虛戈集

序一
序二
自序
上編 “月亮文化”與“太陽(yáng)文化”
效——中國(guó)戲曲與外國(guó)戲劇的共同美學(xué)基石
符號(hào)學(xué)與戲曲程序
中外戲劇的和諧美
《桃十七扇》與《茶花女》審美追求的異同
夏衍與契訶夫戲劇美學(xué)特征比較
“月亮文化”與”太陽(yáng)文化”——秦香蓮與美狄亞比較
莎士比亞與湯顯祖
日本古典戲劇與中國(guó)戲曲
中外戲劇喜劇美比較
中外戲劇思維心理在表演藝術(shù)上的不同表現(xiàn)
中外戲劇觀眾的不同理解和想象
中外戲劇結(jié)構(gòu)的審美差異
中外戲劇的相互影響相交融
中編 中國(guó)戲劇文化研究
略論中國(guó)戲曲的開(kāi)放體系
中國(guó)戲曲的虛擬與寫(xiě)意
試論沈璟在中國(guó)戲曲史上的貢獻(xiàn)
目連戲?qū)χ袊?guó)占典悲劇的貢獻(xiàn)
試論《原野》人物形象的塑造
梅蘭芳手勢(shì)美的表演藝術(shù)
外披錦繡，內(nèi)藏雷電——評(píng)《西廂記》
下編 澳門(mén)文化特征
土生葡人與澳門(mén)文化
澳門(mén)儺文化表現(xiàn)與澳門(mén)文化特征
論命澳門(mén)文化的精神家園