文化生態(tài)學(xué)視閾下的閩臺高甲戲唱腔音樂研究

摘要
Abstract
緒論
一、選題緣由
二、研究目標、內(nèi)容與擬解決的關(guān)鍵問題、創(chuàng)新點
三、研究的可行性及研究方法
四、高甲戲唱腔的文化生態(tài)學(xué)思考及研究結(jié)構(gòu)圖
五、國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀與評述
六、高甲戲名稱梳理
七、本選題可預(yù)期的成果
第一章 閩臺高甲戲的歷史文化生態(tài)背景
第一節(jié) 歷史文化生態(tài)背景中的福建高甲戲唱腔音樂
一、化裝陣頭——孕育與形成期(明末清初)
二、合融興旺——快速發(fā)展時期(1840—1911)
三、兼收并蓄——成熟期(1912—1948)
四、復(fù)興繁衍——成長期(1949年至今)
第二節(jié) 高甲戲在臺灣地區(qū)的歷史文化生態(tài)背景
一、生根發(fā)芽——高甲戲人臺初期(清末)
二、命運多舛——日據(jù)時期(1895—1945)
三、融合交加——南唱北打階段(1945年至今)
本章小結(jié)
第二章 文化生態(tài)系統(tǒng)中的福建高甲戲唱腔音樂
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的福建高甲戲唱腔
一、福建高甲戲唱腔與其“文化核心”
二、福建高甲戲唱腔吸收本地民間音樂的文化生態(tài)成因
三、福建高甲戲劇目類型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) “大氣戲”唱腔與南音、傀儡戲曲牌的高甲化
一、“大氣戲”唱腔與南音曲牌的高甲化
二、“大氣戲”唱腔與傀儡戲曲牌的高甲化
三、“大氣戲”唱腔特點
第三節(jié) “繡房戲”唱腔與南音曲牌高甲化
一、“繡房戲”唱腔與南音曲牌高甲化
二、“繡房戲”唱腔的特點
第四節(jié) “生活小戲”唱腔與民歌曲調(diào)高甲化
一、“生活小戲”唱腔的人物形象性格化塑造
二、民歌小調(diào)的高甲化手法
三、“生活小戲”唱腔的特點
第五節(jié) “丑角戲”唱腔與來源曲牌的高甲化
一、“丑角戲”唱腔與來源曲牌的高甲化
二、“丑角戲”唱腔的特點
本章小結(jié)
第三章 文化生態(tài)系統(tǒng)中的臺灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的臺灣地區(qū)高甲戲唱腔
一、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔與其“文化核心”
二、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔與本地民間音樂
三、臺灣地區(qū)高甲戲劇目類型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 臺灣地區(qū)高甲戲Ⅱ昌腔的來源與分類
一、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂的來源
二、常用曲牌的程式化場景運用規(guī)律
三、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔的曲牌分類與分析
第三節(jié) 傳承、變易與文化生態(tài)成因
一、臺灣地區(qū)高甲戲同名劇目唱腔異同
二、臺灣地區(qū)高甲戲唱腔的傳承與變易
三、文化生態(tài)成因
本章小結(jié)
第四章 閩臺高甲戲和諧文化生態(tài)構(gòu)建
第一節(jié) 高甲戲與兩岸文化認同及其表征
一、閩臺高甲戲與兩岸文化認同
二、閩臺高甲戲文化生態(tài)圈構(gòu)建與兩岸文化認同實例研究
第二節(jié) 構(gòu)建閩臺高甲戲和諧文化生態(tài)
一、高甲戲在閩臺區(qū)域戲曲中的“文化生態(tài)位”
二、構(gòu)建閩臺高甲戲和諧的內(nèi)生態(tài)環(huán)境
三、構(gòu)建閩臺高甲戲和諧的外生態(tài)環(huán)境
四、以閩臺文化融合促進兩岸共同發(fā)展
本章小結(jié)
結(jié)語
一、本書的主要觀點
二、本書的創(chuàng)新追求
三、未來研究展望
附錄
參考文獻
致謝