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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　以古代絲綢之路為紐帶的亞歐文明中，波斯的細(xì)密畫是在蒙古人建立的伊利汗國時(shí)結(jié)出的碩果。中國和波斯這兩大文明之間新一輪的對(duì)話，留在了《史集》《動(dòng)物志》和《列王紀(jì)》等古抄本中，這些劃時(shí)代的名著不僅用文字記錄了一個(gè)新的世界文明的版圖，而且還為之配上了精美的手繪插圖。如果留心觀察這些古本手繪，其中的中國繪畫元素似乎多處可見。十三世紀(jì)至十五世紀(jì)正是中國和伊朗兩國圖書業(yè)興盛的時(shí)期。波斯畫家將中國繪畫的技法與自己獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)相結(jié)合，根據(jù)自己的品位和興趣使細(xì)密畫更為豐富。歷史的風(fēng)云際會(huì)使得中國的圖書版畫和伊朗的抄本細(xì)密畫彼此輝映，各以獨(dú)有的繪畫形式，真實(shí)記錄了絲綢之路美術(shù)的一輪佳話。

作者簡(jiǎn)介

　　納思霖達(dá)斯坦（Nasrin Dastan）出生于伊朗德黑蘭一個(gè)熱愛藝術(shù)的家庭。2000年第一次訪華辦展激發(fā)了她深入研究中國繪畫的熱情，2002年研究生畢業(yè)后即選擇來中國繼續(xù)深造。她于2003年通過博士入學(xué)考試進(jìn)入北京中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)和研究漢唐藝術(shù)史，2008年獲得中央美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位。目前，在德黑蘭藝術(shù)大學(xué)和其他幾所大學(xué)中教授東方藝術(shù)史研究課程，撰寫和翻譯了多部書籍和文章，并在伊朗、中國、日本、韓國等國多次舉辦過畫展。

圖書目錄

第一章 /001 第一節(jié) 中伊兩國藝術(shù)相互影響的起始 /002 第二節(jié) 蒙古伊利汗王朝及伊朗和中國的政治、文化歷史狀況 /006 第三節(jié) 《史集》、拉施特丁及拉卜·拉希迪城中城 /010 一、《史集》簡(jiǎn)介 /010 二、保留下來的《史集》不同版本 /018 三、拉施特丁的生平 /022 四、拉施特丁在漢學(xué)方面的研究活動(dòng) /023 五、拉卜·拉希迪城中城 /024第二章 /029 第一節(jié) 伊斯蘭教興起之后伊朗繪畫藝術(shù)的四種流派 /030 第二節(jié) 蒙古伊利汗時(shí)期伊朗繪畫研究和重要典籍繪畫介紹 /034第三章 /055 第一節(jié) 《史集》部分繪畫作品及其創(chuàng)作方法分析 /056 第二節(jié) 伊利汗時(shí)期在拉施特丁藝術(shù)工坊的畫家們及《史集》插圖版編撰的方法 /074 第三節(jié) 哈利里博士藏本中國歷史部分皇帝肖像的分析 /086 第四節(jié) 菲爾多西的《列王紀(jì)》與繪畫傳統(tǒng) /109 一、菲爾多西的《列王紀(jì)》與繪畫傳統(tǒng) /109 二、《列王紀(jì)》若干手抄本的初步研究及其繪畫藝術(shù)的特點(diǎn) /115 三、更為古老的菲爾多西《列王紀(jì)》手抄本 /126第四章 /137 第一節(jié) 伊朗細(xì)密畫的特征及中國繪畫藝術(shù)的影響 /138 第二節(jié) 札剌亦兒王朝繪畫風(fēng)格及其與中國繪畫的淵源 /146 第三節(jié) 帖木兒時(shí)期伊朗繪畫歷史演進(jìn)及各流派風(fēng)格研究 /157 第四節(jié) 帖木兒時(shí)期伊朗繪畫及中國繪畫的影響 /167 第五節(jié) 西亞·加拉姆——在傳統(tǒng)上的創(chuàng)新 /170結(jié)論 /191附錄 /195 主要參考書目 /195索引 /199