一边啪啪一边呻吟av夜夜嗨,亚洲av无码一区二区三区天堂

內(nèi)容簡介

　　細(xì)野晴臣，日本當(dāng)代樂壇巨匠、享譽(yù)國際的音樂家，也是縱橫樂壇五十多年的教父級(jí)人物。他組建的樂隊(duì)“Happy End”被稱作“日本搖滾樂的起點(diǎn)”，影響了整個(gè)日本樂壇。他組建的音樂團(tuán)體YMO（Yellow Magic Orchestra）以前衛(wèi)、獨(dú)特的合成電子曲風(fēng)瞬間席卷歐美，是為數(shù)不多以東方美學(xué)為體系，成功向西方實(shí)現(xiàn)文化輸出的樂隊(duì)。細(xì)野晴臣自此成為日本音樂界的領(lǐng)袖人物。本書匯集了細(xì)野晴臣在1995 年至2006 年期間撰寫的61 篇隨筆，涉及了豐富多樣的話題。他以平實(shí)質(zhì)樸的語言閑敘自己的音樂觀、自然觀、人生觀，將充滿哲思的大智慧融于字里行間，展現(xiàn)東方式反中心化的人生哲學(xué)：始終以柔軟開放的態(tài)度，接納生活中的任何可能。他以智者般的沉靜、溫和為讀者帶來了一段療愈之旅，也勾勒出一部橫跨20 世紀(jì)末與21 世紀(jì)初的音樂史。

作者簡介

　　細(xì)野晴臣Haruomi Hosono日本知名音樂家。1947年出生于日本東京。1969年以“Apryl Fool”貝斯手的身份出道，1970年結(jié)成樂隊(duì)“Happy End”。1978年與坂本龍一、高橋幸宏組成“Yellow Magic Orchestra”（簡稱YMO），在藝術(shù)和商業(yè)層面都取得了巨大成功。該樂隊(duì)影響了一大批活躍在20世紀(jì)90年代之后的日本音樂人。YMO解散后他轉(zhuǎn)而探索世界音樂、氛圍音樂。1996年創(chuàng)立音樂廠牌“雛菊世界”（daisyworld），發(fā)行日本及世界各地的各種實(shí)驗(yàn)性音樂，他自己也常常參與制作。他曾為《風(fēng)之谷》《小偷家族》等家喻戶曉的電影配樂。2008年獲得“藝術(shù)選獎(jiǎng)”之文部科學(xué)大臣賞。2019年獲得第42屆“日本電影學(xué)院獎(jiǎng)”之最佳音樂獎(jiǎng)?，F(xiàn)以作曲家、制作人的多棲身份活動(dòng)。

圖書目錄

前言︱ 001
一氛圍駕駛員　無盡之旅
避難所︱ 007
妖精般的光點(diǎn) ︱ 010
DNA與電腦︱ 013
在物與物的間隙︱ 016
美洲原住民的教誨 I ︱ 019
美洲原住民的教誨 II ︱ 022
海島之夜︱ 025
祈禱的話語︱ 028
感知的后背︱ 031
“異域”與“氛圍” ︱ 034
20世紀(jì)的音樂︱ 037
不無聊的寂靜︱ 040
中述︱ 043
二漫游感　閑逛見聞
令人愉悅的場所究竟是怎樣的︱ 049
所謂日本人的特點(diǎn) ︱ 053
電力時(shí)代后到來的事物︱ 057
回過神來，已經(jīng)來到這里︱ 061
唐望的教誨與我︱ 065
無法整理的煩惱︱ 069
Mac OS X的沖擊︱ 073
知曉變化之樂的那天︱ 077
始終追求新的事物︱ 080
所謂恰到好處的聲音︱ 084
“有趣”的關(guān)鍵是什么︱ 088
人民的聲音，人民的歌︱ 092
打擊樂的魅力︱ 096
“SONAR2003”的印象︱ 100
怎樣才能從容地變老︱ 104
所謂治療︱ 108
人與人之間︱ 112
流行音樂中的“傳統(tǒng)”意味著什么︱ 116
不斷提問︱ 120
探戈與電子︱ 123
無需奔跑的生存方式︱ 127
音樂人的自我意識(shí) ︱ 131
為了放松地演奏︱ 135
布萊恩·威爾遜的歌︱ 139
所謂靈性生活︱ 143
大自然的力量︱ 146
人的輕與重︱ 150
今后的自己需要的東西︱ 154
在熊野發(fā)現(xiàn)的漫游之本︱ 158
自然發(fā)出的訊息︱ 162
從新聞的縫隙中看到︱ 166
電影配樂的苦與樂︱ 170
創(chuàng)作與玩樂的界限是…… ︱ 174
我想創(chuàng)作“彼岸之音” ︱ 178
對(duì)我來說，所謂“彼岸之音” ︱ 182
自然與人類，以及量子力學(xué) ︱ 186
超弦理論的“聲響” ︱ 190
“稍等一下”的重要時(shí)刻︱ 194
如果將無聊視為朋友︱ 198
換行，朝向新的流行︱ 202
支撐內(nèi)心的東西︱ 205
那個(gè)瞬間，聽到內(nèi)心的聲音︱ 209
旅行的誘惑︱ 213
令人在意的人口增長︱ 217
白色的豆腐，白色的一天︱ 221
嗅覺是基本之一︱ 225
將記憶置換為聲音︱ 229
融合交雜、持續(xù)變化的音樂︱ 233
輕輕畫出圓圈的三十年︱ 237
后記︱ 241
文庫版后記︱ 243