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內(nèi)容簡介

　　本書是一部具有開創(chuàng)性的藝術(shù)理論專著，對“心象藝術(shù)”的緣起、發(fā)展脈絡(luò)、風(fēng)格形成進(jìn)行了多角度的論述，以柴祖舜心象藝術(shù)創(chuàng)作為例，解析藝術(shù)作品，研究柴祖舜系列作品形成“心象”藝術(shù)的特點，引導(dǎo)讀者去“讀解”心象繪畫，探究藝術(shù)作品的多種“心象”意義；進(jìn)而從對藝術(shù)理論的延伸到闡釋藝術(shù)的審美結(jié)構(gòu)、審美內(nèi)涵、審美意義，提供新穎獨特的視覺文化表現(xiàn)形式。作者通過對中西繪畫的比較研究，闡釋出“心象藝術(shù)”的技法繼承于傳統(tǒng)繪畫并在形式上形成獨特的繪畫。作者在書寫過程中試圖創(chuàng)造一種新的“心象藝術(shù)”形式。

作者簡介

　　俞建文，浙江大學(xué)兼職教授、馬克思主義美學(xué)研究中心當(dāng)代藝術(shù)批評研究室主任、天津美術(shù)學(xué)院特聘教授、中華美學(xué)學(xué)會馬克思主義美學(xué)專業(yè)委員會委員、中國國際交流協(xié)會理事。藝術(shù)評論文章多發(fā)表于《中國書畫》《畫院》《美術(shù)觀察》《國畫家》《新視覺藝術(shù)》《藝術(shù)教育》《人民日報》《文匯報》《中國書畫報》《東方早報》等報刊。

圖書目錄

目錄
序一在中西合璧中盡顯藝術(shù)才賦——柴祖舜的繪畫創(chuàng)作/ 1
序二當(dāng)代藝術(shù)批評理論建構(gòu)的可能性及其根據(jù)/ 1
緒論：心象藝術(shù)概述/ 1
章心象派藝術(shù)的起承轉(zhuǎn)合/ 9
節(jié) 古為今用/ 9
第二節(jié) 化合中西/ 12
第三節(jié) 媒材融合/ 13
第二章心象派藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)/ 16
節(jié) 人物肖像/ 17
第二節(jié) 龍虎之象/ 18
第三節(jié) 宇宙心象/ 20
第三章心象派藝術(shù)的風(fēng)格特征/ 24
節(jié) 多樣性/ 25
第二節(jié) 差異性/ 26
第三節(jié) 歷時性/ 28
第四節(jié) 發(fā)展性/ 29
第四章心象派藝術(shù)的文化審美結(jié)構(gòu)/ 32
節(jié) 表層結(jié)構(gòu)：具象景物與抽象表達(dá)/ 33
第二節(jié) 深層結(jié)構(gòu)：中西文化的匯融與生化/ 38
第五章心象派藝術(shù)的文化審美內(nèi)涵/ 45
節(jié) 三維空間/ 46
第二節(jié) 模糊多向思維/ 53
第三節(jié) 想象力的時空穿梭/ 58
第四節(jié) 科學(xué)和心理的綜合發(fā)展/ 62
第六章心象派藝術(shù)的文化審美意義/ 68
節(jié) 心象派的社會烙印/ 68
第二節(jié) 心象派的認(rèn)知轉(zhuǎn)型/ 75
第三節(jié) 心象派的文化象征/ 82
第七章柴祖舜心象藝術(shù)賞析與評點/ 87
節(jié) 心象派的技法來源與比較/ 89
第二節(jié) 心象派藝術(shù)風(fēng)格評析/ 94
第三節(jié) “心象派”對中國國畫的繼承和創(chuàng)新/ 111
第四節(jié) 心象派對西方繪畫的詮釋與升華/ 118
第五節(jié) 心象派經(jīng)典作品賞析/ 122
第八章心象派藝術(shù)的中西文化與文明坐標(biāo)/ 127
節(jié) 心象派藝術(shù)的中國文化坐標(biāo)/ 128
第二節(jié) 心象派藝術(shù)的世界文明坐標(biāo)/ 134
余論一/ 142
余論二：心象藝術(shù)與科技發(fā)展時代的關(guān)系/ 145
附錄一：心象派藝術(shù)中外名家集評/ 148
描繪物我渾然的詩性心象劉士林/ 148
范迪安/ 152
舒士俊/ 153
陳琪/ 154
阮榮春/ 155
翁劍青/ 156
陸蓉之/ 157
時潔芳/ 158
朱國榮/ 159
繪畫中的宇宙精神——論柴祖舜的畫張建軍/ 160
附錄二：柴祖舜心象藝術(shù)作品集選/ 167
后記/ 207