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內(nèi)容簡介

　　國民經(jīng)濟的快速發(fā)展和人民生活水平的提高不斷激發(fā)國民對珠寶首飾消費的熱情，人們對飾品的審美、情感與精神需求也在日益提升。近些年，新的商業(yè)與營銷模式不斷涌現(xiàn)，在這樣的趨勢下，對首飾設(shè)計師能力與素質(zhì)的要求越來越全面，不僅要具備設(shè)計和制作某件具體產(chǎn)品的能力，同時也要求具有創(chuàng)新性、整體性的思維與系統(tǒng)性的工作方法，以滿足不同商業(yè)的消費及情境體驗的受眾需求，為此我們策劃了這套《首飾設(shè)計與工藝系列叢書》。本書是關(guān)于首飾創(chuàng)作方法的圖書。全書分為8章：第1章重構(gòu)了珠寶與首飾的概念及其創(chuàng)作策略；第2章講解了現(xiàn)代首飾的簡要發(fā)展史；第3章至第7章則分別從形態(tài)、材料、功能結(jié)構(gòu)、敘事和反思五個主導方面來講解首飾的創(chuàng)作策略；第8章則為首飾設(shè)計者提供了一些具體的創(chuàng)作建議。本書結(jié)構(gòu)安排合理，內(nèi)容翔實豐富，具有較強的針對性與實踐性，不僅適合首飾設(shè)計初學者、各大首飾類院校學生及具有一定經(jīng)驗的首飾設(shè)計師閱讀，也可幫助他們鞏固與提升自身的設(shè)計創(chuàng)新能力。

作者簡介

　　吳冕畢業(yè)于中央美術(shù)學院首飾藝術(shù)與設(shè)計專業(yè)，獲學士和碩士學位。曾在丹麥Kim Buck工作室學習，并曾受聘于央美首飾工作室，進行教學工作。施華洛世奇總部合作設(shè)計師，負責“亞洲符號”系列產(chǎn)品的新品研發(fā)。畢業(yè)作品獲得院長提名獎、校友會大獎等多個獎項，并獲得Ubi當代首飾畫廊亞洲優(yōu)秀畢業(yè)作品。作品曾在北京、南京、杭州、深圳、高雄、奈梅亨、墨爾本等國內(nèi)外各地展出，并被中央美院美術(shù)館、Ubi畫廊、Pinsstudio、Funaki 畫廊、吾號Curated Shop收藏。

圖書目錄

第1章
歡迎來到首飾的世界
什么是首飾 013
◆ 珠寶與首飾（Jewelry） 013
◆ 配飾（Accessary） 014
◆ 藝術(shù)首飾（Art Jewelry） 018
◆ 本書將使用的“現(xiàn)代首飾”之概念 022
關(guān)于首飾創(chuàng)作和“好”的首飾創(chuàng)作 023
關(guān)于首飾的創(chuàng)作策略 023
第2章
現(xiàn)代首飾溯源
現(xiàn)代設(shè)計誕生過程中的首飾 026
◆ 工藝美術(shù)運動中的“理想化的手藝人” 026
◆ 現(xiàn)代首飾誕生中的插曲——新藝術(shù)珠寶
與裝飾主義珠寶 028
◆ 首飾在包豪斯 031
1950—1960年藝術(shù)首飾的萌芽 033
◆ “第一個”首飾設(shè)計師 033
◆ 傳統(tǒng)金工里的“自發(fā)性” 034
◆ 極簡、幾何、功能與工業(yè)材料 037
20世紀70年代之后的發(fā)展與困境 041
◆ 激進的實驗：身體作為舞臺 041
◆ 走向非物質(zhì)：作為概念的首飾 046
美國藝術(shù)首飾簡述 049
“太陽底下無新事” 055
第3章
師在功夫——
以形態(tài)為主導的創(chuàng)作策略
什么是以形態(tài)為主導的創(chuàng)作策略 058
商業(yè)首飾設(shè)計中的形態(tài)設(shè)計 059
◆ 高效的生產(chǎn)與傳播 059
◆ 從具體的形態(tài)設(shè)計到建立形態(tài)設(shè)計的規(guī)則 060
◆ 具體的形態(tài)設(shè)計 062
以形態(tài)為主導的藝術(shù)首飾作品案例 065
◆ 《時刻樣本》——在感性與理性中生成 065
◆ 半開放式的首飾形態(tài)設(shè)計 070
第4章
豐富而細膩的語言——
以材料為主導的創(chuàng)作策略
什么是以材料為主導的創(chuàng)作策略 080
“材料試驗”中的掌控與失控 080
“客觀材料”與“主觀感受”的互譯 081
以材料為主導的創(chuàng)作策略的兩種基本思路 081
◆ 從材料的客觀屬性出發(fā) 082
◆ 以材料的主觀性質(zhì)為創(chuàng)作起點 084
以材料為主導的藝術(shù)首飾作品案例 085
◆ 《冷境》——用材料營造情緒與氛圍 086
◆ 《蚊子包》——材料與情感的層層遞進 090
◆ 物理屬性與象征屬性的編織——
《我不煮面，我做首飾》 095
第5章
像發(fā)明家一樣思考——
以功能結(jié)構(gòu)為主導的創(chuàng)作策略
什么是以功能結(jié)構(gòu)為主導的創(chuàng)作策略 100
以模型試驗作為研究結(jié)構(gòu)的手段 100
以功能結(jié)構(gòu)為主導的創(chuàng)作策略的兩種基本思路 101
◆ 首飾結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新 103
◆ 對其他結(jié)構(gòu)的借鑒 105
以功能結(jié)構(gòu)為主導的藝術(shù)首飾作品案例 106
◆ 《關(guān)節(jié)》——結(jié)構(gòu)、機械與身體 106
◆ 《首飾盒》—— “開合”之間的佩戴性與展陳性 111
◆ 《虛構(gòu)想象的道具》——以結(jié)構(gòu)作為想象的道具 113
第6章
講一個講不清楚的故事——
以敘事為主導的創(chuàng)作策略
什么是以敘事為主導的創(chuàng)作策略 119
現(xiàn)成品在敘事性首飾中的使用 120
敘事內(nèi)容的視覺轉(zhuǎn)譯 121
以敘事為主導的創(chuàng)作策略的基本思路——
以Jack Cunningham的作品為例 121
《低俗小說》——首飾蒙太奇 124
第7章
為什么用首飾表達——
以反思為主導的創(chuàng)作策略
什么是以反思為主導的創(chuàng)作策略 130
以首飾作為提問的策略 131
觀點傳達的準確性 131
如何展開關(guān)于首飾的反思 132
◆ 開啟首飾的雷達 133
◆ 首飾作為媒介的4個維度 135
精準而克制的動作——以劉驍?shù)膭?chuàng)作為例 149
第8章
創(chuàng)作小貼士
技術(shù)想象 154
把所有東西擺出來 155
幽默的力量 158
另一種精工細作 160
作品題目和視覺輸出 162
結(jié)語首飾創(chuàng)作策略的可能與不可能 168