歷史、文化與光影敘事：龔金平影評(píng)自選集

代序： 看電影，是一場(chǎng)修行 
 
輯  眾聲喧嘩 
    《囧媽》： 一個(gè)四處漏風(fēng)的故事如何感召心靈？ 
    《哪吒之魔童降世》： 魔幻世界的家庭教育課
    《南方車(chē)站的聚會(huì)》： 灰暗粗礪的生活與人性
    《攀登者》： 跨越那些有形無(wú)形的峭壁
    《流浪地球》： 倉(cāng)促而忙亂的青春成長(zhǎng)敘事
    《前任3》： 離開(kāi)前任，我擁有的是全世界！
    《羞羞的鐵拳》： 癲狂與過(guò)火背后對(duì)喜劇精神的誤讀
    《湄公河行動(dòng)》：“主旋律影片”的熱血出場(chǎng)
    《外公芳齡38》： 80分的試卷如何抄成40分
    《擺渡人》： 人聲鼎沸中的寂寞呢喃
    《金陵十三釵》： 張藝謀的“奧斯卡配方”與“全球視野”
    《赤道》： 失控的情節(jié)，失控的主題野心
    《唐山大地震》： 以救贖的名義走向偏執(zhí)
    《搖擺de 婚約》： 都市情感的一次白日夢(mèng)游
    《決殺慕尼黑》： 我是不是在影院看了一場(chǎng)比賽實(shí)錄？
    《嗝嗝老師》：  塑造“點(diǎn)燈人”的銀幕策略
    《敦刻爾克》： 以音樂(lè)音效的節(jié)奏代替敘事節(jié)奏
    《寄生獸》： 無(wú)關(guān)正義與邪惡的一場(chǎng)噩夢(mèng)
 
第二輯  談笑風(fēng)生 
《江南》： 一個(gè)熱血少年的軍工情懷
    《1931刺殺宋子文之謎》： 在歷史鉤沉中聆聽(tīng)往事回響
    《米花之味》： 故鄉(xiāng)沒(méi)有面目全非，卻是物是人非
    《大耳朵圖圖之美食狂想曲》： 喧囂時(shí)代如何回歸初心
    《繡春刀》： 江湖險(xiǎn)惡中的命運(yùn)無(wú)常
    《神奇》：  化“俗套”為“神奇”是否有可能？
    《楊門(mén)女將之軍令如山》：“故事”與“場(chǎng)面”的正面交鋒
    《錦衣衛(wèi)》： 打打殺殺中“正義”何以可能
    《人在囧途》： 偶然與巧合交織的電影困境
    《李米的猜想》： 灰暗現(xiàn)實(shí)的癡狂之愛(ài)
    《長(zhǎng)江七號(hào)》： 一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)
    《5顆子彈》： 絕境中的人性?huà)暝c救贖
    《寶貝計(jì)劃》： 硬漢柔情中的放逐與回歸
    《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》： 對(duì)“現(xiàn)代化”的渴望與焦慮
    都市人生的影像呈現(xiàn)與國(guó)產(chǎn)電影的想象性突圍
    《百萬(wàn)寶貝》： 生命在燦爛中凋謝
    《20  30  40》： 飄浮在都市中的女性喟嘆
    《27套禮服》： 在別人的婚禮中找回自我
    《柳浪聞鶯》：  在無(wú)處安放的生活與情感中自我嗟嘆
《瞬息全宇宙》： 在不如意的人生神游物外
 
第三輯  談古論今 
《春潮》： 春江潮水，能否潤(rùn)澤心靈？
    《搖搖晃晃的人間》： 你有沒(méi)有看見(jiàn)我被遮蔽的部分？
    《情人結(jié)》： 當(dāng)相愛(ài)已成習(xí)慣
    《股瘋》： 物欲高漲中的癲狂表演
    《比海更深》： 我們終究未能成為理想中的自己
    《野梨樹(shù)》： 在人生的荒野執(zhí)拗地打一口井
    《冬眠》： 在世界的蒼涼中無(wú)法入睡
    《五月碧云天》： 對(duì)人生的失意溫柔以待
    《一代巨星桑杰君》： 用破損的長(zhǎng)矛抵抗失敗的入侵
    《給自己的情書(shū)》： 為人生未抵達(dá)的地方而嘆息
    《圣鹿之死》：“天災(zāi)”面前的精神失常與人性失控
    《會(huì)計(jì)刺客》： 標(biāo)準(zhǔn)配方烹飪的好萊塢快餐
    《西北偏北》： 希區(qū)柯克電影理論的集大成者
    《迷魂記》： 一場(chǎng)驚險(xiǎn)的愛(ài)情實(shí)驗(yàn)與精神治療
    《哈爾姆斯》： 用詩(shī)歌的節(jié)奏和思維方式來(lái)刻畫(huà)詩(shī)人
    《呼嘯山莊》： 自然環(huán)境與人物命運(yùn)的互文表達(dá)
    《四月三周兩天》： 刻板時(shí)代的刻板人生
 
第四輯  輕聲呢喃 
《過(guò)昭關(guān)》： 對(duì)人生歷程的隱喻式表達(dá)
    《明月幾時(shí)有》：“大時(shí)代”中普通人的命運(yùn)遭際與人生選擇
    《村戲》： 沉靜而質(zhì)樸的歷史表達(dá)與人性拷問(wèn)
    《失孤》： 人生兩難的禪意表達(dá)
    《白日焰火》： 人生困境的無(wú)望掙扎
    《百鳥(niǎo)朝鳳》： 一個(gè)淳樸剛健時(shí)代的深情挽歌
    《秋之白華》： 革命時(shí)代的愛(ài)情選擇與人生傳奇
    《愛(ài)》： 用“愛(ài)”來(lái)拯救絕望是否可能？
    《南京！南京!》：“歷史”書(shū)寫(xiě)的新視角
    《鐵人》： 沉重的光榮與夢(mèng)想
    《櫻桃》： 每一份母愛(ài)都高貴無(wú)比
    《風(fēng)云決》：“仇恨”中的人性迷失與回歸
    《左右》： 自由倫理的自如與沉重
    《藍(lán)莓之夜》： 愛(ài)情之路的輪回跋涉
    全球化背景下的中國(guó)“大片”策略
    《桃花燦爛》： 海天相隔的一聲嘆息
    《窒息》： 夢(mèng)醒時(shí)分的喃喃自語(yǔ)
    《長(zhǎng)恨歌》： 墜入人間的天使絕唱
    民俗展覽、人性挖掘和個(gè)體心靈史
    《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》： 為一份無(wú)望的愛(ài)傷懷
    《大城小事》： 現(xiàn)代人的焦慮與渴望
    《十七歲的單車(chē)》： 城市邊緣的青春之舞
    《風(fēng)云兒女》：“革命”與“愛(ài)情”的互文指涉
    《擊劍手》： 為了男人的榮譽(yù)與尊嚴(yán)而戰(zhàn)
    《老無(wú)所依》： 正義和善良的蒼涼退場(chǎng)
    《杯酒人生》： 一周內(nèi)年華老去
    《穆赫蘭道》： 名利場(chǎng)的精神分析學(xué)
    《兒子的房間》： 人生殘缺的蒼涼直面
    《藍(lán)色情挑》： 體認(rèn)自由之艱難
    《小偷家族》： 在無(wú)人知曉的角落里喃喃自語(yǔ)
    《空房間》： 對(duì)無(wú)愛(ài)現(xiàn)實(shí)的想象性突圍
    《我腦中的橡皮擦》： 一步步遠(yuǎn)離愛(ài)的真實(shí)
    無(wú)望的救贖之路
《巴黎圣母院》： 善惡美丑的交響樂(lè)
 
后記