪畫藏品經(jīng)《石渠寶笈》著錄殊尤絕異之品，已成為當(dāng)代書畫鑒定、研究、拍賣的必備工具。自《石渠寶笈》之后，游心茲藝者甚眾，迨今二百余年間，無復(fù)好事者為歷代畫家紀(jì)述，其著作何止百計(jì)？然由于條件所限，其書中之繪畫圖片，或漫漶不清、或跑色偏色，下真跡一等者，則鮮有見矣。繪畫類圖書，如果圖片不清，文字再好、學(xué)問再扎實(shí)，學(xué)子以此臨摹學(xué)習(xí)，似如困難時(shí)期發(fā)了一點(diǎn)點(diǎn)霉的饅頭，棄之可惜，只能皺著眉頭咽進(jìn)肚子里了。職是之故，故宮出版社稽之方冊(cè)，主持編輯《中國(guó)名畫家》，益以見聞、參諸自得，自盛唐以來逮現(xiàn)代之黃胄止，能代表一個(gè)時(shí)代、一個(gè)流派、一種風(fēng)格者，舉凡六十余人，代表了中國(guó)藝術(shù)的千年歲月，心事與襟懷一樣的新近、一樣的邈遠(yuǎn)。故宮所藏的就是這一段歲月，唐宋姑且不論，僅清代“四王”“四僧”千五百余件、“揚(yáng)州八怪”千八百余件、任伯年四百余件，現(xiàn)代齊白石三百余件，故宮出版人坐對(duì)泛黃宣紙、薄絹上的山水花鳥，怎能不為這新的時(shí)代奉上精美的書籍呢？故宮還有個(gè)書畫部，這里可是臥虎藏龍，個(gè)個(gè)都是研究書畫領(lǐng)域某個(gè)流派、某個(gè)名家的專家學(xué)者，故宮出版的繪畫專著圖錄，都是經(jīng)過他們嚴(yán)格把關(guān)。為了圖書中的每一幅圖，書畫專家親自到印刷廠調(diào)色，直至調(diào)到與真跡相差無幾才算滿意為止。所以，故宮出版的器物、藝術(shù)類圖書，是文物藝術(shù)愛好者、研究者閑放床頭，隨興掀閱，滿紙?jiān)粕剑瑝?mèng)了飄香。紫禁城已是初夏了，然而諸多故宮出版人還惦記著文華殿前一春的海棠，還惦記著“花落春仍在”的那一縷暗香。歷代的名家給我們留下的繪畫名作，一如逝去的滿春海棠和那一縷縷暗香，他們一個(gè)個(gè)都已進(jìn)入唐宋、進(jìn)入元明、進(jìn)入歷史，我們只能撿一撿珍藏在地庫(kù)里泛黃的紙絹，重新染墨，庶幾是與昔日那意興遄飛的筆墨重圓，不必躑躅，光陰墨痕，歲月留影。

暫缺《中國(guó)名畫家 王翚》作者簡(jiǎn)介