春蜂樂會研究

　　新文化運(yùn)動帶來了文學(xué)革命，西樂東漸激蕩著音樂家的心靈，西方的藝術(shù)史觀和方法被大量介紹到中國來，中國的藝術(shù)（音樂）研究也逐漸具有了“世界眼光”。李叔同、沈心工、黃自、趙元任、青主等一批有志者留學(xué)海外，其思維方式、藝術(shù)觀念、審美情趣無不受到西方文化和科學(xué)的影響。他們以異域文化為參照，反思中國文化，用跨文化、跨視域的方法改造、創(chuàng)新中國傳統(tǒng)的樂學(xué)、戲劇學(xué)等，推動著中國藝術(shù)文化從民族傳統(tǒng)向以科學(xué)精神為標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。這群精英歸國后，在上海、北京、廣州等對外交流頻繁、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的城市組建音樂社團(tuán)、創(chuàng)辦音樂期刊、建立藝術(shù)師范或?qū)ｉT學(xué)校、開亦音樂會等。他們借鑒“新史學(xué)”觀、唯物史論等方法論研究中國音樂理論、音樂思潮、音樂史學(xué)、音樂考古等學(xué)術(shù)問題，編撰出版了大批獨(dú)具個性的音樂史論研究著作，展示出全新的音樂史觀、寫作體式及音樂史學(xué)科思想。他們利用社團(tuán)力量、期刊陣地、學(xué)校教育、表演舞臺等，在音樂理論研究、音樂教學(xué)實(shí)踐、音樂人才培養(yǎng)、音樂作品創(chuàng)作、音樂服務(wù)社會等方面大膽嘗試，從而促進(jìn)了中國音樂的現(xiàn)代變革、創(chuàng)新與繁榮。正是這些音樂社團(tuán)、學(xué)校、期刊及音樂會的紛起，催生了一批批具有拓荒性、多元性的音樂類著述、期刊、作品等，構(gòu)成了民國時期音樂的不同語境。音樂教育的發(fā)展，各級各類藝術(shù)師范或?qū)ｉT學(xué)校的大量涌現(xiàn)，使編寫出版現(xiàn)代形態(tài)、不同層級的音樂教材成為一種必然，也成為美育的有效途徑。音樂報刊、音樂會不僅是音樂社團(tuán)、學(xué)校教育的重要傳播與交流平臺，也是音樂救國、社會美育的一種手段，其從根本上改變了中國人對于音樂作品的欣賞方式，使中國音樂從單一走向多元，從封閉走向開放，從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，并以此構(gòu)成了中國音樂史上承先啟后、璀璨耀眼的獨(dú)特風(fēng)景。民國雖然短暫，但作為社會轉(zhuǎn)型、思想更替的重要時期，也是新事物、新學(xué)術(shù)勃興的年代，民國時期的哲學(xué)、人文社會科學(xué)、自然科學(xué)得到了未有過的發(fā)展，音樂也不例外。它既是時代精神的典型呈現(xiàn)、歷史瞬間所銘刻的民族記憶，也是中華民族彌足珍貴的永恒文化遺產(chǎn)，值得進(jìn)行認(rèn)真總結(jié)、汲取和借鑒。今天對春蜂樂會史料所進(jìn)行的挖掘、闡述功在當(dāng)下，利在千秋。

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