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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書戶田吉彥從設(shè)計(jì)師的角度，深入分析了葛飾北齋的浮世繪、漫畫、紋樣、折物設(shè)計(jì)等繪畫作品，發(fā)掘了300年前的北齋在構(gòu)圖、色彩、幾何形態(tài)、線條設(shè)計(jì)等方面的超前美學(xué)思想與設(shè)計(jì)能力。在北齋的《神奈川沖浪里》在西方被現(xiàn)代的高速相機(jī)還原其真實(shí)性之后，再度掀起了北齋的熱潮。作者從北齋的多種繪畫創(chuàng)作中捕捉到了北齋與現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)中的各種聯(lián)系，并進(jìn)行了詳細(xì)的分析，精準(zhǔn)地解讀了北齋高超的設(shè)計(jì)思維，揭示了北齋的繪畫作品中的鏡頭感，以及具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的幾何形態(tài)和獨(dú)特的線條設(shè)計(jì)，詮釋了北齋的繪畫對(duì)現(xiàn)代繪畫及設(shè)計(jì)的影響。本書適合作為繪畫、設(shè)計(jì)藝術(shù)愛(ài)好者深入了解北齋的藝術(shù)作品的視角獨(dú)特的參考資料。

作者簡(jiǎn)介

　　1952年生，畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)。第一屆國(guó)際北齋學(xué)會(huì)In Tokyo事務(wù)局局長(zhǎng)、創(chuàng)意總監(jiān)。在日本設(shè)計(jì)中心與HIJIKATA Creative Unit兩家公司積累了設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)后，1989年始任舊銀行集團(tuán)Design Farm企劃制作部部長(zhǎng)兼設(shè)計(jì)講師。2002年從該公司管理層退任之后，入職東京設(shè)計(jì)專門學(xué)校，歷任三年制科長(zhǎng)、社會(huì)活動(dòng)推進(jìn)室室長(zhǎng)、兼任校長(zhǎng)助理。2017年以后在數(shù)個(gè)公益團(tuán)體中從事設(shè)計(jì)咨詢和協(xié)調(diào)產(chǎn)學(xué)提攜工作。秦帥，四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)成都學(xué)院講師，畢業(yè)于日本福山大學(xué)經(jīng)濟(jì)經(jīng)營(yíng)學(xué)專業(yè)碩士。主要擔(dān)任日語(yǔ)專業(yè)低年級(jí)日語(yǔ)精讀，旅游日語(yǔ)，商務(wù)日語(yǔ)等課程。在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文數(shù)篇，參與科研項(xiàng)目一項(xiàng)。

圖書目錄

第一章　構(gòu)圖 7
1-1 葛飾北齋留下的著名構(gòu)圖法：“三分法” 8
1-2 強(qiáng)調(diào)方向、運(yùn)動(dòng)、與力量的對(duì)角線 18
1-3 賦予浮世繪動(dòng)態(tài)與動(dòng)力的“圓弧與曲線” 26
1-4 在靜止的畫面上形成節(jié)奏相同的“重復(fù)” 34
1-5 從正面的縫隙中展示“透明” 42
1-6 通過(guò)視角的變化，將日常變?yōu)榉侨粘５?“高低差” 52
1-7 異想天開(kāi)的江戶超現(xiàn)實(shí)主義：“超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)” 60
第二章　色彩 67
2-1 從新材料中誕生的“北齋藍(lán)” 68
2-2 現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的“色彩調(diào)和” 76
2-3 流傳至今的江戶華麗用色：“限制顏色數(shù)量” 84
2-4 現(xiàn)代的漸變色與浮世繪的暈映 94
第三章　意匠 101
3-1 讓世界注目的幾何形態(tài)的日本設(shè)計(jì)：“家徽” 102
3-2 《新形小紋賬》：和服、器物、隔扇、拉門的連續(xù)裝飾紋樣 110
3-3 日用品和工具所體現(xiàn)的“日常愉悅” 118
3-4 從妖怪到建筑，森羅萬(wàn)象的“圖解力” 126
第四章　分析與判斷 133
4-1 真實(shí)再現(xiàn)演出瞬間：“抓拍的好時(shí)機(jī)” 134
4-2 拉近遠(yuǎn)景，裁去冗余：“長(zhǎng)焦鏡視角” 142
4-3 聚焦廣闊視野的“廣角鏡視角” 152
4-4 用放大鏡觀察的“微距鏡頭效果” 162