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內(nèi)容簡介

　　本書以史論結(jié)合的方式比較全面、系統(tǒng)地考察了1964年至2015年學界推出的與“樣板戲”有關(guān)的代表性成果，比較了“文化大革命”時期、20世紀80年代、20世紀90年代及21世紀四個階段的“樣板戲”研究的基本特點，分析了敘事學、接受美學、女性主義、意識形態(tài)、古典主義、現(xiàn)代性、語言學等不同視野下的“樣板戲”研究特點。同時，通過解讀不同階段的“樣板戲”研究，對五十年的“樣板戲”研究做出全面的歸納和總結(jié)。在此基礎(chǔ)上，對今后的“樣板戲”研究走向做了展望。

作者簡介

　　鄧文華，男，1979年生，江西南康人，博士，副教授，主要從事文藝傳播學、中國現(xiàn)代文學等研究。在《社會科學戰(zhàn)線》《東南學術(shù)》《長江學術(shù)》《當代作家評論》《中國當代文學研究》等發(fā)表論文32篇，其中有2篇被人大復印報刊資料全文轉(zhuǎn)載。出版專著《海峽兩岸數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)比較研究》（學林出版社，2008）、《一份非典型性博士生生存報告》（中國社會科學出版社，2011）。主持（完成）江西省高校人文社會科學研究項目（2010）、江西省教育科學規(guī)劃課題（2011）、教育部人文社會科學研究青年基金項目（2012）、廣東省哲學社會科學規(guī)劃項目（2020）各1項。

圖書目錄

前言“樣板戲”研究的成就、問題與方法
第一章 “樣板戲”研究概況
第一節(jié) “樣板戲”論爭簡史
第二節(jié) “樣板戲”博士論文
第三節(jié) “樣板戲”研究維度
第二章 “文革”時期的“樣板戲”研究
第一節(jié) “文革”時期“樣板戲”研究的三類成果
第二節(jié) “文革”時期“樣板戲”研究的主要特點
第三節(jié) “文革”時期“樣板戲”研究的基本機制
第三章文學史視野下的“樣板戲”
第一節(jié) 中國當代文學的敘事史與生態(tài)場
第二節(jié) “樣板戲”文學史敘事的三種風格
第三節(jié) “樣板戲”文學史敘事風格的成因
第四章 “樣板戲”歷史事件研究
第一節(jié) “樣板戲”事件及其敘事
第二節(jié) “樣板戲”的批次與數(shù)量
第三節(jié) “樣板戲”回憶錄
第五章接受美學視野下的“樣板戲”研究
第一節(jié) “文革”時期的“樣板戲”接受
第二節(jié) 新時期以來的“樣板戲”接受
第三節(jié) 接受美學視野下的“樣板戲”研究評價
第六章女性主義視野下的“樣板戲”研究
第一節(jié) “樣板戲”女性形象概況
第二節(jié) 女性主義視野下“樣板戲”研究觀點
第三節(jié) 女性主義視野下“樣板戲”研究評價
第七章 “樣板戲”文本研究
第一節(jié) 意識形態(tài)視野下的“樣板戲”
第二節(jié) 古典主義視野下的“樣板戲”
第三節(jié) 現(xiàn)代性視野下的“樣板戲”
第八章 “樣板戲”文體改編研究
第一節(jié) “樣板戲”誕生前的改編
第二節(jié) “樣板戲”誕生后的改編
第三節(jié) 小說《沙家浜》事件
第九章 “樣板戲”戲劇研究
第一節(jié) “樣板戲”藝術(shù)成就評判
第二節(jié) “樣板戲”的戲劇思維
第三節(jié) “樣板戲”的音樂研究
第十章語言學視野下的“樣板戲”研究
第一節(jié) “樣板戲”語言研究概況
第二節(jié) “樣板戲”的語言特征
第三節(jié) “樣板戲”的語言體制
結(jié)語“樣板戲”研究的啟示與展望
附錄
1．中國大陸“樣板戲”碩士論文情況(2004-2015)
2．中國臺灣“樣板戲”碩士論文情況(1983-2015)
3．1964年全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上演劇目情況
4．“樣板戲”電影情況(1970一1976)
參考文獻
后記