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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　媒介物質(zhì)性是時(shí)下前沿的學(xué)術(shù)議題之一，許多國(guó)內(nèi)外學(xué)者分別從各自的學(xué)科范式出發(fā)，對(duì)“媒介化”“物質(zhì)性”等問(wèn)題進(jìn)行了廣泛的討論。作為理論基點(diǎn)，本書(shū)將動(dòng)畫(huà)的物質(zhì)性拓展到媒介物與主體之間所形成的不同關(guān)系中，通過(guò)梳理動(dòng)畫(huà)視覺(jué)體制的譜系，分析動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言學(xué)與視覺(jué)現(xiàn)代性之間的關(guān)系，并從哲學(xué)辯證法的角度，探究動(dòng)畫(huà)的物質(zhì)性在不同動(dòng)畫(huà)類(lèi)型間的呈現(xiàn)方式及彼此的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，在探討不同的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)模式、觀看機(jī)制、藝術(shù)觀念與創(chuàng)作范式的同時(shí)將研究立體化，整體、系統(tǒng)地將動(dòng)畫(huà)塑造成豐富的知識(shí)形態(tài)。本書(shū)能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)本體論研究提供全新的理論視角，為動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者、從事動(dòng)畫(huà)理論研究與教學(xué)的工作者提供參考。

作者簡(jiǎn)介

　　李菲，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，湖北美術(shù)學(xué)院講師、版畫(huà)系主任助理。主要從事版畫(huà)與影像藝術(shù)研究、動(dòng)畫(huà)理論研究。在《美術(shù)觀察》《當(dāng)代動(dòng)畫(huà)》等核心及專(zhuān)業(yè)類(lèi)期刊發(fā)表多篇論文。動(dòng)畫(huà)作品入選荷蘭動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、法國(guó)拉羅謝爾電影節(jié)策展人單元、瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)、北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院獎(jiǎng)、中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影論壇、深圳當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展等國(guó)內(nèi)外電影節(jié)及展覽，并獲得第四屆瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)、第十五屆北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新提名獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

目錄：

緒論 “物質(zhì)性”作為一種思考動(dòng)畫(huà)的方法
第一節(jié) 手繪哲學(xué)
第二節(jié) 畫(huà)格“事件”
第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)的物質(zhì)性
第四節(jié) 內(nèi)容與框架

第一章動(dòng)畫(huà)視覺(jué)體制的譜系
第一節(jié) 視網(wǎng)膜后像
第二節(jié) 觀看的量化
第三節(jié) “自治的”靜幀圖片與機(jī)器的自動(dòng)機(jī)制
第四節(jié) 集體的觀看方式與新的綜合
第五節(jié) 制作者與觀看者
第二章動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言學(xué)與物質(zhì)性關(guān)系研究
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)的編碼體系
第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)物質(zhì)的“流溢”
第三節(jié) “鏡后”的物質(zhì)邏輯
第四節(jié) “凹鏡—想象界”中的三種意識(shí)形態(tài)

第三章正題:觀影—認(rèn)同方式的構(gòu)型與斷裂
第一節(jié) 觀看的“位置”與“持存”
第二節(jié) “主體客體化”
第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)的觀看機(jī)制

第四章反題:異質(zhì)性的“言語(yǔ)”
第一節(jié) “言語(yǔ)”——個(gè)體化的符號(hào)—敘事策略
第二節(jié) 人的精神綿延的物化
第三節(jié) 形式的“覺(jué)醒”

第五章合題:反“符號(hào)性框架”的生產(chǎn)策略
第一節(jié) 主體與機(jī)器
第二節(jié) “非意義化”的生產(chǎn)機(jī)制
第三節(jié) “敘事情節(jié)、片中片與無(wú)意識(shí)的隱喻”

結(jié) 論

索引

參考文獻(xiàn)

附錄:動(dòng)畫(huà)記

后記