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內(nèi)容簡介

　　本書選取福建莆田地區(qū)為中心研究區(qū)域，以莆仙戲表演中的舞蹈身體為研究對象，側(cè)重探討莆仙戲表演的發(fā)展演變及互文現(xiàn)象，總結(jié)借鑒意義和經(jīng)驗教訓，發(fā)展本土化的理論觀點、研究方法與思維視角。本書主要內(nèi)容有：莆仙戲表演全國化和地方化發(fā)展脈絡，以演員身體為質(zhì)料與觀照的中原儒學、巫釋道宗教、海內(nèi)外交通等文化的連續(xù)性與創(chuàng)發(fā)，穩(wěn)固而精致的科介表演系統(tǒng)與通俗易變的身體擬態(tài)，舞蹈身體與民眾意志及抒情緊密相連的本質(zhì)屬性，總體一致與內(nèi)部相對差異的表演特征，以及具體演出與宗教民俗、社會慣習及劇場領(lǐng)域相關(guān)聯(lián)的多元性和有效性知識。

作者簡介

　　朱祥虎，男（1990-），湖南岳陽人，廣西師范大學音樂學院講師、碩士生導師。2021年畢業(yè)于福建師范大學文學院，獲藝術(shù)學博士學位，在校期間獲博士研究生國家獎學金、三好學生、優(yōu)秀畢業(yè)研究生等榮譽。主持教育*人文社會科學研究青年基金項目一項和廣西師范大學教育教學改革項目重點項目一項、參與國家社科基金藝術(shù)學重大項目和青年項目各一項。在《藝術(shù)學界》《戲曲研究》《中華戲曲》《北京舞蹈學院學報》《四川戲劇》《海南師范大學學報》等刊物上發(fā)表學術(shù)論文近20篇。論文曾獲第六屆“梅蘭芳研究青年學者研討會”提名論文、第三十五屆“田漢戲劇獎”理論二等獎、第四屆“長三角研究生論壇”優(yōu)秀論文獎等

圖書目錄

前言
第一章南戲“活化石”:莆仙戲舞蹈身體的歷史形象
第一節(jié) 身體異行:佛道科儀與迎神隊舞
第二節(jié) 身體在場:莆仙方言體態(tài)化與民間音樂類型化
第三節(jié) 具身:從雜劇式歌舞征候到南戲科介提純

第二章民俗中的儀式表演:莆仙戲舞蹈身體的游戲精神
第一節(jié) 人形與獸面面具的表情性意義
第二節(jié) 聲、器具與身體的配合
第三節(jié) 傀儡偶像的延續(xù)性再生

第三章一種成熟的舞蹈樣式:莆仙戲舞蹈身體的社會經(jīng)驗
第一節(jié) 生、凈角的角力型舞蹈圖式
第二節(jié) 人偶交互:“傀儡介”及其劇場象征

第四章圖像再生產(chǎn)與符號化:莆仙戲舞蹈身體的物質(zhì)能量
第一節(jié) 戲曲扇子舞的造物形式
第二節(jié)戲曲傘舞原型、典型與變形

第五章動作內(nèi)驅(qū)性與一致性:莆仙戲舞蹈身體的技術(shù)模式
第一節(jié)“傳統(tǒng)科介”及其表演賦義
第二節(jié)戲曲手舞的視知覺構(gòu)形
第三節(jié)梅蘭芳昆劇手舞傳統(tǒng)與莆仙戲手勢演化

第六章源同流異:古老南戲劇種表演的程式與特色
第一節(jié)莆仙戲演出排場中的唐宋雜劇遺響
第二節(jié)泉州梨園戲表演與“微動作”現(xiàn)象

附錄一舞蹈戲劇:狂野形式與強烈意志的對話
--皮娜·鮑什《穆勒咖啡館》的“行為舞蹈”視界
附錄二形體戲劇的幻象身體構(gòu)建
--雅克·勒考克的“中性面具”訓練模式述評

后記