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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)以閩臺(tái)高甲戲唱腔音樂(lè)為研究對(duì)象，運(yùn)用跨學(xué)科的思路和方法，以音樂(lè)本體研究方法為主，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)學(xué)、音樂(lè)形態(tài)分析基礎(chǔ)上，結(jié)合文化生態(tài)學(xué)的方法和思路，研究閩臺(tái)高甲戲唱腔音樂(lè)的生態(tài)環(huán)境變化與差異，對(duì)閩臺(tái)高甲戲進(jìn)行歷史文化、本體音樂(lè)、劇目文化、民間音樂(lè)互融情況、劇種傳承等多維度考察，運(yùn)用歸納分析、例證、動(dòng)因分析、綜合評(píng)析等手段梳理閩臺(tái)高甲戲音樂(lè)的歷史源流、共性和個(gè)性特征，并進(jìn)一步探討如何建構(gòu)和諧的閩臺(tái)高甲戲文化生態(tài)環(huán)境。本書(shū)由四章構(gòu)成：第一章主要討論閩臺(tái)高甲戲唱腔音樂(lè)的歷史文化生態(tài)背景，梳理福建高甲戲唱腔音樂(lè)的歷史沿革，高甲戲入臺(tái)后的流播與發(fā)展，以及閩臺(tái)高甲戲唱腔的歷史文化生態(tài)背景差異及其影響。第二章考察文化生態(tài)系統(tǒng)中的福建高甲戲唱腔音樂(lè)本體，討論福建高甲戲的傳統(tǒng)劇目傳承、唱腔音樂(lè)的主要來(lái)源與衍化、分類(lèi)與風(fēng)格以及福建高甲戲劇團(tuán)的現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境、福建高甲戲選擇性吸收地方音樂(lè)的文化生態(tài)緣由。第三章以文化生態(tài)系統(tǒng)中的臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂(lè)本體為主要研究對(duì)象，分析文化生態(tài)視閾下劇種劇目，唱腔吸收的來(lái)源、分類(lèi)與衍化，教育傳承方式，劇種的現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境，劇種與梨園戲的“合流”、與歌仔戲音樂(lè)的“互融”等，討論臺(tái)灣地區(qū)高甲戲與福建高甲戲唱腔的異同，并分析其背后的文化生態(tài)成因。第四章重點(diǎn)討論高甲戲與閩臺(tái)文化認(rèn)同的相關(guān)問(wèn)題，探討如何構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧的文化生態(tài)環(huán)境，如何以閩臺(tái)文化融合促進(jìn)兩岸共同發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

　　張勝環(huán)，女，現(xiàn)為集美大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。2016 年起博士就讀于福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，民族音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)。還曾在香港中文大學(xué)、成功大學(xué)、星海音樂(lè)學(xué)院（藝術(shù)基金“民族音樂(lè)形態(tài)研究人才培養(yǎng)項(xiàng)目”）進(jìn)修過(guò)。

圖書(shū)目錄

摘要
Abstract
緒論
一、選題緣由
二、研究目標(biāo)、內(nèi)容與擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題、創(chuàng)新點(diǎn)
三、研究的可行性及研究方法
四、高甲戲唱腔的文化生態(tài)學(xué)思考及研究結(jié)構(gòu)圖
五、國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀與評(píng)述
六、高甲戲名稱(chēng)梳理
七、本選題可預(yù)期的成果
第一章閩臺(tái)高甲戲的歷史文化生態(tài)背景
第一節(jié) 歷史文化生態(tài)背景中的福建高甲戲唱腔音樂(lè)
一、化裝陣頭——孕育與形成期(明末清初)
二、合融興旺——快速發(fā)展時(shí)期(1840—1911)
三、兼收并蓄——成熟期(1912—1948)
四、復(fù)興繁衍——成長(zhǎng)期(1949年至今)
第二節(jié) 高甲戲在臺(tái)灣地區(qū)的歷史文化生態(tài)背景
一、生根發(fā)芽——高甲戲人臺(tái)初期(清末)
二、命運(yùn)多舛——日據(jù)時(shí)期(1895—1945)
三、融合交加——南唱北打階段(1945年至今)
本章小結(jié)
第二章文化生態(tài)系統(tǒng)中的福建高甲戲唱腔音樂(lè)
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的福建高甲戲唱腔
一、福建高甲戲唱腔與其“文化核心”
二、福建高甲戲唱腔吸收本地民間音樂(lè)的文化生態(tài)成因
三、福建高甲戲劇目類(lèi)型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) “大氣戲”唱腔與南音、傀儡戲曲牌的高甲化
一、“大氣戲”唱腔與南音曲牌的高甲化
二、“大氣戲”唱腔與傀儡戲曲牌的高甲化
三、“大氣戲”唱腔特點(diǎn)
第三節(jié) “繡房戲”唱腔與南音曲牌高甲化
一、“繡房戲”唱腔與南音曲牌高甲化
二、“繡房戲”唱腔的特點(diǎn)
第四節(jié) “生活小戲”唱腔與民歌曲調(diào)高甲化
一、“生活小戲”唱腔的人物形象性格化塑造
二、民歌小調(diào)的高甲化手法
三、“生活小戲”唱腔的特點(diǎn)
第五節(jié) “丑角戲”唱腔與來(lái)源曲牌的高甲化
一、“丑角戲”唱腔與來(lái)源曲牌的高甲化
二、“丑角戲”唱腔的特點(diǎn)
本章小結(jié)
第三章文化生態(tài)系統(tǒng)中的臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂(lè)
第一節(jié) 文化生態(tài)視閾下的臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔
一、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔與其“文化核心”
二、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔與本地民間音樂(lè)
三、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲劇目類(lèi)型與唱腔關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 臺(tái)灣地區(qū)高甲戲Ⅱ昌腔的來(lái)源與分類(lèi)
一、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔音樂(lè)的來(lái)源
二、常用曲牌的程式化場(chǎng)景運(yùn)用規(guī)律
三、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔的曲牌分類(lèi)與分析
第三節(jié) 傳承、變易與文化生態(tài)成因
一、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲同名劇目唱腔異同
二、臺(tái)灣地區(qū)高甲戲唱腔的傳承與變易
三、文化生態(tài)成因
本章小結(jié)
第四章閩臺(tái)高甲戲和諧文化生態(tài)構(gòu)建
第一節(jié) 高甲戲與兩岸文化認(rèn)同及其表征
一、閩臺(tái)高甲戲與兩岸文化認(rèn)同
二、閩臺(tái)高甲戲文化生態(tài)圈構(gòu)建與兩岸文化認(rèn)同實(shí)例研究
第二節(jié) 構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧文化生態(tài)
一、高甲戲在閩臺(tái)區(qū)域戲曲中的“文化生態(tài)位”
二、構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧的內(nèi)生態(tài)環(huán)境
三、構(gòu)建閩臺(tái)高甲戲和諧的外生態(tài)環(huán)境
四、以閩臺(tái)文化融合促進(jìn)兩岸共同發(fā)展
本章小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
一、本書(shū)的主要觀點(diǎn)
二、本書(shū)的創(chuàng)新追求
三、未來(lái)研究展望
附錄
參考文獻(xiàn)
致謝