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內(nèi)容簡介

　　《錄音師實戰(zhàn)技巧（第4版）》是一本由擁有25年工作經(jīng)驗的錄音師蒂姆·克里奇（Tim Crich）編寫的實用錄音技巧大全型圖書。他曾與滾石樂隊（The Rolling Stones）等許多樂隊合作，與其合作過的藝人及制作人不勝枚舉。他還著有《Assistant Engineers Handbook》一書。作者在本書中分享了多年來與眾多藝人、制作人和樂隊合作所積累的豐富經(jīng)驗，這其中包括了大量的錄音技巧及錄音捷徑。本書主要內(nèi)容包括：錄音工程師、聲音的特性、錄音棚的搭建、架子鼓的話筒設置、電吉他的話筒設置、聲學樂器的話筒設置、人聲的錄制、控制室的設置、錄音的起點、信號通路、錄音與混音等。本書提供的指導建議簡單明了，對錄音棚工作十分方便。尤其是清晰明了的表格和圖示，可令你節(jié)省很多寶貴的時間，使查閱更為便捷。本書將為您成為專業(yè)級錄音師鋪墊好的基石。第4版中新增內(nèi)容包括： ● 在當今這個需要頻繁上傳、下載、共享及轉(zhuǎn)換音頻文件和數(shù)據(jù)的時代，探討了如何對文件進行存儲及處理的相關(guān)問題；● 數(shù)字音頻工作站的相關(guān)問題；● 與房間聲學處理方面有關(guān)的更多內(nèi)容。

作者簡介

　　蒂姆.克里奇（Tim Crich）曾與滾石樂隊（the Rolling Stones）等許多樂隊合作，合作過的藝人及制作人更是不勝枚舉。他還著有《Assistant Engineers Handbook》一書。

圖書目錄

目錄

第 1章　錄音工程師 1
1．1　成為一名優(yōu)秀的錄音工程師 1
1．2　制作原則 5
1．3　收取報酬 7
1．4　與時俱進 7
1．5　找活兒干 8
第 2章　聲音的特性 11
2．1　聲音的特性 11
2．2　聽力下降 17
2．3　聲壓級 18
2．4　峰值與VU 20
2．5　房間聲學的各項特性 21
2．6　房間的聲學處理 23
2．7　控制室的聲學測量與鑒定 25
第3章　錄音棚的搭建 27
3．1　房間的準備工作 27
3．2　擺位 29
3．3　話筒架 33
3．4　線材 35
3．5　布線 37
3．6　話筒 40
3．6．1　動圈話筒 42
3．6．2　電容話筒 43
3．6．3　鋁帶式話筒 44
3．6．4　其他形式的話筒 45
3．7　極坐標指向性圖形 45
3．8　話筒的選擇 48
3．9　話筒的架設及擺位 49
3．9．1　近距離拾音方式 51
3．9．2　遠距離拾音方式 53
3．9．3　X/Y拾音方式 54
3．9．4　“膜片分開式”（Spaced Pair）拾音方式 54
3．9．5　M/S拾音方式 55
3．9．6　Decca Tree拾音方式 57
3．10　接地 57
3．11　相位 59
第4章　架子鼓的話筒設置 62
4．1　架子鼓的擺放位置 62
4．2　更換鼓皮 64
4．3　為架子鼓調(diào)音 66
4．4　準備工作 68
4．5　架子鼓的拾音 69
4．5．1　底鼓的拾音 69
4．5．2　小軍鼓的拾音 73
4．5．3　通通鼓的拾音 73
4．5．4　吊镲的拾音（吊頂話筒） 75
4．5．5　拾取房間環(huán)境聲 77
4．5．6　1支話筒的拾音方式 78
4．5．7　2支話筒的拾音方式 79
4．5．8　3支話筒的拾音方式 80
4．6　節(jié)拍音軌 82
4．7　電子鼓/軟音源鼓 83
第5章　電吉他的話筒設置 86
5．1　吉他音箱的擺位 87
5．2　轉(zhuǎn)接頭的輸入和輸出 91
5．3　高音量的吉他音箱 92
5．4　吉他音箱模擬器/插件 94
5．5　準備工作 94
5．6　話筒的選擇 96
第6章　聲學樂器的話筒設置 103
6．1　聲學樂器的調(diào)試 103
6．2　樂手的位置 104
6．3　話筒的擺位 105
6．4　鋼琴 111
6．5　鋼琴拾音話筒的設置 112
6．6　鍵盤 116
6．7　銅管樂器 117
第7章　人聲的錄制 120
7．1　選擇位置 120
7．2　挑選話筒 121
7．3　話筒的擺放 122
第8章　控制室的設置 127
8．1　控制室的準備工作 127
8．2　計算機工作站 129
8．3　輸入信號的處理 133
8．4　揚聲器 142
8．5　調(diào)音臺 145
8．5．1　輸入模塊 146
8．5．2　輸出模塊 147
8．5．3　監(jiān)聽模塊 147
8．5．4　中央控制模塊 148
8．5．5　跳線盤 149
8．5．6　設備的接入 150
8．6　均衡器 152
8．7　均衡處理 154
8．8　壓縮器 158
8．9　其他壓縮處理參量 160
8．10　壓縮處理 161
8．11　噪聲門 163
第9章　錄音的起點 165
9．1　架子鼓的錄制 165
9．1．1　處理 166
9．1．2　底鼓的均衡處理 166
9．1．3　小軍鼓的均衡處理 167
9．1．4　通通鼓的均衡處理 167
9．1．5　吊镲、炸镲及吊頂話筒的均衡處理 168
9．1．6　踩镲的均衡處理 168
9．2　房間聲話筒的均衡處理 168
9．2．1　架子鼓 169
9．2．2　架子鼓的噪聲門設置 170
9．3　電貝斯 172
9．3．1　電貝斯的均衡處理 172
9．3．2　電貝斯的壓縮處理 173
9．4　電吉他 175
9．4．1　電吉他的均衡處理 175
9．4．2　電吉他的壓縮處理 176
9．5　木吉他 177
9．5．1　木吉他的均衡處理 177
9．5．2　木吉他的壓縮處理 177
9．6　人聲 178
9．6．1　人聲的均衡處理 178
9．6．2　人聲的壓縮處理 179
9．7　管樂 182
9．7．1　管樂的均衡處理 182
9．7．2　管樂的壓縮處理 182
9．8　鋼琴 183
9．8．1　鋼琴的均衡處理 183
9．8．2　鋼琴的壓縮處理 183
9．9　依然對音質(zhì)不滿意時該怎么辦 184
第 10章　信號通路 185
10．1　音軌的配置 185
10．2　電平 187
10．3　錄音的電平 189
10．4　監(jiān)聽 191
10．5　返送 192
10．6　記錄 197
第 11章　錄音 201
11．1　校音 204
11．2　錄音前最后的自檢流程 205
11．3　錄音進行時——紅燈亮 206
11．4　編輯 210
11．5　插入錄音 211
11．6　錄音開始后 213
11．7　一些需要注意的細節(jié) 215
11．8　錄制人聲 218
11．9　錄音的收尾工作 227
第 12章　混音 231
12．1　預混 232
12．2　混音的設置 235
12．3　混音的基礎(chǔ) 238
12．4　均衡處理 242
12．5　壓縮處理 246
12．6　噪聲門和旁鏈輸入 248
12．7　效果 250
12．7．1　混響 250
12．7．2　延時效果與合唱效果 258
12．8　電平 265
12．9　終混前的準備工作 271
12．10　終混 274
12．11　終混完成 276
12．12　母帶處理 278