語境與身份：1949以來中國(guó)內(nèi)地合拍片研究

　　在政府的強(qiáng)力推動(dòng)下，1996年開始實(shí)施“九五五〇工程”，從而使中國(guó)電影1999年市場(chǎng)陷入低谷的同時(shí)，創(chuàng)作卻呈現(xiàn)出繁榮態(tài)勢(shì)，“創(chuàng)作高潮形成了。但是市場(chǎng)情況卻不好，這的確是1999年的一個(gè)突出現(xiàn)象?！?001年12月11日，中國(guó)正式加入WTO，中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展由此步入新征程，中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展也步入了一個(gè)新臺(tái)階。筆者當(dāng)時(shí)的基本判斷和表述是：加入WTO在即，中國(guó)的電影市場(chǎng)必將進(jìn)一步開放，外資外片參與競(jìng)爭(zhēng)必然會(huì)給民族/本土電影帶來更大的沖擊。加入WTO對(duì)于中國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，機(jī)遇大于挑戰(zhàn)。然而對(duì)于中國(guó)電影來說，恐怕應(yīng)該反過來說，是挑戰(zhàn)大于機(jī)遇。2003中國(guó)電影整體上依然處于彷徨四顧，猶豫不決的徘徊狀態(tài)，筆者稱之為中國(guó)電影“新的十字路口”。之前的2002年11月，黨的十六大提出要“積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”，首次明確了電影的產(chǎn)業(yè)屬性。遵循電影“作為可經(jīng)營(yíng)的文化產(chǎn)業(yè)”的指示，政府管理部門在2003年底、2004年初集中、密集地出臺(tái)了一系列促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)化改革的政策措施，全面推進(jìn)體制機(jī)制改革，使得電影產(chǎn)業(yè)化從政策導(dǎo)向和口號(hào)變成了可量化的“現(xiàn)實(shí)”生產(chǎn)力，一個(gè)堅(jiān)實(shí)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的政策平臺(tái)被搭建，加入WTO以后中國(guó)電影所面臨的種種難題和風(fēng)險(xiǎn)被化解，2003-2015年中國(guó)電影以超過30%的復(fù)合性增長(zhǎng)速度持續(xù)增長(zhǎng)的局面被直接促成，市場(chǎng)與創(chuàng)作層面活力迸發(fā)，實(shí)現(xiàn)了未有過的跨越式發(fā)展。

　　類成云，藝術(shù)學(xué)博士，中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所編審。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)員。主要研究方向?yàn)楦叟_(tái)電影、華語電影融合及互動(dòng)以及當(dāng)代電影史。參與多項(xiàng)國(guó)家社科重大項(xiàng)目、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目以及國(guó)家廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目，并擔(dān)任國(guó)家社科重大項(xiàng)目子課題負(fù)責(zé)人。擔(dān)任《中國(guó)大百科全書》（第三版）分支副主編，在全國(guó)各級(jí)學(xué)術(shù)期刊及報(bào)紙發(fā)表學(xué)術(shù)文章多篇。劇本《斷線》《一夜愛情》入選中宣部電影局“青年劇本扶持計(jì)劃”，編?。ê献鳎┰壕€電影《照相師》《空·巢》等。曾經(jīng)在中國(guó)電影出版社從事編輯工作多年。