春天的十七個(gè)瞬間

　　《春天的十七個(gè)瞬間》是蘇聯(lián)作家謝苗諾夫以伊薩耶夫?yàn)橹魅斯珓?chuàng)作的系列諜戰(zhàn)小說(shuō)中廣為人知的一部，由作家擔(dān)任編劇的同名電視劇上映時(shí)在蘇聯(lián)乃至世界范圍掀起熱潮，該劇的劇本于1976年獲得俄羅斯國(guó)家獎(jiǎng)金，謝苗諾夫也因此成為當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)暢銷的作家之一。故事發(fā)生在納粹德國(guó)覆滅前夕——1945年春天，潛伏在德軍內(nèi)部多年的蘇聯(lián)情報(bào)部門上校伊薩耶夫（化名施季里茨）接到指示，令他查清納粹德國(guó)黨衛(wèi)軍高層將領(lǐng)與美國(guó)單方面媾和的具體計(jì)劃，并對(duì)該計(jì)劃進(jìn)行破壞。作者巧妙地通過(guò)十七個(gè)瞬間的停頓改變了故事的敘事節(jié)奏，使跌宕起伏、懸念叢生的情節(jié)之間出現(xiàn)了“阻滯”，這些阻滯沒(méi)有割裂故事之間的聯(lián)系，而是為真實(shí)歷史資料的插入和人物內(nèi)心世界的展開創(chuàng)造了可能，這也是《春天的十七個(gè)瞬間》魅力之所在。盡管在宏大的歷史背景下，個(gè)人命運(yùn)幾乎微不足道，但是正是一個(gè)個(gè)渺小的個(gè)體形成合力才推動(dòng)了歷史的車輪。在《春天的十七個(gè)瞬間》中，戰(zhàn)爭(zhēng)年代本已符號(hào)化了的人，被還原為有血有肉的真實(shí)的人，故事所描述的不僅僅是戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面和結(jié)果，而是更多地聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)背后關(guān)于人性的永恒思考。

　　尤利安·謝苗諾維奇·謝苗諾夫（1931—1993），蘇聯(lián)諜戰(zhàn)小說(shuō)的開創(chuàng)者，創(chuàng)立了國(guó)際偵探政治小說(shuō)協(xié)會(huì)，并擔(dān)任主席；創(chuàng)刊《偵探與政治》《絕密》雜志，并擔(dān)任主編。自20世紀(jì)60年代開始，作家以伊薩耶夫?yàn)橹魅斯珓?chuàng)作的系列間諜小說(shuō)風(fēng)靡世界，創(chuàng)下了3500萬(wàn)冊(cè)以上的銷售紀(jì)錄，與此同時(shí)，這些作品被大量改編為電影、電視劇，播出時(shí)可謂萬(wàn)人空巷，幾乎影響了當(dāng)時(shí)整整一代蘇聯(lián)人的成長(zhǎng)和人生選擇。作家曾說(shuō)：“文學(xué)可以是任何樣式的，文學(xué)無(wú)權(quán)成為枯燥的種類。”但是，如果簡(jiǎn)單地將他定義為“類型小說(shuō)作家”明顯是不公正的，在他的小說(shuō)中，歷史畫面與個(gè)人命運(yùn)緊密交織，表面上寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代波詭云譎的諜戰(zhàn)故事，但是在引人入勝、撲朔迷離的劇情背后，是對(duì)人與歷史、人性與戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻思考，甚至戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)完全成為故事的背景而非敘事的核心。也正因如此，謝苗諾夫成為了蘇聯(lián)文學(xué)中諜戰(zhàn)小說(shuō)這一門類里偉岸的豐碑，甚至在大師輩出的俄羅斯文學(xué)史上也占有不可替代的地位。