國脈（上下）

　　《西漢王朝：追溯大漢文明正源之本》：《西漢王朝》是大型編年體史詩動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》的圖書版本，與紀(jì)錄片《帝陵》同步發(fā)行，是紀(jì)錄片《帝陵》編劇及總導(dǎo)演精心打磨五年的力作，從各個(gè)方面對(duì)《帝陵》-片進(jìn)行了補(bǔ)充與完善，以更加全面的姿態(tài)對(duì)西漢十一座帝陵及其陵主的故事進(jìn)行了詳盡的勾畫。同時(shí)，《西漢王朝》不僅僅是對(duì)紀(jì)錄片《帝陵》的補(bǔ)充與完善，更是一部從頭至尾全力描繪西漢王朝歷史畫卷的“通俗斷代史”，對(duì)廣大歷史文化愛好者來說，是一部不可多得的佳作。歷史上，西漢王朝是繼秦朝之后的第二個(gè)大一統(tǒng)集權(quán)王朝，同時(shí)也是真正奠定華夏帝國內(nèi)涵、擴(kuò)展華夏帝國外延的“優(yōu)質(zhì)王朝”。理由有三：其一，秦王朝雖然開創(chuàng)了華夏帝國的宏基偉業(yè)，但其存續(xù)時(shí)間過于短暫，僅僅十五年，對(duì)華夏帝國各個(gè)方面的影響只能說是奠定了基礎(chǔ)，而西漢王朝全面繼承了秦王朝的典章制度及大一統(tǒng)思想，并在這一基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，確立了為后世近兩千年所沿用的華夏帝國的基本形態(tài)；其二，西漢王朝在秦王朝的基礎(chǔ)上，極大地拓展了華夏帝國的勢力范圍。東起大海、西至蔥嶺、南抵兩廣、北及大漠的廣大范圍，成為此后近兩千年華夏帝國大一統(tǒng)形態(tài)下的固定地理范疇；其三，在文化上，儒家學(xué)說在西漢時(shí)代開始獨(dú)尊華夏帝國的政治舞臺(tái)，并在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域發(fā)揮出越來越強(qiáng)大的作用。這樣一個(gè)延續(xù)了二百一十年的重要王朝，自然產(chǎn)生過無數(shù)英雄豪杰、王侯將相。無論是草莽出身的開國皇帝漢高帝劉邦，還是氣宇軒昂、揮斥方道的漢武大帝劉徹，都從不同的方面展示著西漢時(shí)代特有的精神風(fēng)貌，其昂揚(yáng)向上的民族氣質(zhì)，在所有這些人們耳熟能詳?shù)娜宋锷砩系靡猿浞终蔑@，他們堪稱“優(yōu)質(zhì)王朝”中的“優(yōu)質(zhì)帝王”。至于體質(zhì)孱弱的漢惠帝劉盈、荒淫無道的漢成帝劉驁等不那么“優(yōu)質(zhì)”的帝王，也同樣反映出了西漢王朝的另一面，為今天的人們能夠更加全面客觀地評(píng)價(jià)西漢歷史提供了更多的樣本?！段鳚h王朝》正是這樣一部以帝陵為線索、以人物為核心、以故事為綱領(lǐng)的“西漢史”。《西漢王朝：追溯大漢文明正源之本》依托于紀(jì)錄片《帝陵》的劇本，擷取了西漢王朝的每一個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，以更加翔實(shí)的筆法，將西漢的歷史娓娓道來。由于紀(jì)錄片《帝陵》受限于影片的長度，未必能夠?qū)⑽鳚h的歷史道盡，而導(dǎo)演與編劇更是有很多想法與故事未能在影片中得到充分的展示。這些內(nèi)容，都被編入《西漢王朝》-書。于是，《西漢王朝》這部書儼然成為了內(nèi)容更加豐富、情感更加充沛、敘事更加從容、情節(jié)更加曲折的“文字版紀(jì)錄片”?！稄?fù)興文明：復(fù)現(xiàn)大漢王朝輝煌史詩》：大型編年體史詩動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》拍攝完畢后，為了展示、介紹《帝陵》一片的制作過程，《帝陵》制作組將全部心得與體會(huì)融會(huì)貫通，編寫出一部圖文并茂的《國脈——漢文明探源工程》之《復(fù)興文明》，全面解碼《帝陵》背后的秘密?！稄?fù)興文明》一書的編寫者們，都是《帝陵》一片的拍攝與制作人員。正如本書的題目“復(fù)興文明”所揭示的那樣，《復(fù)興文明》一書的目的，就在于向讀者展示影片中生動(dòng)逼真的西漢王朝是如何被制作出來的。在《復(fù)興文明》一書中，編寫者首先從影片所追尋的美術(shù)基礎(chǔ)開始講起，暢談了如何通過閱讀史料來揣摩還原西漢時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌。這對(duì)于真實(shí)地再現(xiàn)西漢社會(huì)的方方面面具有舉足輕重的作用。夢回大漢的基礎(chǔ)，就在于通過精讀《史記》等著名史書，并從其中抽離出可供美術(shù)使用的素材、原則，最終才能將人們心底的那個(gè)大漢王朝逼真地復(fù)現(xiàn)出來?！安┐髮捄瘛笔菨h代藝術(shù)審美的基本特征，而這樣的特征在制作人員對(duì)漢代文化的梳理中逐漸清晰、明確起來。在對(duì)影片的美術(shù)風(fēng)格的追求中，制作人員從頭至尾都貫穿了對(duì)歷史事實(shí)的尊重，按照西漢時(shí)代的文化特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格去進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)而又富于想象力的還原，力求創(chuàng)制出接近西漢時(shí)代審美的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，《帝陵》講述的故事在時(shí)間上的跨度非常大，達(dá)到了二百一十年。如此漫長的歷史，美術(shù)風(fēng)格的變化是可以想見的，針對(duì)西漢的崛起、鼎盛和衰落三段不同的歷史時(shí)期的特征，《帝陵》制作組在影片的色彩、質(zhì)地和影像風(fēng)格上也都進(jìn)行了大膽的嘗試，分別表達(dá)出了完全不同的意境，完美地對(duì)應(yīng)了不同時(shí)期的歷史氣質(zhì)與情感特征。這些專業(yè)的嘗試是如何完成的？那些最終完美呈現(xiàn)的視覺效果是如何制作的？對(duì)《帝陵》紀(jì)錄片幕后制作感興趣的讀者，完全可以在《復(fù)興文明》一書中找到答案。在《復(fù)興文明》一書中，制作者全面介紹了從微景觀之作到戰(zhàn)爭動(dòng)畫制作，再到壁畫動(dòng)畫制作和大遺址數(shù)字復(fù)原幾大技術(shù)領(lǐng)域，毫無保留地將制作的技術(shù)和心得與讀者共享。對(duì)于普通讀者而言，《復(fù)興文明》能夠滿足他們“窺探”影片幕后制作秘密的愿望，而對(duì)于行業(yè)內(nèi)的專業(yè)讀者或同行來說，《復(fù)興文明》如同一部開源的代碼，將制作一部高水準(zhǔn)歷史動(dòng)畫紀(jì)錄片的全部“秘密”公之于眾，行業(yè)人士或相關(guān)專業(yè)的學(xué)生完全可以將《復(fù)興文明：復(fù)現(xiàn)大漢王朝輝煌史詩》當(dāng)作專業(yè)參考書，共同探討其中的技術(shù)細(xì)節(jié)，共同促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的技術(shù)進(jìn)步。從這個(gè)意義上來說，《復(fù)興文明》一書既是一次無私的貢獻(xiàn)，也展現(xiàn)了一種虔誠的態(tài)度，這是一種兼容并蓄的態(tài)度，是真誠地希望與更多同行交流的態(tài)度。交流技術(shù)，復(fù)興文明——能夠做到這一點(diǎn)，《復(fù)興文明》一書也便物有所值了。

　　張普然，現(xiàn)行職務(wù)。CCTV10《探索·發(fā)現(xiàn)》大型編年體史詩動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》總策劃總導(dǎo)演60集大型歷史文化系列故事片《宋詞演義》總策劃總導(dǎo)演中央財(cái)政部、文化部專項(xiàng)項(xiàng)目大型光影全息展演《絲路花雨》總策劃總導(dǎo)演大型新媒體創(chuàng)意展演國際紀(jì)錄片《絲路大遺址》總策劃總制片總導(dǎo)演中國復(fù)興文明文化產(chǎn)業(yè)（集團(tuán)）有限公司董事局主席民生偉業(yè)（北京）科技文化有限公司董事長西安復(fù)興文明藝術(shù)文化科技有限公司董事長總裁西安帝陵旅游文化傳播有限公司董事長四川宋詞演義影視傳媒有限公司董事文化遺產(chǎn)數(shù)字化國家地方聯(lián)合工程研究中心副主任中國人民大學(xué)特聘教授西北大學(xué)歷史文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長美國國際文化科學(xué)院院士中國文明促進(jìn)會(huì)會(huì)長中國文明文化產(chǎn)業(yè)研究院院長中國文化軟實(shí)力研究會(huì)副秘書長中國武則天研究會(huì)研究員科研成果張普然先生多年擔(dān)任國家各部委、省市廳局等部門的相關(guān)重大項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，是國家科技部國家科技支撐計(jì)劃“文化資源數(shù)字化關(guān)鍵技術(shù)及應(yīng)用示范”項(xiàng)目、“城市文化資源數(shù)字化展示技術(shù)研發(fā)”項(xiàng)目、“城市數(shù)字文化資源及應(yīng)用示范建設(shè)”項(xiàng)目、“地區(qū)文化資源數(shù)字化應(yīng)用示范”項(xiàng)目、“西安文化資源數(shù)字化與旅游電子商務(wù)協(xié)同服務(wù)平臺(tái)”項(xiàng)目、陜西省科技廳科技統(tǒng)籌創(chuàng)新工程“數(shù)字內(nèi)容版權(quán)保護(hù)、集成、存儲(chǔ)、分發(fā)及傳輸技術(shù)研發(fā)應(yīng)用與新業(yè)態(tài)發(fā)展——微時(shí)間”項(xiàng)目、國家科技支撐計(jì)劃“盛唐文化全息虛擬成像協(xié)同實(shí)景展示系統(tǒng)技術(shù)集成及應(yīng)用”項(xiàng)目、國家出版總署“原動(dòng)力”中國原創(chuàng)動(dòng)畫出版扶持計(jì)劃項(xiàng)目、甘肅省科技廳重大專項(xiàng)“復(fù)現(xiàn)大遺址”項(xiàng)目、西安市科技計(jì)劃“實(shí)景物體+真人演員+數(shù)字三維三度空間要素?cái)?shù)字定點(diǎn)跟蹤匹配融匯技術(shù)在新數(shù)字影視傳媒產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用”項(xiàng)目、國家旅游總局“數(shù)字新媒體智慧旅游服務(wù)平臺(tái)”項(xiàng)目、文化部創(chuàng)新工程“數(shù)字色彩標(biāo)準(zhǔn)化研究”項(xiàng)目、陜西省科技廳“大型全景唐墓壁畫數(shù)字化技術(shù)研發(fā)及應(yīng)用”項(xiàng)目、中央文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金“《絲路花雨》實(shí)景與數(shù)字空間擴(kuò)展演藝系統(tǒng)及應(yīng)用示范”等眾多項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人與重要主持人之一。項(xiàng)目成果張普然先生作為文化產(chǎn)業(yè)總策劃和總規(guī)劃師，幫助國內(nèi)眾多國家5A/4A旅游景區(qū)運(yùn)籌帷幄，構(gòu)架頂層商業(yè)模式和運(yùn)營體系，為漢長安城絲綢之路博覽園、河南省登封市天地之中文化園、安徽蒙城幸福文化產(chǎn)業(yè)集群地、黃河部落民俗文化園、平?jīng)鱿蓚b民俗園、張掖焉支山民族融合園、北涼故都駱駝城遺址、芒碭山漢文化旅游區(qū)、中國工農(nóng)紅軍西路軍紀(jì)念館、邊塞重鎮(zhèn)峽口古城、周文明主題公園、函谷關(guān)道文化主題景區(qū)、鴻門宴歷史文化主題景區(qū)、馬蹄寺文化旅游景區(qū)、裕固族風(fēng)情園走廊景區(qū)、玉水園旅游景區(qū)、大佛寺旅游景區(qū)等近百個(gè)文化旅游項(xiàng)目，在文化產(chǎn)業(yè)文明復(fù)興方面貢獻(xiàn)了智慧。獎(jiǎng)項(xiàng)成果早在2003年，張普然先生就被評(píng)為美國AVID國際影視動(dòng)畫認(rèn)證師，2005年獨(dú)立創(chuàng)作的上古文明作品《逐鹿定華夏》榮獲美國迪士尼國際原創(chuàng)動(dòng)畫獎(jiǎng)和中國動(dòng)畫獎(jiǎng)金龍獎(jiǎng)，同年國家公派出國領(lǐng)獎(jiǎng)并進(jìn)行文化產(chǎn)業(yè)訪問交流。作品《獨(dú)角戲》、《樹的記憶》、《唐太宗》、《撫仙湖》等均獲國內(nèi)外電影節(jié)大獎(jiǎng)，由其總策劃和總導(dǎo)演的大型編年體史詩動(dòng)畫紀(jì)錄片《帝陵》榮獲2013年第二屆中國西部（國際）電影節(jié)動(dòng)畫獎(jiǎng)，入選2013年第三屆中國紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)音樂音響?yīng)剢卧?013年國家出版總署“原動(dòng)力”中國原創(chuàng)動(dòng)漫出版扶持計(jì)劃項(xiàng)目（陜西省僅此一項(xiàng)入選），榮獲2015年中共陜西省委宣傳部重大文化精品工程獎(jiǎng)、2015年中共西安市委宣傳部年度優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)，榮獲2016年國家新聞出版廣電總局推薦第一批優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片，榮獲2016年四川金熊貓國際紀(jì)錄片節(jié)國際節(jié)目。紀(jì)錄片《帝陵>已于2015年11月24日登陸CCTV10科教頻道《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目，并在國內(nèi)外多家主流媒體播出，影響遍及全球。