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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　大連是東北地區(qū)對(duì)外開(kāi)放的“窗口”，這里不僅孕育了多元交融的新型文化和純正的遼南地域特色文化，也樹立了國(guó)內(nèi)外城市建設(shè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和對(duì)外交流的傳奇典范。大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院正是處于這樣一方沃土，它不僅承載著一方文化傳承與發(fā)揚(yáng)的歷史性責(zé)任，同時(shí)也秉持包容和開(kāi)放的學(xué)術(shù)態(tài)度。最近幾年，音樂(lè)學(xué)院勵(lì)精圖治，審時(shí)度勢(shì)，緊抓發(fā)展的契機(jī)，分別在教育教學(xué)、師資建設(shè)、學(xué)術(shù)科研、藝術(shù)實(shí)踐、音樂(lè)文化交流等方面有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。如今，鑒于近年來(lái)音樂(lè)學(xué)院在教學(xué)科研方面所取得的豐碩成果，音樂(lè)學(xué)院將陸續(xù)出版《大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院科研與教學(xué)系列叢書》，其中包括學(xué)術(shù)著作、音樂(lè)作品、論文集本等，以此來(lái)展現(xiàn)大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院近年來(lái)開(kāi)拓進(jìn)取的精神和成果，同時(shí)，也以此來(lái)回報(bào)社會(huì)各界多年來(lái)對(duì)大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院發(fā)展的關(guān)注與支持。

作者簡(jiǎn)介

　　郭紅喜，生于1978年，博士，副教授，大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院基礎(chǔ)理論系主任，遼南音樂(lè)舞蹈藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，主要從事作曲與作曲技術(shù)理論方面的研究。多年來(lái)，先后在音樂(lè)類核心期刊和省級(jí)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文和音樂(lè)作品共23篇，所創(chuàng)作的各類音樂(lè)作品獲獎(jiǎng)共13次。曾參與和主要負(fù)責(zé)國(guó)家、省部級(jí)藝術(shù)基金創(chuàng)作項(xiàng)目?jī)身?xiàng)。

圖書目錄

緒論
上篇 1916-1949年艱難的起步
第一章引論
第二章對(duì)西方“古典一浪漫”早期管弦樂(lè)法的模仿性寫作
一、綜述
二、關(guān)于樂(lè)隊(duì)編制
三、蕭友梅的開(kāi)拓性“起步”
四、黃自的管弦樂(lè)法中細(xì)膩的浪漫情懷
第三章民族性與色彩性兼而有之的風(fēng)俗性管弦樂(lè)法
一、綜述
二、關(guān)于樂(lè)隊(duì)編制
三、江文也《臺(tái)灣舞曲》管弦樂(lè)法中的東方色彩
四、《中國(guó)狂想曲》《塞外舞曲》《森吉德瑪》的色彩性配器
第四章革命題材交響樂(lè)的戲劇性管弦樂(lè)法
一、綜述
一、關(guān)于樂(lè)隊(duì)編制
三、冼星海豐富的管弦樂(lè)手法
中篇 1949-1979年中國(guó)管弦樂(lè)法民族化的初步實(shí)踐
第一章引論
第二章革命題材交響樂(lè)戲劇性管弦樂(lè)法的深入
一、綜述
二、精細(xì)的背景織體與對(duì)低音音色的“偏愛(ài)”
第三章風(fēng)俗性題材管弦樂(lè)法風(fēng)格
一、綜述
二、色彩性管弦樂(lè)手法的深入
三、音色開(kāi)始上升為重要的結(jié)構(gòu)因素
第四章管弦樂(lè)法的“中國(guó)化”實(shí)踐
一、綜述
二、“音色分離”和“水墨畫意”配器觀念的萌芽
三、弓弦樂(lè)器五聲性“潤(rùn)腔”式手法的引入
四、江文也《汨羅沉流》中的“中國(guó)化”現(xiàn)代管弦樂(lè)思維
第五章節(jié)慶性題材管弦樂(lè)作品的管弦樂(lè)法
……
下篇 1980年至今多元并存的全盛時(shí)期
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝