絲綢之路犍陀羅藝術(shù)綜論

緒論
第一章 幻彩與斑斕——犍陀羅藝術(shù)概述
第一節(jié) 犍陀羅歷史背景及其藝術(shù)貢獻
第二節(jié) 大貴霜、小貴霜與犍陀羅藝術(shù)
第三節(jié) 犍陀羅藝術(shù)的分期、流派和風(fēng)格
第二章 從諸神到佛陀——古代印度文化對佛教藝術(shù)的影響
第一節(jié) 印度河文明對佛教藝術(shù)的影響
第二節(jié) 吠陀文化對佛教藝術(shù)的影響
第三節(jié) 婆羅門教一印度教藝術(shù)對佛教藝術(shù)的影響
第四節(jié) 耆那教造像藝術(shù)對佛教藝術(shù)的影響
第三章 人格化與神格化——佛陀的誕生與佛像的起源
第一節(jié) 佛陀的誕生與佛教的創(chuàng)立
第二節(jié) 大乘佛教的興起與犍陀羅藝術(shù)
第三節(jié) 佛像起源“犍陀羅說”和“馬圖拉說”
第四節(jié) 犍陀羅藝術(shù)與馬圖拉藝術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系
第四章 吸收與融合——犍陀羅佛教藝術(shù)中的多元因素
第一節(jié) 中亞上古文明與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)傳統(tǒng)
第二節(jié) 波斯文化對犍陀羅藝術(shù)的影響
第三節(jié) 希臘化藝術(shù)對犍陀羅藝術(shù)的影響
第四節(jié) 塞種、吐火羅文明與犍陀羅藝術(shù)
第五章 石質(zhì)浮雕與造像——大貴霜時期的犍陀羅藝術(shù)
第一節(jié) 佛本生及佛傳故事浮雕
第二節(jié) 佛像的基本造型與服飾
第三節(jié) 菩薩造像的基本特征
第四節(jié) 民間神祗及生活場景的刻畫
第六章 悠悠山河夢——塔克西拉所見犍陀羅藝術(shù)的興衰
第一節(jié) 關(guān)于塔克西拉的歷史文化背景
第二節(jié) 裝飾性梳妝盤及早期石雕像
第三節(jié) 發(fā)展期的造像藝術(shù)
第四節(jié) 晚期階段中的灰泥塑像
第七章 紛彩渡新聲——興都庫什山麓的犍陀羅佛教藝術(shù)
第一節(jié) 水波火焰生奇跡——迦畢試樣式
第二節(jié) 神采飛揚——阿富汗哈達灰泥造像藝術(shù)
第三節(jié) 珠光寶氣——豐都基斯坦世俗化佛教造像
第四節(jié) “度”與“量”——巴米揚石窟壁畫藝術(shù)
第八章 綠野草鋪茵——阿姆河流域的犍陀羅佛教藝術(shù)
第一節(jié) 鐵爾梅茲遺址的佛教藝術(shù)
第二節(jié) 巴克特利亞的犍陀羅藝術(shù)——貴霜藝術(shù)準(zhǔn)則與大夏藝術(shù)風(fēng)格
第三節(jié) 瓦赫什河以東佛教遺址
第九章 西域雪積銀——我國新疆佛教藝術(shù)中的犍陀羅因素
第一節(jié) 新疆地區(qū)佛教造像藝術(shù)中的犍陀羅因素
第二節(jié) 新疆石窟壁畫中的犍陀羅藝術(shù)因素
第三節(jié) 新疆佛教遺址出土文物中所見犍陀羅因素
結(jié)論
參考文獻
后記