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內容簡介

　　本書引論就“形態(tài)”概念加以界定，梳理我國音樂形態(tài)研究的總體情況，對京津冀漢族民歌搜集、整理與研究工作進行綜述。第一章是對當?shù)貪h族民歌所依托的地緣背景、語言習慣以及文化藝術環(huán)境的概述。第二、三章從微觀視角，對當?shù)貪h族民歌腔詞關系、潤腔、樂匯、調式、結構、體裁等形態(tài)諸要素加以分析；第四章轉向中觀視角，以“鮮花調”“孟姜女調”“蓮花落調”三個曲調的傳播與流布，看民歌形態(tài)及曲調“家族”的形成；第五章從宏觀視角切入，將本地民歌與北京八角鼓、天津時調、東路二人臺等曲藝、戲曲體裁綜合考量，以討論民歌與多種藝術形式之間的聯(lián)系，并進一步發(fā)掘民歌形態(tài)背后的巨大動力源。結語部分不僅總結京津冀漢族民歌形態(tài)諸要素的外在表征，還從多元性、敘事性、裝飾性、流動性四個方面提煉民歌與當?shù)卣Z言、民俗文化間綜合作用后的豐富內涵。

作者簡介

　　王宇琪，文學博士。蒙古族?，F(xiàn)為中央音樂學院教授、博士生導師。主要從事中國傳統(tǒng)音樂理論教學與科研工作，曾開設“中國傳統(tǒng)音樂概論”“戲曲音樂賞析”“中國傳統(tǒng)音樂名家講習坊”“中國民歌風格模唱”等課程。代表性著作與論文包括《“八角鼓曲種系統(tǒng)”音樂研究》《大弦戲“四大調”名實考》《清傳本音樂文獻考述》《有法度無定譜——談梅蘭芳【南梆子】唱腔藝術的程式與變通》《南方的鴻雁草原的女兒——辛滬光與她的音樂創(chuàng)作》等。近些年主持的課題主要包括國家社科基金藝術學項目《“弦索聲腔”音樂研究》、教育部人文社科規(guī)劃項目《“八角鼓曲種系統(tǒng)”音樂研究》、北京市哲學社會科學項目《新時代北京傳統(tǒng)曲藝音樂傳播及策略研究》等。

圖書目錄

引論1
一、我國音樂形態(tài)研究概說3
二、京津冀漢族民歌搜集、整理與研究綜述11
三、研究思路與意義17
第一章　京津冀漢族民歌地緣、語言與藝術環(huán)境21
第一節(jié)　地緣背景23
一、地理概覽23
二、行政區(qū)劃與歷史沿革25
三、城市化進程與人口遷徙27
第二節(jié)　方言傳統(tǒng)30
第三節(jié)　藝術環(huán)境33
第二章　京津冀漢族民歌體裁37
第一節(jié)　號子40
一、搬運號子41
二、工程號子43
三、船漁號子44
四、農事號子47
第二節(jié)　山歌48
一、壩上與太行山東麓山歌48
二、燕山南麓山歌50
第三節(jié)　小調51
一、吟唱調51
二、時調55
三、花會歌73
第三章　京津冀漢族民歌形態(tài)81
第一節(jié)　字腔與襯腔83
一、京津冀漢語方言調值84
二、京津冀漢族民歌的字腔特點87
三、襯詞與襯腔96
第二節(jié)　潤腔101
一、音高型潤腔103
二、音色型潤腔106
三、節(jié)奏型潤腔111
第三節(jié)　樂匯113
一、旋律音程形態(tài)113
二、特色樂匯116
三、特色樂匯的變化117
第四節(jié)　調式120
一、京津冀漢族民歌的四種音階類型120
二、京津冀漢族民歌調式的具體應用123
第五節(jié)　句式與結構126
一、單曲體126
二、聯(lián)曲體131
第四章　京津冀漢族民歌“家族”萌生135
第一節(jié)　孟姜女調137
一、唱春與“孟姜女調”137
二、“孟姜女調”在本地民歌中的流傳概況140
三、“孟姜女調”的本土化呈現(xiàn)146
第二節(jié)　鮮花調153
一、雙疊翠、花鼓曲、鮮花調、茉莉花調153
二、“鮮花調”在本地民歌中的流傳概況157
三、“鮮花調”的本土化呈現(xiàn)161
第三節(jié)　蓮花落調165
一、“蓮花落調”的來源166
二、“蓮花落調”在本地民歌中的流傳概況173
三、“蓮花落調”的本土化呈現(xiàn)177
第五章　民歌向曲藝、戲曲遞變187
第一節(jié)　北京八角鼓189
一、岔曲190
二、岔曲向牌子曲發(fā)展195
三、單弦牌子曲198
四、曲例分析：單弦牌子曲《一盆飯》200
第二節(jié)　天津時調208
一、【靠山調】208
二、【拉哈調】211
三、【怯五更】212
四、曲例分析：天津時調《喜榮歸》214
第三節(jié)　東路二人臺222
一、東路二人臺音樂概況223
二、曲例分析：東路二人臺《走西口》226
結語京津冀漢族民歌形態(tài)內涵231
參考文獻240
后記252