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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　從宏觀層面整理近百年的日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷程，并且結(jié)合不同時(shí)期日本動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)特征與商業(yè)運(yùn)作模式，分析對(duì)相應(yīng)階段日本動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作所產(chǎn)生的具體影響，據(jù)此構(gòu)建百年日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)。作者從微觀層面對(duì)日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)行解構(gòu)，對(duì)其譜系進(jìn)行分類(lèi)整理，分析具有重要意義的日本動(dòng)畫(huà)，明確相應(yīng)動(dòng)畫(huà)在日本動(dòng)畫(huà)史中歷史意義與影響效應(yīng)。同時(shí)，輔之以跨產(chǎn)業(yè)平臺(tái)的設(shè)計(jì)理念差異、日本動(dòng)畫(huà)分支產(chǎn)業(yè)的協(xié)作理念等層面探索，研究為何日本動(dòng)畫(huà)能在半個(gè)世紀(jì)內(nèi)在世界范圍內(nèi)前后引發(fā)四次“動(dòng)畫(huà)熱”現(xiàn)象，為何日本動(dòng)畫(huà)能在一定程度上成為日本文化的代表符號(hào)，為何日本動(dòng)畫(huà)在全球范圍內(nèi)能形成強(qiáng)大的文化向心力，從而對(duì)不同國(guó)別、文化背景、年齡的觀眾產(chǎn)生持續(xù)巨大的吸引力。

作者簡(jiǎn)介

　　向朝楚博士，成都大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，泰國(guó)易三倉(cāng)大學(xué)商業(yè)與高等技術(shù)管理學(xué)院博士生導(dǎo)師；世界動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)ASIFA會(huì)員，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川動(dòng)漫研究中心專(zhuān)職研究員，四川泰國(guó)研究中心專(zhuān)職研究員。徐莉萍成都大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院助理研究員。鐘祖蓮成都大學(xué)影視與動(dòng)畫(huà)學(xué)院動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。

圖書(shū)目錄

＞＞＞＞＞CONTENTS

第一章起源及1945年以前的日本動(dòng)畫(huà)
第一節(jié) 日本動(dòng)畫(huà)的拂曉(1100年—1923年)
第二節(jié) 關(guān)東大地震后的日本第二代動(dòng)畫(huà)家
第三節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)

第二章 1945年—1960年日本動(dòng)畫(huà)的復(fù)興
第一節(jié) 戰(zhàn)后日本動(dòng)畫(huà)的混沌與發(fā)展期
第二節(jié) 電視動(dòng)畫(huà)時(shí)代的來(lái)臨
第三節(jié) 東映動(dòng)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展

第三章 1960年—1995年日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展
第一節(jié) 第一次“動(dòng)畫(huà)熱”
第二節(jié) 日本動(dòng)畫(huà)的轉(zhuǎn)型時(shí)代
第三節(jié) 日本動(dòng)畫(huà)的新篇章
第四節(jié) 宮崎駿和押井守的時(shí)代
第五節(jié) 日本動(dòng)畫(huà)的高速發(fā)展

第四章 1995年—2015年的日本動(dòng)畫(huà)
第一節(jié) 第三次“動(dòng)畫(huà)熱”與《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》
第二節(jié) 數(shù)字化動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作革新
第三節(jié) 日本動(dòng)畫(huà)在全球產(chǎn)生的顯著影響

第五章 2015年后日本動(dòng)畫(huà)的衰落
第一節(jié) 商業(yè)性壓倒藝術(shù)性的動(dòng)畫(huà)
第二節(jié) 外包機(jī)制帶來(lái)的問(wèn)題
第三節(jié) 越發(fā)明顯的負(fù)面文化表達(dá)

結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄：日本動(dòng)畫(huà)紀(jì)年統(tǒng)計(jì)表