阿諾德·豪澤爾藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想研究

第一章 緒論
第一節(jié) 研究背景
第二節(jié) 研究意義
第三節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
一、國(guó)外研究現(xiàn)狀
二、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
三、比較與評(píng)述
第四節(jié) 研究?jī)?nèi)容與創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 豪澤爾生平與西方藝術(shù)史書寫傳統(tǒng)
第一節(jié) 豪澤爾的生平與學(xué)術(shù)歷程
一、匈牙利階段（1892—1921年）
二、柏林-維也納階段（1921—1938年）
三、英美時(shí)期（1938—1978年）
第二節(jié) 西方藝術(shù)史書寫模式的演變
一、客觀的藝術(shù)史與書寫的藝術(shù)史
二、藝術(shù)史的“生物學(xué)”書寫模式
三、藝術(shù)的“社會(huì)史”書寫模式
四、形式主義的藝術(shù)史書寫模式
第三章 豪澤爾藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想的建構(gòu)過(guò)程
第一節(jié) 形式的危機(jī)與藝術(shù)社會(huì)學(xué)的興起
一、內(nèi)外交困的“形式”
二、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的興起
第二節(jié) 豪澤爾對(duì)形式主義的批判
一、“廣博型”的書寫策略
二、形式主義藝術(shù)史的片面化、分裂化與主觀化
三、對(duì)批評(píng)的預(yù)先回應(yīng)
第三節(jié) 藝術(shù)社會(huì)學(xué)的疆域與界限
一、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的限度
二、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的功能與價(jià)值
第四章 藝術(shù)社會(huì)學(xué)的方法體系
第一節(jié) 歷史唯物主義的藝術(shù)史觀
一、實(shí)證主義藝術(shù)史的虛妄
二、“推廣論”歷史唯物主義的缺陷
三、歷史唯物主義在藝術(shù)中的表現(xiàn)
第二節(jié) 美學(xué)辯證法
一、藝術(shù)的悖論及其發(fā)展動(dòng)力
二、美學(xué)辯證法的歷史維度
三、美學(xué)辯證法的批判維度
第三節(jié) 作為審美意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)
一、作為精神形式的審美意識(shí)形態(tài)
二、“揭示”的審美意識(shí)形態(tài)分析方法
三、審美意識(shí)形態(tài)、精神分析與烏托邦
第四節(jié) 藝術(shù)階級(jí)論
一、“橫切面”的階級(jí)分析法
二、文化階層與藝術(shù)分類
三、藝術(shù)與階級(jí)團(tuán)結(jié)
第五章 對(duì)豪澤爾藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想的評(píng)價(jià)
第一節(jié) 特色與價(jià)值
一、歷史化的反思精神
二、復(fù)雜化的辯證思維
三、跨學(xué)科的新藝術(shù)史觀
第二節(jié) 缺陷與不足
一、缺乏科學(xué)的方法體系
二、精英主義的狹隘性
三、對(duì)歷史的盲信態(tài)度
第三節(jié) 貢獻(xiàn)與影響
一、對(duì)“新藝術(shù)史”的影響
二、對(duì)布達(dá)佩斯學(xué)派的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)