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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)影視如雨后春筍般在我國(guó)蓬勃發(fā)展，行業(yè)精品不斷涌現(xiàn)。本教材選取近年來(lái)口碑、市場(chǎng)表現(xiàn)俱佳的熱門網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)短視頻作品作為案例，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)影視不同發(fā)展時(shí)期的行業(yè)動(dòng)態(tài)和特點(diǎn)，挖掘出這些作品背后的精品生成邏輯。通過(guò)對(duì)作品的細(xì)致解讀和專業(yè)分析，幫助學(xué)生更好地解讀作品，通過(guò)對(duì)精品生成邏輯的剖析、總結(jié)，助力行業(yè)更好發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

　　主編：張智華北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，網(wǎng)絡(luò)影視研究中心主任，兼任中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)專業(yè)委員會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)新聞史學(xué)會(huì)視聽(tīng)傳播研究會(huì)副理事長(zhǎng)、全球修辭學(xué)會(huì)視聽(tīng)傳播學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，教育*學(xué)位與研究生教育評(píng)估專家、國(guó)家社科基金及教育*人文社會(huì)科學(xué)研究等項(xiàng)目評(píng)審專家。擔(dān)任國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家、《中國(guó)大百科全書(shū)》（第三版）影視卷影視編劇分支主編。先后主持并完成國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目、國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、教育*項(xiàng)目、國(guó)家廣電總局項(xiàng)目、北京社科基金項(xiàng)目等。出版專著16部、合著3部。在核心期刊上發(fā)表論文190多篇。獲得北京市第十三屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、廣電總局獎(jiǎng)6項(xiàng)。獲北京師范大學(xué)教學(xué)名師獎(jiǎng)、錢瑗教育基金優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、優(yōu)秀博士論文指導(dǎo)教師獎(jiǎng)。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。副主編：王蘭俠北京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)博士，研究方向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)影視與文化，北京師范大學(xué)傳媒與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心工程師，北京師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)影視研究中心秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)成人教育協(xié)會(huì)藝術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)兼辦公室主任。主持北京師范大學(xué)青年教師基金項(xiàng)目，作為主要成員參與國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目、北京社科基金重大項(xiàng)目等多項(xiàng)科研課題。在《中國(guó)電視》《電影評(píng)介》《當(dāng)代電視》《藝術(shù)教育》等中文核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)篇。

圖書(shū)目錄

章網(wǎng)絡(luò)電影精品選評(píng) 001
節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的新特點(diǎn)
——以《超能滅賭師》《決戰(zhàn)異世界》等為例 003
第二節(jié) 論融媒體時(shí)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的形態(tài)特征
——以《大蛇》《大雪怪》《水怪》《巨鱷》等為例 015
第三節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的符號(hào)建構(gòu)
——以《哀樂(lè)女子天團(tuán)》《我是好人》《無(wú)罪之城》等為例 028
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)奇幻電影與院線奇幻電影之異同
——以《斗戰(zhàn)勝佛》《道士出山》《靈魂擺渡·黃泉》《美人魚(yú)前傳》等為例 041
第五節(jié) 論網(wǎng)絡(luò)電影的跨媒介敘事
——以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》等為例 052
第六節(jié) 網(wǎng)絡(luò)電影的精品化探索實(shí)踐
——以《硬漢槍神》為例 062
第七節(jié) 網(wǎng)絡(luò)電影的青年亞文化讀解
——以《老男孩》等為例 072
第八節(jié) 中國(guó)分賬網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展
——以《少主且慢行》等為例 080
第二章網(wǎng)絡(luò)劇精品選評(píng) 091
節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇現(xiàn)狀分析
——以《白夜追兇》《無(wú)證之罪》等為例 093
第二節(jié) 原型觀照、多重性格與悲情犯罪：中國(guó)刑偵類網(wǎng)絡(luò)劇人物形象創(chuàng)新與審美構(gòu)建
——以《隱秘的角落》《破冰行動(dòng)》《沉默的真相》等為例 104
第三節(jié) 論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的文化內(nèi)涵
——以《慶余年》等為例 120
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇展現(xiàn)中華優(yōu)秀文化內(nèi)涵之道
——以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等為例 131
第五節(jié) 中國(guó)青春題材網(wǎng)絡(luò)劇敘事與傳播
——以《好的我們》《你好，舊時(shí)光》等為例 141
第六節(jié) 論中國(guó)奇幻題材網(wǎng)絡(luò)劇的敘事藝術(shù)
——以《靈魂擺渡》《動(dòng)物管理局》等為例 148
第七節(jié) 論豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑
——以《生活對(duì)我下手了》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》等為例 164
第八節(jié) 論網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇的主要特征
——以《他的微笑》《奈何BOSS要娶我》等為例 175
第九節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇傳播
——被消費(fèi)控制的“商業(yè)休閑” 183
第三章網(wǎng)絡(luò)節(jié)目精品選評(píng) 193
節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的敘事爆點(diǎn)與危機(jī)
——以《奇葩說(shuō)》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《明星大偵探》等為例 195
第二節(jié) 從接受美學(xué)角度探析中國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展
——以《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》《拜托了冰箱》等為例 214
第三節(jié) 論中國(guó)情感觀察類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的敘事
——以《我家那閨女》《心動(dòng)的信號(hào)》等為例 226
第四節(jié) 論網(wǎng)絡(luò)旅行真人秀節(jié)目發(fā)展
——以《奇遇人生》等為例 238
第五節(jié) 論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制紀(jì)錄節(jié)目敘事、視聽(tīng)傳播與文化創(chuàng)新
——以《侶行》《我們的侶行》《紋理》等為例 244
第六節(jié) 論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的群體傳播
——以《侶行》《奇葩說(shuō)》等為例 257
第七節(jié) 用書(shū)信打開(kāi)中國(guó)故事
——評(píng)析網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《見(jiàn)字如面》 266
第四章網(wǎng)絡(luò)短視頻精品選評(píng) 273
節(jié) 論中國(guó)鄉(xiāng)村題材短視頻的精品意識(shí)與文化意義
——以李子柒短視頻、丁真短視頻為例 275
第二節(jié) 中國(guó)農(nóng)村脫貧攻堅(jiān)短視頻中女性媒介形象與傳播 284
后記 294
參考文獻(xiàn) 297