中國(guó)名畫(huà)家 王翚

　　繪畫(huà)，其實(shí)已在唐代、在兩晉，或更罩一些時(shí)候就已產(chǎn)生；千百年以后，這些繪畫(huà)的主人也已梓澤丘墟，而泛黃的畫(huà)面上只留依稀感受到的他們一絲絲藝術(shù)氣息外，除了十八歲的王希孟，繪就畫(huà)作之時(shí)，再也沒(méi)有人記起他們的年齡和履歷了。繪畫(huà)，其實(shí)已在唐代、在兩晉，或更早一些時(shí)候沖已產(chǎn)生；千百年以后，不斷有年輕的心為畫(huà)面感動(dòng)，一切過(guò)往如展子虔的踏青游春，一切過(guò)往如韓混的五牛歸來(lái)，一切如張擇端的清明上河，河兩岸鄉(xiāng)村的寧?kù)o、城市的喧鬧，一切如范寬、馬遠(yuǎn)的峻山遠(yuǎn)水、煙嵐蘊(yùn)藉，一切如“元四家”的蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、林木泉石，一切如吳門(mén)畫(huà)派的墨澤雨潤(rùn)、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，一切如“四僧”的空逸清冷、飄翕超然，一切如吳昌碩、齊白石、潘天壽的好鳥(niǎo)枝頭亦朋友、落花水面皆文章，一切如黃賓虹、傅抱石、李可染的觀(guān)山則情滿(mǎn)于山、觀(guān)水則情溢于水，一切如過(guò)往歷歷如晴川上的野樹(shù)，一切過(guò)往如芳草萋萋的沙洲。這一切，唯有畫(huà)家才能帶領(lǐng)我們穿越時(shí)空，讓我們有了欣賞的眼福，欣賞乃啟門(mén)之鑰，人生因此變得豐富而充盈。記得二十多年以前，那時(shí)我在河北教育出版社當(dāng)社長(zhǎng)，好像是初夏的一個(gè)下午，有微風(fēng)，天很藍(lán)，天空還飄著云，倚疊成山，有如米友仁筆下著色的云山墨戲。在這樣一個(gè)下午，我與書(shū)畫(huà)編輯專(zhuān)家張子康、劉崢等一起，為了配合學(xué)校美術(shù)教育，提高學(xué)生的審美水平，熱烈討論《中國(guó)名畫(huà)家全集》的出版規(guī)劃，當(dāng)然也包括云山墨戲了。說(shuō)干就干，在他們的辛勤努力下，經(jīng)過(guò)數(shù)年的組稿、編校，原擬自唐起至黃胄止，出版一百位畫(huà)傳，數(shù)年間陸續(xù)出版了六十余種，后來(lái)我離開(kāi)了出版社，后續(xù)四十本的出版也就沒(méi)了音信。這套書(shū)物美價(jià)廉、信息量大，其封面設(shè)計(jì)呈黑色調(diào)，在美術(shù)院校中反響頗大，應(yīng)該說(shuō)是影響了一代又一代的莘莘學(xué)子，今天許多已經(jīng)成為藝術(shù)大家，他們談及自己成長(zhǎng)的經(jīng)歷，說(shuō)起該《全集》無(wú)不動(dòng)容，其中一位年過(guò)五十的女畫(huà)家，說(shuō)起她在大學(xué)讀這套《中國(guó)名畫(huà)家全集》，曾驚嘆的是《全集》里蘊(yùn)含著千錘笙磬和百叢媚萼，千百年來(lái)任歲月怎么侵蝕都注定毀不了歷代畫(huà)家萬(wàn)程篳路開(kāi)拓出來(lái)的奇峰絕壁、大水懸流，還有那楊柳岸的曉風(fēng)殘?jiān)?。二十年的時(shí)光匆匆過(guò)去了，歲月的流逝足以讓此刻的我成為一個(gè)旁觀(guān)者，更何況二十年來(lái)出版了諸多畫(huà)家的傳記、圖錄、畫(huà)傳之類(lèi)的圖書(shū)，且多佳作名品，足以慰懷。細(xì)細(xì)想來(lái)，遺憾的是我作為一名故宮出版人，又在故宮出版社做社長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)十五年之久，躺在故宮這座書(shū)畫(huà)藝術(shù)的寶庫(kù)上，沒(méi)有系統(tǒng)地出版一套歷代名家畫(huà)傳，這著實(shí)令人唏噓不已。好在今天，故宮出版社繪畫(huà)編輯室重啟征程，編輯策劃一套《中國(guó)名畫(huà)家》，目的就是送給讀者一副美麗的眼睛，用李霖燦先生的話(huà)說(shuō)，“這眼睛就是欣賞的眼睛，不僅欣賞中國(guó)藝術(shù)，也欣賞中國(guó)文化歷史，而歸根到底，切問(wèn)而近思，在于人生”。故宮，曾經(jīng)的紫禁之巔，實(shí)為中華藝術(shù)之寶庫(kù)，也是藝術(shù)繪畫(huà)之淵藪，繪畫(huà)名作自明清皇家近五個(gè)世紀(jì)的經(jīng)營(yíng)，古軸手卷冊(cè)頁(yè)扇面不期而聚，它們深藏宮掖，往往得免焚劫，猶得后人披尋，故多少繪人學(xué)子性情所嗜、心目所寄、出于精深、不能移奪。說(shuō)起藝術(shù)來(lái)，乾隆皇帝不得不提，十全的武功和驚世的詩(shī)作，幾乎交織出弘葉蕭散、江山萬(wàn)里的蒼茫畫(huà)卷。我無(wú)緣拜瞻他老人家的尊嚴(yán)，只憑他“秋燈千點(diǎn)雨”主持編撰的《石渠寶笈》，我想我已是低徊無(wú)盡了。歷史上流傳下來(lái)的繪畫(huà)藏品經(jīng)《石渠寶笈》著錄殊尤絕異之品，已成為當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定、研究、拍賣(mài)的必備工具。自《石渠寶笈》之后，游心茲藝者甚眾，迨今二百余年間，無(wú)復(fù)好事者為歷代畫(huà)家紀(jì)述，其著作何止百計(jì)？然由于條件所限，其書(shū)中之繪畫(huà)圖片，或漫漶不清、或跑色偏色，下真跡一等者，則鮮有見(jiàn)矣。繪畫(huà)類(lèi)圖書(shū)，如果圖片不清，文字再好、學(xué)問(wèn)再扎實(shí)，學(xué)子以此臨摹學(xué)習(xí)，似如困難時(shí)期發(fā)了一點(diǎn)點(diǎn)霉的饅頭，棄之可惜，只能皺著眉頭咽進(jìn)肚子里了。職是之故，故宮出版社稽之方冊(cè)，主持編輯《中國(guó)名畫(huà)家》，益以見(jiàn)聞、參諸自得，自盛唐以來(lái)逮現(xiàn)代之黃胄止，能代表一個(gè)時(shí)代、一個(gè)流派、一種風(fēng)格者，舉凡六十余人，代表了中國(guó)藝術(shù)的千年歲月，心事與襟懷一樣的新近、一樣的邈遠(yuǎn)。故宮所藏的就是這一段歲月，唐宋姑且不論，僅清代“四王”“四僧”千五百余件、“揚(yáng)州八怪”千八百余件、任伯年四百余件，現(xiàn)代齊白石三百余件，故宮出版人坐對(duì)泛黃宣紙、薄絹上的山水花鳥(niǎo)，怎能不為這新的時(shí)代奉上精美的書(shū)籍呢？故宮還有個(gè)書(shū)畫(huà)部，這里可是臥虎藏龍，個(gè)個(gè)都是研究書(shū)畫(huà)領(lǐng)域某個(gè)流派、某個(gè)名家的專(zhuān)家學(xué)者，故宮出版的繪畫(huà)專(zhuān)著圖錄，都是經(jīng)過(guò)他們嚴(yán)格把關(guān)。為了圖書(shū)中的每一幅圖，書(shū)畫(huà)專(zhuān)家親自到印刷廠(chǎng)調(diào)色，直至調(diào)到與真跡相差無(wú)幾才算滿(mǎn)意為止。所以，故宮出版的器物、藝術(shù)類(lèi)圖書(shū)，是文物藝術(shù)愛(ài)好者、研究者閑放床頭，隨興掀閱，滿(mǎn)紙?jiān)粕?，?mèng)了飄香。紫禁城已是初夏了，然而諸多故宮出版人還惦記著文華殿前一春的海棠，還惦記著“花落春仍在”的那一縷暗香。歷代的名家給我們留下的繪畫(huà)名作，一如逝去的滿(mǎn)春海棠和那一縷縷暗香，他們一個(gè)個(gè)都已進(jìn)入唐宋、進(jìn)入元明、進(jìn)入歷史，我們只能撿一撿珍藏在地庫(kù)里泛黃的紙絹，重新染墨，庶幾是與昔日那意興遄飛的筆墨重圓，不必躑躅，光陰墨痕，歲月留影。

暫缺《中國(guó)名畫(huà)家 王翚》作者簡(jiǎn)介