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內(nèi)容簡介

　　本書試圖從藝術(shù)解讀者的邏輯以及藝術(shù)符號學意指系統(tǒng)的角度出發(fā)，尋求一種藝術(shù)分析的可能和方法，這種方法也事關(guān)藝術(shù)符號的生產(chǎn)行為。作者以理論推演結(jié)合案例分析的方式，對其所構(gòu)想、提出的“藝術(shù)符號三級意指系統(tǒng)”的符號分析理論進行了具體、深入的可行性論證，并進行了層級建構(gòu)。全書分為三個互相嵌接的理論結(jié)構(gòu)，并展開為五個章節(jié)。個理論結(jié)構(gòu)主要分析討論了面對藝術(shù)對象時觀者獲得初感知的各種可能；第二個理論結(jié)構(gòu)以個理論結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，進而討論藝術(shù)家在藝術(shù)行為中的藝術(shù)生產(chǎn)邏輯，即對藝術(shù)編碼的判斷、設計、選擇，以及對觀者解碼行為的判斷、分析。第三個理論結(jié)構(gòu)從藝術(shù)解釋本身的角度出發(fā)，討論了不同關(guān)系作用下藝術(shù)行為解讀者的解讀邏輯，即藝術(shù)行為符號分析終解釋項的系統(tǒng)表現(xiàn)。本書的研究，在豐富了藝術(shù)符號意指系統(tǒng)解釋理論和方法的同時為藝術(shù)符號的生產(chǎn)提供了方法上的、科學的指導。

作者簡介

　　陳彥青，清華大學美術(shù)學院藝術(shù)學理論博士，師從杭間教授。現(xiàn)任教于汕頭大學長江藝術(shù)與設計學院，主要研究方向為中國傳統(tǒng)色彩理論、視覺符號理論及現(xiàn)當代藝術(shù)設計批評。已出版專著《觀念之色：中國傳統(tǒng)色彩研究》《虛構(gòu)的真實：藝論雜篇》，合著《藝舟雙楫：丹青與墨韻》《野岸春聲》等；有多篇中國色彩與視覺符號研究重要論文發(fā)表于《新美術(shù)》《南藝學報》《裝飾》《民藝》等刊物。

圖書目錄

引論

章初的表達能指（表達）之網(wǎng) 藝術(shù)表達與分節(jié) 藝術(shù)文本系統(tǒng) 語言與圖像轉(zhuǎn)換：詩、畫（表達）異同藝術(shù)行為中的再現(xiàn)體、對象以及解釋項刺點的隱現(xiàn) 視覺藝術(shù)的初級感知及感知者第二章封閉的系統(tǒng) 藝術(shù)能指之所在符號的選擇和陌生化標題之所在藝術(shù)行為之所指：內(nèi)容和概念疑似先行的概念生存狀態(tài)—初級感知系統(tǒng)的終指向第三章含蓄的表達：成為能指的初級意指關(guān)于“意味”的符號分析及其被質(zhì)疑的含蓄意指系統(tǒng)的“藝術(shù)符號” 形式的手段：摹本、手段、手藝以及編碼、解碼預制張揚或隱匿的結(jié)構(gòu)表達：藝術(shù)圖像的組合與聚合那些“任意”而非任性的藝術(shù)符號含蓄的“表達” 某些藝術(shù)能指任意性的限度存在藝術(shù)的純符號：被設計的與風格化的第四章含蓄的打開觀念和行為：作為表達的存在摹本和摹本改造：藝術(shù)行為的不確定性手段、手藝及轉(zhuǎn)換的意義藝術(shù)符號的編碼和解碼預制第五章解釋的系統(tǒng)：有限度藝術(shù)行為的三級意指系統(tǒng)的存在
一、距離或者滲入：并非簡單解釋項的藝術(shù)行為的解釋系統(tǒng)
二、藝術(shù)解釋中觀者、藝術(shù)品、藝術(shù)家互涉、在場及其主體間性
三、觀者的多重解讀、重讀性及返回式體驗、可寫性
四、藝術(shù)行為中文本間性“歷時—共時”的充足體現(xiàn)
五、藝術(shù)文本的開放性、可寫性和互涉、重構(gòu)
六、作為解釋項的藝術(shù)主題
七、藝術(shù)意義感知的退卻：從圖像到行為，哲學的另一種出場？
八、顯現(xiàn)—符號解釋的三級意指系統(tǒng)中的作者

結(jié) 語
參考文獻