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內(nèi)容簡介

　　本書主要圍繞“中國傳統(tǒng)人物繪畫的空間范式”展開，分為五大部分：第一章：傳統(tǒng)中國繪畫空間概說。以中國古典文化語境下的宇宙觀、空間觀為論證起點(diǎn)，分析中古時(shí)期先人中對(duì)宇宙結(jié)構(gòu)、時(shí)空關(guān)系的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而分析這種哲思影響下的繪畫空間審美范式。第二章：傳統(tǒng)中國畫的空間范式。對(duì)中國傳統(tǒng)人物畫的空間營構(gòu)手法和風(fēng)格嬗變進(jìn)行梳理、歸納，以觀照出整體的發(fā)展脈絡(luò)。第三章：傳統(tǒng)中國畫的空間美學(xué)范式。將中國畫空間營構(gòu)中所體現(xiàn)的美學(xué)命題歸納立象盡意和天人合一。第四章：中國傳統(tǒng)人物畫空間營構(gòu)的發(fā)展脈絡(luò)和風(fēng)格演變。從歷史的宏觀視角把握中國繪畫的空間論題。第五章：傳統(tǒng)人物畫的空間構(gòu)成范式。具體到人物畫作品的空間營構(gòu)范式分析，對(duì)傳統(tǒng)人物畫創(chuàng)作畫面空間構(gòu)建方式和審美規(guī)律進(jìn)行歸納與闡釋，對(duì)圖像內(nèi)容和構(gòu)成形式的深度發(fā)掘和系統(tǒng)歸納。本書稿反并以“中國畫空間語匯是傳統(tǒng)世界觀、宇由觀投射于視覺藝術(shù)的形式化呈現(xiàn)”為基本觀點(diǎn)，站在傳統(tǒng)世界觀、宇宙觀的宏觀視角對(duì)人物繪畫空間進(jìn)行審美范式、觀照范式、構(gòu)成范式的重審，對(duì)中國古典繪畫空間體系進(jìn)行本士化、民族化的當(dāng)代性闡釋。

作者簡介

　　孔超，美術(shù)學(xué)博士后，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染青年畫院特聘畫家、曾就職于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)供職于東華大學(xué)，從事教學(xué)、科研工作。長期專注于中國畫理論研究與創(chuàng)作。曾獲國家藝術(shù)基金青年項(xiàng)目、清華大學(xué)科研項(xiàng)目資助，學(xué)術(shù)文章多次發(fā)表于《美術(shù)》《裝飾》《電影新作》等核心期刊，作品多次入選全國性美術(shù)作品展覽。

圖書目錄

緒論
第一章傳統(tǒng)中國繪畫空間概說
溯本探源——古代萬物觀影響下的繪畫空間畫理
一、傳統(tǒng)方位觀念——意象性的繪畫圖式語言
二、古代宇宙結(jié)構(gòu)論說——以宇宙圖景為原型的繪畫空間觀念
三、時(shí)空關(guān)系——“以時(shí)統(tǒng)空”和“時(shí)空轉(zhuǎn)化”的繪畫空間理法
一、空間屬性的時(shí)序性
二、空間呈現(xiàn)的節(jié)奏化
三、空間營造的平面化
第二章傳統(tǒng)中國畫的空間觀照范式
仰觀俯察——多角度的觀照方式
看得透，窺其穿——多變的觀照路徑
游觀——歷時(shí)性、體驗(yàn)性的觀照
樸素透視法——以經(jīng)驗(yàn)為據(jù)的主觀觀照
以大觀小——統(tǒng)攬全局的統(tǒng)籌觀照
第三章傳統(tǒng)中國畫的空間美學(xué)范式
立象盡意
天人合一
第四章中國人物畫空間營構(gòu)的發(fā)展脈絡(luò)和風(fēng)格演變
先秦至兩漢時(shí)期
一、“取象比類”的空間范式語言
二、等級(jí)化、秩序化的空間布局
三、“異時(shí)同構(gòu)”的敘事性空間范式
四、裝飾性、平面化的空間構(gòu)成
魏晉、隋唐時(shí)期
一、以線造型的空間營造技法
二、以長卷為形式的串聯(lián)空間結(jié)構(gòu)的確立
三、以虛實(shí)對(duì)比、留白等手法暗示空間
五代、兩宋時(shí)期
一、繪畫空間語匯的進(jìn)一步豐富
二、造型與布局
三、筆墨變革所帶來的空間形態(tài)演繹
元、明、清時(shí)期
一、在既有畫面空間范式下尋求變體和創(chuàng)新
二、西洋風(fēng)潮影響下的中西折衷與寫實(shí)傾向
第五章中國人物畫的空間構(gòu)成范式
串聯(lián)的空間
一、平行推進(jìn)式
二、對(duì)向推闊式
三、縱向推進(jìn)式
推疊的空間
一、分層式
二、氣脈貫穿式
全景式空間
截取的空間
一、一角半邊式
二、框景式
虛幻的空間
一、畫中畫?屏風(fēng)
二、畫中畫?鏡像與畫像
三、夢境、仙境的虛幻空間
結(jié)語
參考書目