漢劇臉譜

　　漢劇傳統(tǒng)十大行當中，凈、雜兩行都屬于“花臉”，在化妝上都需要臉譜。戲曲傳神寫意，臉譜是能集中體現(xiàn)的形式之一。本書首次從學術上追溯了漢劇臉譜的淵源，歸納了漢劇臉譜的特點和流變，指出了其與京劇臉譜的區(qū)別，搜集了大量已經(jīng)瀕臨失傳的臉譜畫法。具體而言，本書共分為三大部分：部分，對漢劇臉譜的淵源、流變進行概述。第二部分，對漢劇十大行臉譜進行分類，分為末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、雜十類，且圖文并茂地展示各種類別的漢劇臉譜，對特色臉譜及已瀕臨失傳的漢劇臉譜單列出來，指出特色臉譜與京劇臉譜的區(qū)別，分析瀕臨失傳的漢劇臉譜的畫法。第三部分對本書所列的漢劇臉譜進行系統(tǒng)總結(jié)。

　　高翔 ，男，1965年出生，湖北武漢人，研究生學歷，二級編劇。出身戲曲世家，初學戲曲音樂，現(xiàn)主要從事藝術研究工作。在國家、省、市各級專業(yè)書刊發(fā)表《戲曲在當代的生存方式》 、《劇場經(jīng)營戲曲演出的重要特征》、《城市戲曲的創(chuàng)新信號》、《漢劇“八百出”》、《楚劇導演藝術發(fā)展簡述》等80余篇論文，編撰《中國話劇百年圖文志》、《楚劇在新疆》、《楚劇志》（2015版）、《楚劇圖文志》、《戲曲進校園·普及讀本》等書籍。編有漢劇《陸文龍》、《過河》、《五娘吃糠》、《罵閻羅》，楚劇《一碗包面》、《兩道菜》、《歡喜冤家》、《紅燭情》，湖北越調(diào)《王彥章擺渡》、《吃糠·剪發(fā)》等劇目。曾獲第二屆中國王國維戲曲論文獎，第五屆中國戲劇獎·小戲小品優(yōu)秀劇目獎。