大運(yùn)河文化的影像建構(gòu)與國(guó)際化傳播

前言 流淌的場(chǎng)域：大運(yùn)河文化影像建構(gòu)與傳播初探
第一節(jié) 大運(yùn)河文化影像及其研究述評(píng)
第二節(jié) 大運(yùn)河文化影像建構(gòu)脈絡(luò)與傳播問題
第三節(jié) 本書基本研究思路
第一章 大運(yùn)河與文化遺產(chǎn)影像化
第一節(jié) 大運(yùn)河的形成與發(fā)展
第二節(jié) 大運(yùn)河文化與遺產(chǎn)廊道
一、大運(yùn)河文化的概念與特性
二、大運(yùn)河文化遺產(chǎn)的類型
三、大運(yùn)河文化的遺產(chǎn)形態(tài)
第三節(jié) 國(guó)際化傳播相關(guān)原理
第四節(jié) 大運(yùn)河文化遺產(chǎn)的影像化傳播
第二章 大運(yùn)河早期圖像與西方文化想象
第一節(jié) 影像史觀與文化形象
一、影像史學(xué)
二、影視人類學(xué)
三、影像特征與文化形象
第二節(jié) 中國(guó)古代運(yùn)河圖像
一、輿圖類
二、繪畫類
三、中國(guó)古代運(yùn)河圖像傳播
第三節(jié) 大運(yùn)河圖像的西方早期創(chuàng)作與傳播
一、近代中國(guó)形象的西方影像化記錄
二、大運(yùn)河圖像的早期西方創(chuàng)作
第三章 知識(shí)分子介入與運(yùn)河影像類型化傳播
第一節(jié) 20世紀(jì)80年代與人文地理紀(jì)錄片
第二節(jié) 《話說運(yùn)河》系列紀(jì)錄片的影像建構(gòu)模式
一、北京與杭州的對(duì)話
二、大運(yùn)河的浙江篇
三、大運(yùn)河的蘇南篇
四、大運(yùn)河蘇北篇
五、大運(yùn)河山東篇
六、大運(yùn)河河北篇
七、大運(yùn)河天津與通州篇
八、大運(yùn)河特別篇
第三節(jié) “話說運(yùn)河”的敘事創(chuàng)新與知識(shí)分子創(chuàng)作介入
一、“話說運(yùn)河”的敘事手法創(chuàng)新
二、知識(shí)分子的創(chuàng)作介入
第四章 申遺語境下的大運(yùn)河文化影像敘事
第一節(jié) 大運(yùn)河申遺與中國(guó)紀(jì)錄片社會(huì)化時(shí)期
一、中國(guó)大運(yùn)河申遺
二、社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期自然地理類影像表達(dá)
第二節(jié) 《中國(guó)大運(yùn)河》的影像構(gòu)建與敘事策略
一、紀(jì)錄片《中國(guó)大運(yùn)河》內(nèi)容構(gòu)成
二、符號(hào)化的運(yùn)河文化影像構(gòu)建
三、運(yùn)河文化的影像敘事策略
第三節(jié) 《大運(yùn)河》的影像建構(gòu)與敘事策略
一、紀(jì)錄片《大運(yùn)河》影像建構(gòu)
二、紀(jì)錄片《大運(yùn)河》的敘事策略
第五章 大運(yùn)河影像建構(gòu)的跨界融合與全媒體傳播
第一節(jié) 后申遺時(shí)代大運(yùn)河文化紀(jì)錄片的主題細(xì)分
一、主題細(xì)分構(gòu)成
二、主題細(xì)分的再統(tǒng)合
第二節(jié) 融媒體語境下的大運(yùn)河文化傳播特點(diǎn)與原則
一、大運(yùn)河文化影像的融媒體傳播現(xiàn)狀
二、大運(yùn)河文化影像的融媒體傳播特點(diǎn)與原則
第三節(jié) 大運(yùn)河文化影像的融媒體敘事與數(shù)字化創(chuàng)新
一、大運(yùn)河文化的影像化傳播困境
二、融媒體語境下大運(yùn)河文化的影像化傳播策略
第四節(jié) “他視角”凝視下的大運(yùn)河文化西方釋讀與融合傳播
一、他者視角對(duì)大運(yùn)河文化的凝視
二、大運(yùn)河文化他者視角影像建構(gòu)的問題與啟示
三、從他者想象到自我建構(gòu)的跨文化傳播策略
結(jié)語 從記錄到凝形：大運(yùn)河文化影像的中國(guó)精神傳播與傳承
附錄
參考文獻(xiàn)
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外文部分
后記