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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書提及模式研究對(duì)于中國(guó)電影的特殊意義時(shí)重點(diǎn)談了兩點(diǎn)，一是中國(guó)電影的模式在歷史上受到好萊塢模式與蘇聯(lián)模式的影響，二是劇作模式與當(dāng)下電影市場(chǎng)。前者是作者對(duì)中國(guó)電影的歷史考察后的判斷，表示她的研究沒有漠視這一歷史現(xiàn)實(shí)；后者則是明確表示，她的研究與當(dāng)今電影實(shí)際的關(guān)系。如今的電影市場(chǎng)以及由此延伸的觀眾及其觀眾研究、觀眾心理研究關(guān)乎電影的生存。這種關(guān)系不能不決定她的研究方向、研究重心的重新確定。如果說，上述這兩點(diǎn)表示作者的研究始于實(shí)踐，那么，作者對(duì)本書“目標(biāo)讀者”的重視，表明她的研究最終是走向?qū)嵺`的。作者借助于理論的歸納與分析，將研究成果落實(shí)在中國(guó)電影的創(chuàng)新上，落實(shí)在中國(guó)電影新人的培養(yǎng)上。

作者簡(jiǎn)介

　　盧芳芳，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)，電影學(xué)博士。復(fù)旦大學(xué)人類學(xué)博后出站后，供職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院民族掌與人類學(xué)研究所影視人類學(xué)研究室。中國(guó)民族學(xué)學(xué)會(huì)影視人類學(xué)分會(huì)理事，中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)會(huì)會(huì)員。研究領(lǐng)域?yàn)橛耙暼祟悓W(xué)、藝術(shù)人類學(xué)、電影劇作理論。曾主持“中國(guó)博士后科學(xué)基金會(huì)”第九批特別資助項(xiàng)目、中國(guó)作家定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目等4項(xiàng)課題，出版影像志兩部。

圖書目錄

初論模式與電影
第一章多學(xué)科視野中的模式與電影
第一節(jié) 模式與母題、原型、類型的關(guān)系
第二節(jié) 模式與不同敘事藝術(shù)之間的關(guān)系
第三節(jié) 人文視野中的模式與電影劇作
第四節(jié) 神話學(xué)的視角：從《千面英雄》、劇作模式到薩滿生成
第五節(jié) 電影模式與個(gè)性
第二章電影劇作模式的研究現(xiàn)狀
第一節(jié) 傳統(tǒng)情節(jié)模式的研究
第二節(jié) 關(guān)于電影劇作情節(jié)模式的劃分
第三節(jié) 電影劇作結(jié)構(gòu)模式
第三章電影劇作模式與創(chuàng)新
第一節(jié) “取求”模式與創(chuàng)新
第二節(jié) “戀愛被阻礙”模式與創(chuàng)新
第三節(jié) 背叛模式與創(chuàng)新
第四節(jié) 中國(guó)電影中的“女人苦戲”模式
第五節(jié) 常見的情節(jié)模式及概率
第四章模式之外與劇作創(chuàng)新
第一節(jié) 童年記憶與家族物語
——《少年H》的劇作藝術(shù)
第二節(jié) 日常生活的詩(shī)意呈現(xiàn)
——以影片《亞特蘭大號(hào)》《小森林冬春篇》為例
第三節(jié) 平行敘事與偶然關(guān)聯(lián)
——以影片《機(jī)遇之歌》《兩生花》等為例
第五章電影模式與心理
第一節(jié) 商業(yè)控制下的烏托邦童話
第二節(jié) 電影模式與認(rèn)同
參考文獻(xiàn)
附表 36種劇情模式
后記